多元敘事特質下帕索斯的《美國》三部曲

摘要 《美國》三部曲是美國作家多斯·帕索斯所創作的小說作品。這部小說的敘事風格呈現出多種維度的特征。本文首先分析了《美國》三部曲當中時間與空間互相滲透感知以及交疊的敘事藝術，隨后分析了這部作品中心理情感層面的敘事刻畫藝術，最后分析了《美國》三部曲針對意識形態層面的記敘藝術。

關鍵詞：《美國》 多斯·帕索斯 敘事 意識形態 時空

多斯·帕索斯創作的《美國》三部曲是一部具備史詩性的作品，其文學上的藝術特質促使其成為一部具備實驗性的文學作品。《美國》三部曲包括了《北緯四十二度》、《一九一九年》以及《賺大錢》這三個作品。《美國》三部曲非常豐富地講述了美國在20世紀30年代時的整個社會的真實狀況，敘事規模宏大，而且人物以及故事的背景不斷更迭，其囊括的內容十分豐富，是美國文學史上較為罕見的。半個多世紀以來，《美國》三部曲不僅僅給整個美國社會造成了較大的影響，而且還給整個世界的各種社會制度帶來了較多的啟示以及影響，特別是《美國》三部曲當中所呈現出來的多元敘事藝術風格，在整個世界文學歷史中都具有非常重要的地位。

一 《美國》多元敘事中的時間與空間的感知交疊藝術

多斯·帕索斯在《美國》三部曲主要是采用了一種外聚焦的敘事方式，即多斯·帕索斯通過敘述者進行全能化改造，讓敘述者在人物、時間、地點以及事件等方面都加以呈現，這也是多斯·帕索斯在《美國》三部曲當中具備全景性的敘事視點。

1 敘事中的空間拓展語言構造藝術：全空間整合

多斯·帕索斯在《美國》三部曲中運用了多種不同的語言，比如：“我不會說英語我聽不懂我不理解我不知道我不太懂你正在說什么”，這一句話是帕索斯在《一九一九》中寫到的一句話。這句話看似啰嗦重復，實際上，是作者使用了俄羅斯語、意大利語、法語以及西班牙語和英語寫出來的，從這一句中可以看出作者內心世界的一種多元敘事的結構，非常直觀地呈現出來自于不同地區以及國家的人往往會自說自話，從而無法進行順利溝通的混亂，敘事語言的空間感就凸顯出來。

在《美國》三部曲當中還有“新聞短片”的敘事方式。“新聞短片”是運用了歌曲以及標題、內容、廣告等方式進行羅列，運用的是一種同時性囊括不同內容的聚焦敘事手法。這種聚焦敘事手法《美國》三部曲當中應用也是十分廣泛的，多斯·帕索斯運用了斷斷續續的標題，或者是連續性的大段表述，有的是一個單詞概括一個字，有的是整個頁面的篇幅都在談一個事情。從這樣的手法當中，來自于不同的空間以及不同的時間里的題材，在同樣的一個頁面中不斷地進行碰撞和磨合，而這樣的一種敘事方式也可以讓完全毫無聯系的事件并列拼接到一起，呈現出時空合并放置的特點。帕索斯的這樣一種敘事手法，和電影中蒙太奇的手法是不謀而合的，這種空間上的同時性讓整個敘事的圖景更為宏大。

在《美國》三部曲當中的時間以及空間的綜合感知和交錯的敘事藝術之中，多斯·帕索斯還采用了具備較多氣勢的排比句，以整齊的句式、磅礴的氣勢以及鮮明的語言特色等更好地呈現出語言的氣魄，進而呈現出多元的語言生態，無形當中獲得了一種空間同時性拓展的藝術效果。

2 敘事中時間的全維度整合

多斯·帕索斯不僅僅在《美國》三部曲當中描摹了很多的人物角色，包括總統、議員或者是妓女、乞丐等，而且還對這些美國社會當中形形色色人等的一生經歷進行了全景式的呈現，這種傳記式的寫作方式，表現出敘事當中的時間維度的全面整合。只有把過去、現在以及未來三個不同的時間維度進行整合，才能夠更好地表現出小說不同人物的思想意識特質，更好地觀察社會的演變，以及社會演變下人格的異化。帕索斯在《美國》三部曲中的《北緯四十二度》中的《海神》里面就描寫了美國著名電氣工程學工程師施泰因梅茨從出生到逐漸走向“磨損”乃至于“報廢”的一生經歷，這里，采用的就是外視角的時間聚合敘事手法。

外視角是一種第三人稱敘事手法，這種他者的敘事手法，人稱的形式讓敘事者并沒有納入到敘事過程當中，一方面指明了情節的發展，而另一個方面又超脫于整個敘事的過程之外。敘事者和被敘述的對象互相接近，但是卻互相之間不直接接入，讓敘述者可以處在于一個更為客觀的位置，促進整個敘事過程當中的時間全維度的整合。

二 《美國》三部曲心理情感層面的敘事刻畫

多斯·帕索斯在《美國》三部曲當中的心理情感層面的敘事刻畫，也是其多元敘事特質當中的重要組成部分。心理層面的刻畫是敘事寫作過程當中易學難精的一項重要的藝術呈現模式，而多斯·帕索斯則是從多種敘事風格來引發心理情感刻畫過程當中的懸念，最終達到出乎意料之外的藝術美感。

1 內部心理敘事聚合的記敘藝術

內部心理敘事聚合是《美國》三部曲中常見的一種敘事手法。在這個藝術層面上，內部心理敘事聚合，進一步將作者的主觀情感投入其中。正如作者帕索斯在小說中寫到：

“伊芙琳總是看不厭窗外面的種種景色，她通過陽臺上面的鐵欄桿遙遠地望著塞納河，一艘艘穿梭其間的汽船在河面上迎著波浪不斷向前，拖著油漆顏色十分閃亮的駁船，而被油漆抹成紅色以及綠色的船艙掛著網織的窗簾，擺放著天竺葵，面對著小島上，一些曲線形的拱架從一個小公園的樹叢后面，眼花繚亂地托出了巴黎圣母院東端的半圓室。”

因為伊芙琳在小說當中當時并沒有什么值得憂慮的事情，所以伊芙琳十分悠閑地遙遠看著窗外邊的景色。而同樣身在巴黎的陶特爾的眼睛當中的巴黎卻是另外的一種顏色。陶特爾當時正懷著孕，但是她的男友迪克卻不愿意和她完成婚姻，所以，陶特爾認為，“巴黎逐漸變得纖小以及燦爛，十分遙遠，正如從望遠鏡的另一端反看著一幅畫。”對于陶特爾而言，整個巴黎乃至于整個世界距離她都是十分遙遠的，在她的視角之中，整幅世界的場景，無論如何都是印刻著自己內心世界的痛苦、麻木以及疏離感。

這種心理世界的刻畫采用景物的方式，對心理活動的所有者的心理世界進行圖像化聚焦，從而讓心理敘事聚合更為緊密，并且作者帕索斯也把這種敘事的內涵包含在其中。這樣，整個內心世界的描繪就變得更為多變，被描摹者的內心世界更為豐富，悲傷也好，平靜也好，都是通過眼睛當中世界的圖景變化更為豐富地呈現出來，從而讓其心理世界的活動更為形象以及生動。

2 內部心理敘事與外部敘事相結合的記敘藝術

在《美國》三部曲中，內部的心理敘事和外部的敘事相結合的記敘藝術手法也是常見的。在小說中，多斯·帕索斯對于外部因素和內部心理因素的結合也是十分關注的。小說中，有一個片段是迪克前往意大利的羅馬時，在火車之上，有一個“操著德克薩斯州口音，并且有著粉紅色的臉蛋，穿著深灰色制服的姑娘”，和一個“身子如同豇豆一樣瘦，然后喉結突出，長著雙水泡眼”的男子向他請求幫助，希望迪克能夠載著他們去搭車。迪克當時明顯的內心世界的意識是“我想你們也是知道這是完全違反我的命令所規定的”，而他卻出口說，“好吧，也許日出的時候，我和威爾士中士就會被槍斃的了，來吧”。這一點主要是多斯·帕索斯采用了內心世界和外部世界相互背離的一種結合敘事方式，不僅僅只是從人物的內心世界進行描繪，而且還和整個外部世界的更迭變化進行結合。但是，迪克這樣的一種違背自己內心世界的對話，卻不是完全對自己內心世界的偽裝。從弗洛伊德的理論上看，人往往不假思索、沖口而出的語言最容易突破人內心世界的偽裝，口誤也并不是完全僅僅為表達上的錯誤或者是思維上的錯亂，往往是一種內心自我最為真實的獨白，這也是代表著說話者內心最為深處的一種私密的想法。因此，這樣的一種內心的沖突和矛盾，最終變成了一種力量，讓迪克不由自主地冒著可能會被槍斃的危險而答應了這兩個看似很奇怪的人的請求。

此外，在《美國》三部曲中，內心世界的呈現也通過夢境來呈現，夢境實際上也是人和外部世界的互動，其實也是內部和外部的互相交接。正如《美國》三部曲作品當中，“迪克夢見一個姑娘把乳房貼在他的身上反復地蹭著，如同小貓一樣發出咕嚕咕嚕的聲音，又夢見一個水泡眼的男子正在演講，也夢見威廉·威爾遜正在巴德摩爾的大火之前，穿著條紋游泳褲子，去馬恩河旁邊的浴室正在奢談產業的民主”。這些支離破碎的夢境世界，顯得更為錯亂、模糊以及不清晰，實際上也是迪克內心真實世界的反映。迪克對于那個紅撲撲臉龐女子的幻想，實際上關于性的欲望，對于巴羅先生那突出的眼睛的深刻印象等，都是表現了迪克精神世界的混亂和沖突。

三 《美國》三部曲針對意識形態層面的記敘

意識形態層面的記敘塑造實際上指的是文章當中的思維軌跡，重點是作品當中人物對于具體的人物或者事件表達出自己的態度，用自己的概念去詮釋這個世界。這也是著名的文學家巴赫金提出來的一種復調的文學方式，這種方式如同大型的音樂藝術作品當中具備多聲部的狀況。而在《美國》三部曲中，作者多斯·帕索斯采用了多種不同的意識形態互相交錯，小說中的每個具體的人物并不是單純作為作者的傳聲筒而存在的，而是具備了自我的意識，更多地表達著一種獨立的主體意見。

多斯·帕索斯在《美國》三部曲中創造了一種多聲部的敘事方式，讓所有的聲音如同不同的格言一樣交錯，從而讓這些人物形象都因為各自的意識形態領域而得到了主體性的存在。比如在《美國》三部曲中，普蘭尼特參議院議員就曾經充滿希望地斷言：“我們這一代人正生活在一個歷史上沒有前例的突飛猛進的時代當中”，這樣的一種表達表明了當時的美國意識形態當中存在的一種盲目的自信以及樂觀。而等待范塞迪以及薩克被處決的時候，這種死刑的執行則又被作為正義者的失敗、作為美國的失敗而存在，議員們紛紛說“我們被美國打敗了啊”，這樣的感慨也表明了當時的人們一種悲觀的意識形態。

這樣的一種意識形態的蒙太奇的手法，能夠更好地從多個層面揭示這些來自美國不同階層的人物內心對于美國社會的看法，也是能夠更好地形成一種不同話語權力在整個社會的投影。這種不同的意識形態之間的互相碰撞，也可以視為一種社會階級和階級之間的互相沖突以及斗爭。意識形態的蒙太奇手法，實際上就是在這樣的一部文學作品當中的思想復調的手法，這樣的一種手法能夠將文學作品當中的思想多元性給凸顯出來，從而展現出作者意識形態中的多種維度。

四 結語

多斯·帕索斯創作的《美國》三部曲，將美國處于20世紀30年代左右時期的整個美國社會當中多元的社會價值觀、多元并且多層次對立的社會形態勾勒出來。實際上，對于多斯·帕索斯的敘事風格的分析，不僅僅要建立在對于《美國》三部曲的故事了解之上，更需要對于多斯·帕索斯的個人思想、以及整個美國文化的源流以及演變有所了解，才能夠綜合地分析《美國》三部曲當中包含的多元的敘事藝術風格。

參考文獻：

[1] 鄒穎萍、何群立：《宏偉畫卷·民族史詩——評〈美國〉三部曲》，《四川師范大學學報》（社會科學版），1993年第3期。

[2] 莊美芝：《宏大敘事中的多重代碼——重訪多斯·帕索斯〈美國〉三部曲的全景式描寫》，《社會科學戰線》，2004年第4期。

[3] 朱世達：《文學實驗主義者多斯·帕索斯》，《外國文學評論》，1993年第3期。

（吳蕾，華中科技大學文華學院講師）