“太行山水”表現技法新探

【摘要】太行山作為山水畫的發源地，歷史上荊浩曾隱居于此，并有表現太行山的名作“匡廬圖”傳世，現代又有賈又福的“太行豐碑”為太行山傳神寫照。經過歷代畫家的探索實踐，以太行山為題材的山水畫，已形成多種表現形式。藝術是多元化的，畫太行山的表現手法也是多樣的，《太行深秋》創作中借鑒了傳統山水畫的表現形式，在此基礎上又進行了新的探索，運用焦墨勾勒與斧劈皴、披麻皴、雨點皴相結合的手法，表現太行山裸露的山石肌理，使畫面意境能體現太行山的真實性，把太行山那層層不斷、連綿起伏的自然景觀特征和不屈不撓勇于開拓進取的太行精神表現出來，使藝術美與太行山的自然美有機結合。

【關鍵詞】山水畫；太行山；表現技法

以太行山為創作對象的山水畫家有很多，他們探索出許多不同的太行山水畫表現形式。《太行深秋》以太行山為表現對象，試圖在繼承傳統山水畫表現形式的基礎上，根據自己對生活的體驗和感受，探索出新的表現形式。既擺脫古人的圈子，又能畫出自己的想法，創作出自己特有的繪畫特點。通過對皴法的研究，運用斧劈皴和披麻皴各種皴法相結合的手法。淺降設色，將太行山那層層不斷、連綿起伏的自然生態景觀特征和不屈不撓勇于開拓進取的太行精神表現出來，使藝術美與太行山的自然美有機結合，以此來表達自己對太行精神的敬仰之情。本文通過對太行山題材的山水畫表現形式發展現狀的分析，闡述《太行深秋》創作的選題思路，對創作中技法探索的過程及完成作品的效果進行綜述。

一、山水畫《太行深秋》表現技法新探選題的來源

古今有很多大畫家以太行山為題材進行創作運用了不同的表現手法來展現太行山獨特的風貌，發現雖然用山水畫來表現太行山風人情的畫家很多，但針對太行山為創作對象專注探索新表現技法的畫家并不多見，各種關于山水畫技法的各種文獻有很多，他們都有各自的側重點，有的側重于研究筆墨技法對于傳神的作用，有的是分別研究的筆法，還有的研究技法之間的結合。以太行山為表現對象進行的創作《太行深秋》，同樣是為了探索新的不同表現形式。創作《太行深秋》來源于對太行山石板巖的一次寫生經歷，親身深入太行山的生活體驗，對太行山優美的自然風貌及淳樸的的鄉土氣息的感悟，對太行山絢麗多彩美麗的秋景的著迷，激發了本人以太行山秋天景色為創作內容的強烈沖動。并試圖對山水畫技法在借鑒古人的基礎上進行不斷嘗試探索，探索出新的表現太行山的手法，皴法與設色相結合的表現技法來描繪出自己心目中的太行山，并表達對太行山的敬仰之情。

二、“太行山水”表現技法的研究現狀

關于“太行山水”的表現技法研究，文獻資料有很多。荊浩隱居太行山洪谷，并且以太行山為主要表現對象開創了中國北方山水畫風，由此成為中國北方山水畫派的奠基人。李福順《中國美術史》一書所記載的荊浩作品《匡廬圖》最具有代表意義，“取全景式式構圖，陡壑高峰呈向上鉆動之勢，雄偉峭拔，山間清泉倒掛，山間清泉倒掛林麓屋舍、橋梁林木，煙嵐繚繞其間。山腰道路蜿蜒通向遠山。清凈中又帶有幾分神秘色彩，有超俗之感。其表現手法現出云中山頂，四面峻厚的雄偉氣勢。章法以高遠、平遠、深遠相結合，豐富而有變化。畫法皴染兼備，皴法將王維所用的芝麻皴稍加伸長而改為小披麻皴，有皴有染，層次井然；”談到表現技法就必須說到近現代著名畫家李可染，《賈又福中國畫集》一書介紹李可染作品《太行設色》以寫生太行山為主，并將西畫中的明暗處理方法融入畫中，“將西畫技法和諧的融化在深厚的傳統筆墨和造型意象之中，從整體上看，李可染墨法是一個將皴法、擦法、點染法匯合為墨法的過程。利用中西技法結合把太行山的肌理描繪出來，并把太行山的雄偉不屈不撓的精髓表現的淋漓盡致，形成了一種厚重的畫面效果。”

《賈又福中國畫集》一書介紹賈又福與太行山的獨特情緣，“他的作品，展示出藝術家對大自然的熱愛，賈又福每年一度得地重回太行山，太行山給予他的不僅是對大自然，而且也是對人類生存的深刻領悟，使得他的作品具有強烈的感染力。大體快的樣式以宏偉的抽象的幾何成兩種形態相互貫穿。”如他的著名作品《太行豐碑》“將山按方形結構組合，并運用強烈的黑白對比構成一種堅實、敦厚、沉重的宏大氣勢。他運用深遠、高遠之法，夸張了山形的碑銘感，崇高感和陰面山的量感，用強烈的朱紅色渲染逆光，使這如碑之山頓生神采。使太行山確乎是碑，筆墨語言亦產相應地傾向于肌理的營造?！?/p>

畫家致力于追求內在哲學精髓，“對景寫生不僅注意外在形態及山石肌理的捕捉與刻畫，更應注重個人感受與境界的氣韻表達與神韻的灌注，強調整體氣勢的傳達，通過筆墨變化與黑、白、灰的構成關系，營造出太行山的氣勢，進而努力構建形而上的精神圖景?！痹趧撟髦形战梃b了他們的筆墨章法，并且在此基礎上不斷創新。

三、山水畫《太行深秋》創作技法探索實驗的過程

（一）創作定位與構思

創作定位是以太行山為表現對象創作山水畫作品，重點表現太行山秋天景象，主要運用筆墨皴法和淺降設色相結合的手法進行表現，借鑒當代一些山水畫作品的繪畫技法運用到自己的創作中。通過實景的考察以及北方山水固有的特點，畫幅形式采取橫幅進行構圖，并且前面有水環繞山石，有利于創作主題的表現。

寫生是山水畫創作的一個重要階段，在大學期間跟隨老師兩次外出寫生學習，領略了我國的大好河山，兩次寫生的地點分別是淄博的峨莊和太行山石板巖，太行山的山懸崖絕壁，整體上給人以震撼雄偉之感，與峨莊的敦厚樸實不同，對太行山的奇山秀水、石墻古鎮、古木給留下很深的印象，深秋季節的太行山有了紅、黃葉的點綴而更加絢麗多彩。以前在太行山寫生的作品多以傳統山水的手法表現，從未嘗自己探究新的技法進行表現形式，由此選取太行山為山水畫創作題材。畫面追求一種雄偉壯麗、樸素淡雅的視覺效果。

（二）創作素材的收集與草圖

素材的收集是在創作中的一個至關重要階段，通過網絡、電子圖書搜集到大量關于太行山的素材，更主要的來源還是自己親身去太行山的經歷，太行山所帶給我的感受，并通過寫生速寫以及拍攝的圖片為素材相結合從而更好地塑造形象。

把素材進行取舍安排整理，在構圖上采用“三遠”式全景構圖方法，畫幅形式采取橫構圖，最初的小稿取山勢上有所欠缺，進而造成把山畫平的感覺，最后在指導老師的細心指導下，對畫面的構圖做了調整，確定了草圖。

（三）技法探索過程

1、山石皴法創實驗

根據確定好的草圖，用木炭條在六尺的生皮毛紙上起稿，細節上用鉛筆進行刻畫。近景畫的比較仔細，遠景簡單的概括出山的大輪廓線一定畫出山的走勢，形成虛實疏密結合主次分明的效果，以便使畫面效果拉開層次。在《太行深秋》創作中嘗試以焦墨為主，并且在勾時要有舒有緩，以免畫的過于呆板，利用各種皴法進行嘗試后面的大山主要以斧劈皴為主，兼容米點皴相結合，畫出太行山氣勢，起筆落墨時注意干濕濃淡相結合，從整體上使畫面具有一定的層次感。結合所學的中國畫傳統皴法，根據山石各種特有的肌理和外形選取了披麻皴、斧劈皴、雨點皴對山石進行皴擦。前面的石頭用以披麻皴為主，點擦時根據走勢不同變化，以中鋒點、散鋒點、側鋒擦相結合營造出太行山山泉河流蒼郁樹木，孕育著勃勃生機的景象，最后用濃淡墨染出山石凹凸不平以及裂痕的陰陽面，增加山石質感和明暗。

2、色彩運用的嘗試

著墨完成之后，進入設色階段。南齊謝赫的“六法論”中講到“隨類賦色”，即在設色時要根據不同的對象施以不同的色彩，深秋季節的太行山色彩絢麗多彩，一叢叢樹木隨山勢的起伏變換著不同的顏色，有艷麗醉人的紅色，有豐盈圓潤的橙色，更有濃郁沉穩的綠色和氤氳飄渺的灰色，在創作中本人以赭石、花青、藤黃、朱磦、三青、三綠為主，對山石、石墻石房、樹木、湖水進行渲染著色，塑造出一種充滿秋天氣息的景象。

3、調整

畫面基本完成后，根據畫面效果的需要，進行整體的調整。細節刻畫不到位的部分繼續深入刻畫，沒有拉開空間層次的部分用筆墨的濃淡、粗細加以調整，色調不和諧之處要進行統一，避免畫面出現“花”的效果。通過對畫面“灰”“花”“碎”的問題進行修改補救，保持畫面的整體和統一。

四、山水畫《太行深秋》作品畫面效果評析

（一）創作中技法的表現

本創作采用半工半寫的畫法，力求在視覺上產生一種細致中見靈活的效果。在創作中運用筆墨的濃淡干濕、虛實變化拉開畫面層次，造成距離空間感。如：在處理近景和中景的關系時，利用運筆的粗細、方向變化和筆墨的濃淡干濕拉開了空間距離，近景的景物刻畫細致、富有變化、用墨濃，中景簡練、概括、用墨淡，由此拉開層次，富有節奏感。畫山石以披麻皴為主，斧劈皴、雨點皴為輔。畫樹木，近景樹描繪細致具體，樹干采用雙勾并皴擦紋理，樹葉用點、圈、條帶、三角形等各種幾何圖案，以抽象簡化的方法進行描繪；遠景樹用筆簡練、概括，樹干采用單勾，樹葉用墨點。著色時，采用先墨后色法，色墨混用，發揮主觀性，使之具有現代氣息。

（二）創作中色彩的表現

本創作以太行山秋景為表現對象，為了塑造出秋天的景色，采用了國畫顏料中赭石、花青、藤黃、朱磦、三青、三綠等色，另外加之一些水彩顏料對畫面中的樹木、石頭房、山石、湖水等景物設色，用淡彩賦色追求中國畫淡雅的視覺效果。

結論

通過《太行深秋》創作中對技法的探索與研究，努力探索山水畫中“新”的表現手法，主要運用焦墨勾勒與皴法相結合表現手法，成功達到畫面探索目的，使畫面意境能體現大自然的蓬勃生機能把太行山那層層不斷、連綿起伏的自然生態景觀特征和不屈不撓勇于開拓進取的太行精神表現出來，使藝術美與太行山的自然美有機結合從而更好地反映我們生存的精神狀態和藝術面貌。本創作以太行山為表現對象進行山水畫創作，運用色彩和水墨相結合的手法展現了太行山秋天的景象，同時在繼承淺絳山水的繪畫技法基礎之上，大膽創新、用色多樣化、設色趨于主觀性，打破傳統水墨山水的單調空乏，蒼白陳舊之感，賦予作品一定的時代氣息，以更好地表現創作主題。

山水畫《太行深秋》取材于生活，是對生活的提煉、加工和再創造，作品中融入了自己對太行山寫生時的感悟，寄托了對太行山的熱愛之情。通過山水畫的藝術表現形式展現太行山淳樸的鄉土氣息，提高審美和構圖能力。

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