《德伯家的苔絲》中的繪畫藝術(shù)特色探析

摘要 《德伯家的苔絲》是英國著名作家托馬斯·哈代的重要長篇小說之一。該部小說的創(chuàng)作過程中，融入了很多繪畫藝術(shù)方面的知識，哈代憑借他在繪畫方面的知識為小說提供了不同特色的創(chuàng)作素材，將自己對繪畫藝術(shù)的理解與把握，巧妙地應(yīng)用到了自己的小說創(chuàng)作當(dāng)中，從而使得自己的小說創(chuàng)作更具獨特的文學(xué)價值與藝術(shù)特性。本文對于哈代小說《德伯家的苔絲》的解析，主要是從哈代創(chuàng)作的繪畫藝術(shù)手法入手，對其代表作《德伯家的苔絲》進(jìn)行較為詳細(xì)的繪畫藝術(shù)分析與研究，進(jìn)而探索出文學(xué)作品中繪畫藝術(shù)的運(yùn)用對文學(xué)語境造成的作用和影響。

關(guān)鍵詞：《德伯家的苔絲》 畫家引用 色彩描寫 光的描寫

托馬斯·哈代在英國及世界文學(xué)的創(chuàng)造與發(fā)展史上，有著不可忽視的重要地位。其中，他所創(chuàng)作的小說《德伯家的苔絲》就是一部不可多得的作品。這部小說主要描述了一個名叫苔絲的女孩子悲慘的一生，她是一個純潔、善良、美麗的底層社會的姑娘，本應(yīng)該享受甜蜜的愛情與美滿的婚姻生活，但是，她卻遭遇了生命中的諸多不幸與坎坷。盡管她努力爭取獨立與自由，但是，最終仍然被埋沒在資本主義的罪惡當(dāng)中。這部小說的故事情節(jié)與人物描寫基本上都是以繪畫的手法進(jìn)行描述，刻畫出了栩栩如生的人物以及不斷變化的空間環(huán)境，在人物塑造、情節(jié)構(gòu)思、敘事、寫景等各方面都可以作為英國現(xiàn)實主義小說傳統(tǒng)的優(yōu)秀范例，特別是在描寫田園、牧場、山林等富有詩情畫意的場景和人物的肖像的刻畫上，都極具獨到之處。本文將哈代在小說中的場景和人物的刻畫描寫，對繪畫技巧的運(yùn)用，如通過色彩描寫和繪畫等手段的運(yùn)用，對《德伯家的苔絲》這部作品進(jìn)行分析。

一 繪畫術(shù)語和畫家的引用

在《德伯家的苔絲》中，哈代大量運(yùn)用了繪畫藝術(shù)中的“色彩”、“光影”、“前景”、“中景”、“平面”、“視角”、“曲線”等繪畫術(shù)語，使這部小說既有讓人身臨其境的美麗風(fēng)景，也有精雕細(xì)琢的人物刻畫。例如，在小說的開始部分描述苔絲家鄉(xiāng)布蕾谷的時候，就寫到了整個環(huán)境中都是一片綠色。在這段描寫里，哈代大量運(yùn)用了色彩詞匯對場景著色，使作品更像是一個調(diào)色板，由淺及深，由近至遠(yuǎn)，讓人看到一幅立體的畫面。繪畫術(shù)語“中景”在這里也得到了很好的運(yùn)用，通過哈代的視角和構(gòu)思，最后通過繪畫術(shù)語的運(yùn)用表述，讓一個栩栩如生的場景呈現(xiàn)在讀者面前。“如畫的布蕾谷，苔絲正是在這塊土地上出生并成長的。”哈代通過合理的引用繪畫中光、色彩和氣氛等元素，更讓人身臨其境一般。而通過對其他畫家作品的引用，則更能有機(jī)的同作品結(jié)合起來，就算沒有看過哈代繪畫的讀者也能深刻體會。例如，這一段描寫“這里的世界更寬廣：它們點綴在那一片青綠的草地上，密扎扎地和凡·阿思露或者沙雷爾的畫上畫的市民一樣。紅牛和黃牛身上濃重的色調(diào)，都和夕陽的光線融合為一”。通過“色調(diào)”和“光線”的運(yùn)用，把一幅由文字描述的由紅牛和黃牛組成的鄉(xiāng)村畫圖清晰的展現(xiàn)出來，同時，通過引用其他畫家的畫進(jìn)行說明比喻，顯現(xiàn)出哈代扎實的文學(xué)底蘊(yùn)和藝術(shù)功底。當(dāng)哈代在描述克萊這個人物的時候，他介紹說剛從巴西回來的克萊是一副骨頭架子，甚至說就是一個鬼魂而已。此時，呈現(xiàn)在讀者面前的克萊，形象的出現(xiàn)在人們面前，并通過對克銳維利的畫作為引用，把克萊落魄的樣子清晰的表達(dá)出來，再次體現(xiàn)了哈代扎實的藝術(shù)功底。在描述到苔絲被捕的那一幕情境時，哈代描述出所有人的手和臉上都幾乎沾滿了黑壓壓的一片顏色。這段描述里，通過對“色彩”、“光線”的運(yùn)用，讓整個悲涼、森然的氣氛完全的烘托出來，也巧妙的構(gòu)建了整幅畫面的空間層次感，讓文字的空間性更具可視感，并表達(dá)了作者對于苔絲的同情和理解，也反映了作者對于社會、宗教、倫理等問題的關(guān)注。

二 色彩描寫與精準(zhǔn)表達(dá)

在整部小說里，哈代通過對色彩的濃淡、冷熱、明暗、強(qiáng)弱的精準(zhǔn)表達(dá)及大量運(yùn)用，為小說敷彩著色，調(diào)配組成一幅幅色彩豐富的畫面。哈代所描繪的世界是繽紛色彩的，讓讀者不自覺進(jìn)入角色，陪伴著主角的喜怒哀樂，例如，小說在描述布蕾谷就有這樣的語句，“漫漫灰白的籬路”、“深綠色的數(shù)籬”、“淺綠色的草地”等，通過哈代對這些色彩的描寫，讓讀者身臨其境的感受到其中的場景，也反映出哈代對小說色彩描述的超強(qiáng)控制能力，此外，哈代還把顏色與形有機(jī)結(jié)合在一起，讓小說具有了更強(qiáng)的閱讀性。哈代通過透視法，讓讀者真實、立體的感受到主角苔絲的喜怒哀樂以及人生的跌宕起伏，充滿著作者對人生的審視態(tài)度。苔絲出生在美麗平靜的布蕾谷，在小說的開頭部分，整個色調(diào)都是光亮的，苔絲穿著白色的長裙，扎著紅色的發(fā)帶，整體讓讀者看到一幅鮮艷，充滿活潑生機(jī)的美麗鄉(xiāng)村畫面，在這里，正是苔絲的家，她可以免受一切困擾和傷害，整個布蕾谷都是她熟悉的居民，四周環(huán)境也是她最為貪戀的美好景色。苔絲在這樣綠草如茵，風(fēng)景入畫的地方長大，她的內(nèi)心是明朗歡快的。而在描寫苔絲與克萊在牛奶場熱戀時，人物和場景均以暖色為主，例如，綠色的草場，克萊和苔絲趕著牛群在夕陽下漫步的場景，整部小說的色調(diào)達(dá)到了最飽和的狀態(tài)，色彩有著遠(yuǎn)近與濃淡的協(xié)調(diào)，讓人感受到濃濃的韻味。然而，在這樣看似和諧的色彩背景之下，人的命運(yùn)總是充滿起伏，當(dāng)苔絲在遭受到亞雷的侮辱后，一切就發(fā)生了變化，回到家里的苔絲已經(jīng)和當(dāng)時出去的時候迥然不同了，她的人生觀已經(jīng)隨著無情的命運(yùn)完全改變，那些都看起來鮮紅的刺眼，整個周圍的景物都顯得一片寂寥，空氣中彌漫著陰郁的氛圍。凄涼的場景在哈代的詮釋下，給讀者強(qiáng)烈的心理沖擊，那個年輕活潑的姑娘從此已經(jīng)蕩然無存，命運(yùn)的悲劇已經(jīng)拉開序幕，哈代用他獨具匠心的構(gòu)思和表現(xiàn)手法，成功的把一個故事展現(xiàn)在人們面前，讓人讀后不禁陷入沉思，重新對人生進(jìn)行審視。

三 光的描寫渲染與場景烘托

在整部小說里，描述了各式各樣的生活中的場景，而這些場景大多通過色彩來表現(xiàn)，可這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，哈代在加強(qiáng)場景對讀者的視覺感應(yīng)時，就嫻熟的運(yùn)用了光的描寫。通過對光的描寫，有機(jī)的和色彩結(jié)合起來，使讀者獲得立體的空間感，更加適宜對人物情感、氣氛的渲染和烘托，“光線”和“色彩”兩者互相配合，相得益彰。例如，對陽光、月光、火光、燭光的描寫，充分的對場景進(jìn)行了渲染。更利于表現(xiàn)當(dāng)時的人物心理和狀態(tài)。在描寫苔絲第一次出現(xiàn)在游行會時，為了描述參加游行的年輕女子的形象，哈代通過運(yùn)用光的作用來進(jìn)行表現(xiàn)，例如，她們滿頭蓬松的頭發(fā)在陽光下折射出不同的顏色；又如，她們內(nèi)心里都裝著一個小太陽，照射著她們的靈活等。讀者看到的是一群陽光懵懂的年輕女孩，為了她們認(rèn)為值得的追求，勇敢的付出，同自然萬物一樣，她們在陽光的滋潤下散發(fā)出蓬勃生機(jī)，例如，太陽使得自然界的花瓣開放，并把芬香散播到各個地方，河水川流不息，整幅畫面給人一種生命的氣息。而苔絲這個年輕的女孩在大自然的呵護(hù)下，在美麗的草場上亭亭玉立，這是多么漂亮的場景。哈代通過對光的把握和深厚的文學(xué)功底，把與大自然融合在一起的一幅幅美麗的畫面展現(xiàn)在讀者面前。在草棚舞會上，苔絲看到了花園外的場景被籠罩在一片霧氣當(dāng)中，并且在繼續(xù)向前走的過程中，才逐漸看清楚還有一些模糊的身影在跳著舞步。根據(jù)這段光影的描述，我們發(fā)現(xiàn)，作家并沒有描寫陽光，而是通過房間里燈花照射出的霧氣，模糊的人影來描繪當(dāng)時的情形，這時候，一個青年走過來跟苔絲打招呼，她看到他頭上似乎有一圈祥光在閃耀著。這樣的色調(diào)使讀者明顯的感覺到一個鄉(xiāng)村舉行的小派對的狂歡情景。隨著故事的推進(jìn)和發(fā)展，色彩開始出現(xiàn)了昏暗的光線，這種色調(diào)與先前的明亮光線形成了較為鮮明的對比，開始預(yù)示著苔絲悲劇人生的序幕已經(jīng)拉開。例如，苔絲在被玷污的夜晚，那時的月亮暗淡，霧氣沉重，整個草場被淹沒在一片黑暗之中，讓讀者感受到那份凄涼的場景和苔絲孤獨無助的絕望心理。當(dāng)苔絲再次離家謀生時，曾經(jīng)四處洋溢著生機(jī)的“青綠”色調(diào)已經(jīng)再無蹤影，取而代之的是一望無際的灰白色彩，到處都是一片荒涼的黃褐色，整個自然界由明亮無比的顏色瞬間變成了毫無生機(jī)的顏色，這種缺乏生機(jī)的色彩卻剛好對應(yīng)了苔絲內(nèi)心的絕望和悲涼，而從“深綠色的樹籬”、“濃重的蔚藍(lán)的氣候”到“昏暗”，再到“黑”這些自然色彩的一部分，此刻卻深沉的講述了一個純潔少女的不幸遭遇。而在小說里面，哈代還經(jīng)常用紅色來描述事物，例如，德伯家的房子是紅色的，紅色的火焰等，這些都與之前色調(diào)形成了較為強(qiáng)烈的對比，進(jìn)而說明了苔絲不可逆轉(zhuǎn)的悲劇人生。事實上，這主要是因為當(dāng)人們對于自然的感受時，往往反映出其內(nèi)心的真情實感，小說家充分利用了這一特點，通過運(yùn)用“光線”、“色彩”等藝術(shù)描述方法，把風(fēng)景如畫的鄉(xiāng)村生活和栩栩如生的人物呈現(xiàn)在讀者面前，給人以美感和享受。同時，通過具體的生活畫面，刻畫和揭示了苔絲人生的悲劇主題。在苔絲每次出場時，作者都會運(yùn)用大量的篇幅來對那里的環(huán)境進(jìn)行描述，通過這樣巧妙的構(gòu)思，把自然環(huán)境和主角的命運(yùn)起伏結(jié)合起來，向人們講述每一個故事，同時，給讀者在看完以后，對苔絲的命運(yùn)會進(jìn)行審視，構(gòu)成了小說無與倫比的奇特魅力。

四 結(jié)語

綜上所述，哈代在《德伯家的苔絲》中藝術(shù)性的再現(xiàn)了英國農(nóng)村社會中一幅具象的悲劇生活畫面。他的繪畫藝術(shù)運(yùn)用更是展現(xiàn)了自己在小說創(chuàng)作中獨具特色的想象性思考，通過對小說對象的藝術(shù)性描寫，解開了這些對象的本質(zhì)內(nèi)涵與特征。從這個意義上來說，哈代是一位以繪畫藝術(shù)作為特殊描繪方式的作家，他的繪畫藝術(shù)已經(jīng)與小說創(chuàng)作有機(jī)的融合在一起了，產(chǎn)生了豐富的情感，特殊的經(jīng)歷以及絢麗的色彩。這是因為哈代具有畫家的藝術(shù)氣質(zhì)，他與大自然心靈相通，筆墨下充斥著繪畫般的藝術(shù)文字，他是一位真正的藝術(shù)家。這部小說中，通過繪畫藝術(shù)使得小說的整體氛圍與主題得到更為有效的闡釋，并讓讀者對小說的閱讀產(chǎn)生一些不同的心理變化。哈代運(yùn)用自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格，把小說中的人物、故事情節(jié)巧妙的融入到了藝術(shù)畫面當(dāng)中去了，從而讓自己的小說《德伯家的苔絲》在讀者中產(chǎn)生了這樣的閱讀效果，即他們能夠充分領(lǐng)悟到作者哈代高超的藝術(shù)魅力，并喚起讀者對主角苔絲的深深同情，堪稱作者心靈的產(chǎn)物，而該部小說憑借著自身震撼人心的悲劇特質(zhì)產(chǎn)生了極大的藝術(shù)魅力，讀者對此感受頗深，并被牢牢的吸引住了。

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（倪明，宿遷學(xué)院講師）