國內影視動畫場景設計分析

【摘要】影視動畫行業的快速發展，提高了場景設計的整體水平，同時也對場景設計提出了更高的要求，但是相對于日本等國而言我國的場景設計比較落后。本文首先介紹了影視行業場景設計的基本概念、背景等知識，然后分析了影視動畫與場景設計的關系，在此基礎上研究了我國影視動畫場景設計的現狀，最后針對目前存在的問題，提出提高我國影視動畫場景設計的策略。

【關鍵詞】國內影視動畫；場景設計；現狀；策略

引言

隨著國內影視動畫行業的發展，影視動畫場景設計得到了很好的發展，同時場景設計也被賦予更高的要求，不僅要滿足人們視覺上要求，還要符合人們對生活的理解與追求；既要符合實際，又要帶給人們無限的想象空間等等，也就是說場景設計不僅被要求要抓住人們的視角，也要引導人們去思考，這些在以前是整個影視動畫的要求與功能，如今單單場景設計就被提出苛刻的要求，可見國內影視動畫行業已經取得了明顯的進步，同時場景設計在國內影視動畫行業中發揮著越來越重要的作用。

一、場景設計的基本概念及介紹

在影視動畫中，去角色以外的其它任何事物都是場景設計，可見場景設計涉及的范圍之廣泛及其重要作用，從某種特殊角度來看，場景設計就是影視動畫的關鍵、核心，甚至是靈魂，在很大程度上決定著整個影視動畫的表現效果。場景設計制作者運用多種手法相互結合來設計影視動畫場景，使其具有豐富的表現力與無盡的想象空間，使得影視動畫更加具有視覺效果，同時也更加具有藝術性。

二、影視動畫與場景設計

影視動畫的三要素是角色、場景與劇情，在這三者中，角色是影視動畫的主題，是觀眾關注的重點與主體；劇情是影視動畫的主線，觀眾也比較容易捋順；而場景就基本上完全是為其它兩者服務的，增強其它兩者的變現力和使整個影視動畫更加具有邏輯性和符合常理，方便人們理解。因此，在大多數情況下，場景都很容易被人們所忘記，人們幾乎都只記住了角色和劇情。但是，在某些特別情況下，場景能夠給觀眾留下十分深刻的印象，甚至多年之后人們已經忘記了電影的角色與劇情，只記得其中某個特別特殊的場景。

場景的設計與鋪設能夠讓劇情與角色更加和諧與統一，增強人們的視覺感受。近來年翻拍電影和連續劇越來越火熱，由于劇情必須遵循一定歷史客觀事實，因此對劇情的改變不能做很大的突破；對于角色的改變，也不能引起觀眾的好奇，更不會因為換了其中某個角色或者增加了某個角色就讓整個影視更加具有價值；更多的做法是采用現在的高科技，給人們更多的視覺上的震撼，以獲取人們的關注與興趣。

三、國內影視動畫場景設計的現狀

第一，場景設計缺乏創新性。雖然影視動畫的場景設計整體水平已經上了很高的一個臺階，但是我國的場景設計還是在托世界的后腿。照目前場景設計已經被要求達到較高的水平，但是我國在這方面的設計還沒有成熟，與日本相差甚遠，場景設計及其缺乏創新性。例如，我國的動畫片《西游記》的某個版本就和日本的動畫片《七龍珠》十分相似，而《七龍珠》都已經火爆近二十年了，中國的場景設計還停留在日本二十年前的水平，甚至可能是抄襲才達到這個要求點。同時，我國的《高鐵俠》與日本的《鐵膽火車俠》在場景設計方面也存在很多的相似性。當然，還有更多的例子能夠證明我國在場景設計方面缺乏創新性。

第二，場景設計有時缺乏合理性。目前國際上很多影視動畫都具有極強的視覺震撼力，甚至有些真人電影都具有相當的震撼力，特別是好萊塢和寶萊塢的影視有的場景讓人過目難忘。我國的一些公司競相追捧，也開始運用一些處理手法希望達到其視覺上的震撼效果，然而對這方面技術的掌握相當不成熟，使得不同的震撼畫面之間沒有做好很好的銜接，缺乏一定的邏輯性，讓人們在一頓驚呼之后覺得這個影視動畫就似乎是一由不同的單獨的圖片堆積起來而拼湊而成，讓很多注重情節和邏輯的人看得云里霧里，對整個影視動畫大打折扣。

四、提升場景設計的有效措施

（一）明確影視動畫的主題

對于不同的影視動畫，應該采用同樣的嚴謹態度來對待不同的主題。每一個影視動畫都有要突出的主題，因為影視動畫都在試著去告訴、倡導人們一些他們認為正確的東西，這就是影視動畫的主題。對于不同的影視主題，應該采用不同的場景設計，例如：要體現親情的，用輕松的場景就比較合適；要體現科技的，就可以采用視覺震撼性的場景等等。因此，在對影視動畫進行場景設計之前，盡量對該影視動畫的主題進行一定的研究，明確其要表達的主題，明確角色們都擁有什么樣的世界觀，明確它們想向世界傳遞什么東西。

（二）緊抓時間、地域觀念

時間觀念，包括日常經常用的上午、下午、晚上，當然更多的，是對具體歷史時期的明確，例如在發生在明代與清代的故事場景肯定會有些不同，唐朝與宋朝的場景肯定也會有不同。當然，有時間觀念的同時必須有地域觀念，例如，即使同樣是在冬天，黑龍江的冬天就是漫天雪花飄舞，而海南島、廣東的冬天確實仍然掛著背心滿街走；有些動物在某些場景是完全不能出現的，例如北極熊就不能出現在南極等等。當然，這些都是邏輯性的一個體現，除此以外，當然更不能更低級的錯誤，例如不能把諸葛亮安排在《西游記》里，也不能把孫悟空放在《水滸傳》當中，時間、地域等邏輯概念一個都不能混。

（三）正確的認識視覺效果與合理性

由于在我國很多人分不清視覺效果與合理性的重要性，導致本末倒置，一味的追求視覺效果，卻忽視了整個影視作品的合理性，給人們一種整個影視動畫缺乏邏輯性的感覺。因此，場景設計人員必須明確合理性與視覺效果的先后順序：一定是邏輯性比視覺效果更加重要，必須在遵守邏輯性的基礎之上追求影片的視覺效果。視覺效果只能是錦上添花，而不能喧賓奪主。

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