舞蹈作品中的聲音語言所發揮的藝術效應

摘要 音樂是人類十分重要的藝術形式，可以融入到其他藝術形式之中。舞蹈作品中的聲音語言是包括伴奏音樂在內的多種聲音藝術形式的集合。本文從舞蹈作品中聲音語言的旋律藝術、寓意藝術、音效藝術、情感藝術和曲調藝術五個方面分析了舞蹈作品中聲音語言的藝術效應。

關鍵詞：舞蹈 聲音 音樂 藝術

引言

音樂是人們生活中最基本的藝術形式和文化現象。音樂是人類抒發感情的重要手段。音樂也因此被廣泛運用到各個行業之中。很多藝術形式也因此融入了音樂元素從而使自身的藝術特長更具魅力。舞蹈便是一種融合音樂和舞蹈本身的藝術形式。舞蹈作品中的音樂可以擴展為舞蹈過程中任何有節奏的伴奏聲音，例如：伴奏音樂、舞蹈者拍手或跺腳所發出的聲音等，他們統稱為舞蹈作品中的聲音語言。下面本文將從舞蹈作品中聲音語言的旋律藝術、寓意藝術、音效藝術、情感藝術和曲調藝術五個方面分析舞蹈作品中聲音語言的藝術效應。

一 舞蹈作品中聲音語言的旋律藝術

旋律是聲音語言中最重要、最基本的表達方式。旋律同時也是舞蹈作品中重要的藝術表達形式。旋律為舞蹈作品中的聲音語言提供了基本的表達基調和藝術風格。舞蹈作品中的音樂雖然很多取材于一些知名的音樂曲目。但為了舞蹈的藝術表現更加緊湊和連貫，這些曲目都是經過再加工、再創造的，所以呈現出區別于原有音樂曲目的藝術特質，這就是舞蹈作品中聲音語言獨特的旋律藝術。舞蹈作品中音樂的旋律同舞蹈一樣代表著情感的釋放和氣氛的營造。觀眾對于舞蹈的欣賞不僅僅是通過眼睛對于舞蹈者舞姿和造型的欣賞，還可以通過耳朵對鼓搗作品中音樂旋律的構造和編織進行欣賞。觀眾對于舞蹈過程中的藝術享受是多方面、多元化的。因此，舞蹈作品中音樂的旋律必然要和舞蹈者本身的藝術表現和釋放相合拍，這樣才能夠在藝術表達的過程中形成藝術合力，引起觀眾的共鳴。旋律不僅是舞蹈作品中音樂的靈魂，對于音樂情感和藝術釋放起著重要的指引作用，也同時是舞蹈本身的靈魂。舞蹈者需要根據旋律的變化進行舞蹈動作和造型的組合。

舞蹈《進城》講述的是一群外來務工人員從初到城里再到融入城里的心路變化。舞蹈作品中的人物心態各異，有喜悅，有糾結，有徘徊，有迷茫，還有傷感。如果沒有音樂旋律對于舞蹈作品的控制和設計，那么整個舞蹈的行為將會顯得雜亂無章。因為有了旋律，不同的舞蹈者可以在旋律的控制下有條不紊地跳動自己的舞蹈動作，釋放自己的舞蹈情感。音樂的旋律使得舞蹈者的表演有了統一的思想和靈魂。《進城》中的音樂取材于俄羅斯作曲家里姆斯基·柯薩科夫所作歌劇的插曲《野蜂飛舞》。原作中的音樂旋律過于簡單，所以在這段舞蹈音樂中，音樂創作者對音樂進行了大膽的創新。《進城》中的音樂在保留了原音樂主題風格的同時增加了旋律的變化。這樣的創新使得音樂的表現內容更加豐富，表現的時間和空間也更加具有寬度和廣度。

二 舞蹈作品中聲音語言的寓意藝術

不同舞蹈作品中的聲音語言會表現出不同的寓意。這里的寓意便是舞蹈作品所要表達的主題思想內涵。音樂作品對于主題的表達通常比較含蓄、隱晦。舞蹈作品對于主題情感的表達并不是一目了然，而是需要觀眾用心去感悟。因此，舞蹈作品中的聲音語言在進行情感的表達時便運用多種修辭方法進行含蓄的表達，從而使得整個舞蹈作品呈現出很深的寓意。觀眾對于舞蹈作品解讀和欣賞的過程便是對于舞蹈作品中的寓意理解和感悟的過程。舞蹈作品是一部完整的藝術作品，所要表達主題情感的過程也是一波三折，引人入勝。前文已述，舞蹈作品音樂創作的過程通常是對于原有經典音樂曲目再創造的過程。再創造的過程便是對于原音樂作品中的主題思想進行概括和提煉的過程。舞蹈作品中的音樂時間相對較短，不能像一個完整的音樂作品那樣有足夠的時間對主題內容進行表達。因此，舞蹈作品中的音樂通常以短小的樂句和旋律表達豐富的寓意。觀眾們結合舞蹈者的舞姿、造型與舞蹈作品中的音樂來理解和品味整個舞蹈作品中所要表達的寓意。

舞蹈《心塑》是一段用于教學的舞蹈作品。舞蹈中的劇情借鑒了《大長今》中的故事架構，讓一個現代女孩穿越回古代，經歷一個宮女在深宮內院的成長歷程。這是一個具有極其復雜劇情的舞蹈，原作中的音樂無法滿足舞蹈中豐富的情感內涵和寓意。因此，編舞者對于舞蹈音樂進行了大膽的創新。由于作品中的主題是真善美，因此舞蹈作品中的音樂對于善與惡這兩個截然相反的主題進行了概括和提煉，讓善與惡的斗爭一直持續到舞蹈的結束。舞蹈中的人物和舞蹈動作相對復雜，但不變的是對于善的贊揚和對于惡的鞭笞。如果通過音樂表達復雜的舞蹈動作無疑是舍本逐末，事倍功半的做法，因此編導將音樂定位于對主題寓意的表達，這無疑是科學、可行的。從實際的演出效果來看，無論多么復雜的舞蹈場面，舞蹈作品中的音樂始終傳遞著一個主題——“善”。觀眾們也在這同一主題寓意下以更加清晰的心態和目光來欣賞演員們的舞蹈。

三 舞蹈作品中聲音語言的音效藝術

舞蹈作品中的音效并不是單純地指舞蹈過程中所演奏的音樂效果而是包括音樂停止時，舞蹈者服飾和配飾所發出的聲音。這一點在中國民族舞蹈中表現得尤為突出。中國民族舞蹈的服飾和配飾都具有中國民族文化和藝術的特色，配飾豐富、復雜。舞蹈的時候，舞蹈者的每一個動作都會使得服飾上的配飾跟著節奏作響。這樣的服飾音效即使在舞蹈音樂停頓時也會發出有節奏、有旋律的響聲形成獨特的音效藝術。舞蹈作品中的音效藝術是其聲音語言的重要藝術形式，也是舞蹈音樂藝術的延續。在中國民族舞蹈中，舞蹈者身上服飾不僅起到裝飾的作用，還起到對音效表現的輔助作用，甚至在一些特定的場合，沒有音樂伴奏時舞蹈者通過服飾上配飾的音效來完成對于節奏表現和控制。舞蹈作品中的音效是對于音樂的補充，通過音效可以更加豐富地表現音樂作品所要表現的藝術魅力。

舞蹈作品《中國媽媽》表現的是一位中國媽媽在抗日戰爭時期收養日本小女孩的故事。故事所要表現的情感雖然鮮明，即大愛無疆的母愛精神，但所要表達的情感和情節卻復雜和豐富。舞蹈作品中為了營造中國媽媽的勤勞和辛苦，通過舞蹈者身上的服飾有節奏地發出聲響，聲音急促而又沉重。舞蹈中的小女孩由于心疼母親而下地勞作，舞蹈中呼吸聲音同樣急促、沉重，從而完美地表達出作品中所要表達的母女情深。舞蹈作品中的音效并不局限于服飾上配飾的聲音，舞蹈者拍手、跺腳等舞蹈動作發出的聲音都可以看作是其中的音效表達。在《中國媽媽》的表演中，舞蹈者通過沉重的跺腳來表達母親為了哺育孩子所付出的艱辛，也同樣用孩子稚嫩、沉重的腳步來表現孩子為了反哺母親所承受的壓力。除此之外，這部作品還通過服飾上的音效和舞蹈中的拍手來表達孩子的天真、歡快以及母親的快慰和欣喜。舞蹈作品中的音效藝術是獨立于音樂伴奏之外的聲音語言，是發自舞蹈者內心的聲音語言，因此更加具有藝術表現力也更加接近舞蹈者的內心感受。

四 舞蹈作品中聲音語言的情感藝術

情感的表達和釋放是舞蹈作品重要的藝術內涵和表現。作為一種藝術表現形式，舞蹈作品必定有著明確的主題和情感。舞蹈者舞蹈的過程便是對于主題情感表現和釋放的過程。舞蹈作品中聲音語言對于情感的釋放也不是平白的敘述，而是有著起伏和轉折的藝術表現魅力。這就決定了舞蹈作品中的聲音語言對于情感的釋放也是遵循厚積薄發的藝術思想。在足夠的鋪墊和醞釀中逐步積累，進而在情感上表現出滿溢的狀態，這時的情感表現更多的是一種迸發，在某一時刻的迅速掙脫。一方面能夠將人物的情感釋放出來，另一方面可以使安靜的樂音迸發出不安靜的心境。有時是音樂與聲音的對位，有時也可能是與聲音的交錯。

在上文所述的舞蹈《中國媽媽》的聲音語言中，編導對于舞蹈作品中母愛情感的釋放也是循序漸進、厚積薄發的藝術表現過程。舞蹈作品中的聲音語言并不是一開始便達到了慷慨激昂的高超，而是從平實到上升，到轉折，最后一步一步將情感表現推向了高潮。一部出色的舞蹈作品便如同一部精彩、跌宕的小說一樣，吸引著觀眾一點一點地看下去，并且有著不斷看下去的期盼。在舞蹈《中國媽媽》這部作品中為了配合舞蹈者情感的釋放，其中的音樂語言也一直在控制和壓抑中緩慢前行，這也符合故事中人物的心路歷程。在經歷了很多的考驗之后，母女二人終于撇開了所有的包袱擁抱在一起，這一時刻的音樂也一改之前的控制和壓抑而改為對情感的宣泄。舞蹈者也在這音樂宣泄的過程中，通過舞蹈的形式將母女之前的感情完美地表達出來。舞蹈者的肢體語言和舞蹈中的聲音語言再一次在藝術表現上完美地融合在一起，觀眾也因此在心理上得到了情感的釋放。舞蹈作品中的聲音語言在進行情感的表達和釋放的過程中同樣應該與舞蹈者的動作語言保持一致。由于舞蹈作品并不是單一的視覺藝術而是融合視覺藝術和聽覺藝術的多元化藝術表現形式，因此舞蹈作品中的情感表現也一定是融合視覺和聽覺兩種不同的藝術表現形式。所以，舞蹈作品中聲音語言的情感藝術便是在整個作品的藝術主題控制下完成的與舞蹈者動作語言的情感表達同步。這一同步的過程同樣是編導者對于聲音語言和舞蹈語言整體掌控和設計的完美體現。

五 舞蹈作品中聲音語言的曲調藝術

舞蹈作品中聲音語言的曲調是指舞蹈音樂中具有特色和創新的聲音。前文已經論述了舞蹈作品中的音樂雖然大多取材于原有的音樂曲目，但都是根據舞蹈作品的主題對原有的音樂曲目進行再加工和再創造。因此，舞蹈作品中的聲音語言會呈現出有別于原有音樂曲目的曲調。這些曲調由于在原有的藝術曲調上重新提煉和加工，因此更加具有藝術魅力。上文所述舞蹈作品《進城》中的伴奏音樂取材于《野蜂飛舞》，為了更好地表達進城務工人員不同的心理狀態和對心中理想的不斷追求，編導對于原來的曲調進行了大膽的創新。舞蹈作品《進城》中的音樂曲調更加婉轉、復雜，富于變化，同時也更加沉重和堅韌。這就是為了服務于舞蹈作品主題而進行的曲調上的變化。配合鏗鏘有力的唱詞，《進城》中的曲調將務工人員勤勞、樸素的精神境界表現得淋漓盡致，這部作品也因此深受觀眾的喜愛。由此可見，舞蹈作品中的聲音語言的曲調有著可以詮釋舞蹈真正主題的作用。曲調是對于旋律的具體表現和解釋。它使人們在理解一個作品的內容思想上更加的深層化，不僅讓人們理解其中內涵，也更讓人們進一步深思其中。

結語

舞蹈作品中的聲音語言是融合了包括音樂在內的多元聲音表現藝術。本文從舞蹈作品中聲音語言的旋律藝術、寓意藝術、音效藝術、情感藝術和曲調藝術五個方面分析舞蹈作品中聲音語言的藝術效應。本文的研究對于推動中國舞蹈作品中聲音語言的表達起到了積極的探索作用。

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（曾焯，西華大學藝術學院講師）