2013年第十七屆上海藝術(shù)博覽會(huì)

主持語：

主題為“讓消費(fèi)愛上藝術(shù)”的第十七屆上海藝術(shù)博覽會(huì)在上海世貿(mào)商城圓滿謝幕，來自15個(gè)國家的143家優(yōu)秀畫廊參加展覽。藝博會(huì)自1997年創(chuàng)辦以來，十多年每年都在進(jìn)步，今年更是取得了非凡的成績，在為期4天的展會(huì)中，觀眾人次和成交量雙雙刷新歷史紀(jì)錄。

上海藝博會(huì)建立的平臺(tái)正確引導(dǎo)公眾了解藝術(shù)品的消費(fèi)與購藏，每年它的主題都是根據(jù)藝術(shù)品市場的變化而設(shè)定，在藝術(shù)裝飾家居的精神需求和投資藝術(shù)品的理念逐漸深入的今年，主題“讓消費(fèi)愛上藝術(shù)”力圖讓市場與更廣闊的社會(huì)層面相結(jié)合，在更多的市民大眾中普及和梳理藝術(shù)品消費(fèi)觀念，讓各層次的消費(fèi)者在消費(fèi)過程中愛上藝術(shù)，感受擁有藝術(shù)的喜悅與快樂。對(duì)于上海來說，上海藝博會(huì)的意義遠(yuǎn)不止每年短短幾天會(huì)期的曇花一現(xiàn)，它在成為城市文化名片的同時(shí)，也為上海的藝術(shù)收藏市場、藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域以及公共展示等方面帶來積極影響。

本期欄目采訪了參與藝博會(huì)中各方面的人物，從藝博會(huì)主辦負(fù)責(zé)人、參展的畫廊、拍賣行的老板、藝術(shù)家，到藝術(shù)評(píng)論家、入圍青年藝術(shù)推介展的學(xué)生，以及前來參觀、購畫的市民、教師、學(xué)生等，全方位為讀者解讀上海藝博會(huì)。

采訪人：吳彥婕

受訪人：王安桅、陳九、魯虹、郭斯予、

唐云輝、呂洪良、劉峰、周雯雯、

George Hayashi、Rodica Doret

王安桅

上海藝博會(huì)組委會(huì)宣傳部主任

SHMJ：王主任您好，上海藝博會(huì)今年異常火爆，觀眾人次破歷屆記錄，成交量再創(chuàng)新高，請(qǐng)問是何原因促成了今年藝博會(huì)的逆勢(shì)增長？組委會(huì)開展前有這樣的預(yù)期嗎？成交的藝術(shù)品主要集中在哪個(gè)檔次呢？

王安桅：這次現(xiàn)場的火爆也超出了我們組委會(huì)的預(yù)期，這主要因?yàn)榻衲旰芏喈嬂劝验T檻放低一點(diǎn)，比如說把作品的尺度縮小一點(diǎn)，另外衍生品比較多，比如說版畫，它價(jià)格比較低，那這樣的話，就可以吸引很多人進(jìn)行實(shí)際參與了，看畫是一種參與，買畫更是一種實(shí)際的參與，我們這期主題“讓消費(fèi)真正愛上了藝術(shù)”實(shí)際就是這個(gè)理念。對(duì)于集中在哪個(gè)檔次來講，因?yàn)槿魏我粋€(gè)市場來講它總是金字塔型的，金字塔型的基數(shù)這一塊總是最大的，所以一般來說一到五萬元之間的作品是最好賣、最容易賣的，因?yàn)樗鼛в幸欢ǖ钠占靶浴Ｓ^眾多也好，成交量多也好，我們應(yīng)該看到一個(gè)問題：我們今年成交一些作品，和拍賣行比起來還不及人家一個(gè)作品的價(jià)格。但是我們要看到它的增長之中體現(xiàn)著什么，那就是關(guān)注畫廊藝術(shù)博覽會(huì)的人越來越多，舉辦的活動(dòng)也是越來越多。從這個(gè)層面它體現(xiàn)出的這個(gè)利益或者說是這個(gè)科學(xué)的現(xiàn)象，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)比你追求的速度來的可貴。

SHMJ：感覺今年藝博會(huì)上的作品價(jià)格普遍能夠接受，相比與去年沒太大變動(dòng)，是這樣嗎？

王安桅：前兩年藝術(shù)品價(jià)格一漲再漲，從20%漲到50%。但現(xiàn)在許多人都會(huì)投資房產(chǎn)和股票，今年這個(gè)市場如果再漲的話你無異是自殺了。所以畫廊老板們會(huì)根據(jù)實(shí)際情況來調(diào)整，我們會(huì)引導(dǎo)和勸說。

SHMJ：藝博會(huì)17年來是否因市場的起落而有不同定位呢？

王安桅：藝博會(huì)的定位取決于我們畫廊業(yè)的整體狀況。舉個(gè)例子，你看像六、七年以前韓國畫廊，還有其他一些周邊國家的畫廊比較看好中國市場，所以他們就一直大肆進(jìn)軍上海，這個(gè)時(shí)候我們就對(duì)海外的畫廊著力推介一些。但你看最近幾年，像韓國畫廊在中國不太能找到市場。

SHMJ：對(duì)，我發(fā)現(xiàn)今年韓國的畫廊比較少，一樓有家日本的畫廊和兩三家其他國家的畫廊，國際畫廊參展商都在逐漸減少嗎？

王安桅：嗯，是這樣的，韓國最多的時(shí)候就來過十幾家，但現(xiàn)在基本減半，差不多也就七家八家左右吧。以前有來過十五六家，在2003年韓國大概來了二十幾家，他們組團(tuán)來的，韓國畫廊當(dāng)時(shí)是這樣，他們?cè)谌魏蔚胤介_拓市場都是連續(xù)做三年，有市場他們就扎下，沒有市場他們就走。后來他們往北京進(jìn)軍，現(xiàn)在也開始撤離，其實(shí)大部分原因是：第一是關(guān)稅問題，他們很多國外藝術(shù)品進(jìn)來涉及到關(guān)稅問題，那時(shí)我記得是韓國畫廊他們來的時(shí)候也蠻激動(dòng)的，很多作品大家都是有意向購買，但是一涉及到關(guān)稅問題，一些買家就縮回去了，因?yàn)殛P(guān)稅百分之三十左右嘛，那時(shí)候他們想集體找海關(guān)要求降低關(guān)稅，但是海關(guān)不可能有權(quán)利把關(guān)稅免掉，所以對(duì)于定位來講還是要尊重市場的變化，一個(gè)是組織市場的定位，還有就是對(duì)外宣傳市場方面，舉個(gè)例子來講，從歷年的主題口號(hào)可以看得出，04年“投資藝術(shù)品，打開理財(cái)新天地”、到后來“跟隨畫廊投資”、“投資藝術(shù)就是儲(chǔ)蓄未來”、“藝術(shù)就是財(cái)富”、“讓收藏成為風(fēng)尚”，今年的“讓消費(fèi)愛上藝術(shù)”等，不管主題口號(hào)怎么變化，它還是希望更多地人知道藝術(shù)品市場、了解藝術(shù)品市場、參與藝術(shù)品市場。我們中國藝術(shù)品市場經(jīng)過十幾年的發(fā)展，也發(fā)生了天翻地覆的變化，無論從畫廊業(yè)的數(shù)量還是質(zhì)量上都在提高，但你看到我們的市場潛力有很多還沒有被激發(fā)出來，我們從普及與專業(yè)并重一起抓，在扶植本國畫廊業(yè)發(fā)展的時(shí)候也在引進(jìn)海外畫廊，在普及藝術(shù)的時(shí)候呢也吸引高端人群的參與，這是多年以來我們始終在一直在不斷做的一個(gè)事情。藝術(shù)品市場一直處于變化當(dāng)中，不可能只有唯一的進(jìn)攻，肯定是多層次全方位的推動(dòng)發(fā)展。這不光是上海藝博會(huì)，對(duì)于全國藝博會(huì)都應(yīng)是這樣。

SHMJ：國外畫廊逐漸撤離會(huì)對(duì)藝博會(huì)推進(jìn)國際化造成多大的影響呢？

王安桅：很多時(shí)候大家都會(huì)在上海藝博會(huì)加上“國際”兩個(gè)字，但首先要看看我們現(xiàn)在的藝術(shù)品市場是不是國際化。以前有好多海外畫廊都到我們這里來過，最后撤離主要有幾個(gè)因素：最主要的是在這里有沒有市場，我的作品在這里是不是找得到市場？這是一個(gè)最基本的問題。現(xiàn)在歐洲畫廊也來的少，很明顯現(xiàn)在歐洲經(jīng)濟(jì)不好，歐洲畫廊千里迢迢到上海，商務(wù)成本高，關(guān)稅也高。而上海人買東西最大的特點(diǎn)是貨比三家的，對(duì)于外來的的東西他去欣賞很有興趣，但你讓他買呢，如果出裝飾藝術(shù)品的價(jià)格可能他會(huì)接受，但是要出收藏級(jí)藝術(shù)品的價(jià)格相對(duì)來講買的就比較少。我以前經(jīng)常和人談的一個(gè)問題：國際化的標(biāo)準(zhǔn)是什么？來兩家海外畫廊就是國際化了？首先，比如說我現(xiàn)在來的全是本土畫廊，但是我來的很多買家可能是海外的，可能進(jìn)入的一些藝術(shù)家是海外的、或關(guān)注我的很多媒體是海外的，這樣來也是一個(gè)多元化的元素在里面，這樣才是一個(gè)真正的國際化。我們上海藝博會(huì)追求的還不完全是國際化，對(duì)于國際化定義來講我們要有個(gè)新的認(rèn)識(shí)。

SHMJ：上海市民對(duì)國際畫廊的作品接受程度如何？

王安桅：像海外畫廊當(dāng)代的有些藝術(shù)品很抽象，但色彩非常絢麗，裝飾性很強(qiáng)，那上海人就會(huì)喜歡，但是其他一些當(dāng)代藝術(shù)品學(xué)術(shù)性很強(qiáng)、形式感很強(qiáng)，老百姓欣賞可以但他不會(huì)去買。像以前來的一些當(dāng)代畫廊，他們很多作品老百姓基本上都是看的很多、買的很少，來一次兩次還可以，時(shí)間長了人家就知道在這里沒有市場。所以我們現(xiàn)在來講，對(duì)海外化畫廊我們也在加強(qiáng)引導(dǎo)的作用，一些很好的海外的畫廊來在這里，如果沒有市場，它會(huì)告訴同類的畫廊這個(gè)地方?jīng)]有市場，所以同類畫廊就再也不來了，這就是在做反宣傳。所以來的海外畫廊我們加強(qiáng)引導(dǎo)，明確地講我們的市場價(jià)位是怎么樣、什么樣的價(jià)位是老百姓能接受的、什么樣的作品風(fēng)格題材是這里所喜歡的，有些時(shí)候呢我們就直接告訴他們像這樣的就不用來了，來是沒什么太大意義的。藝博會(huì)來講呢不同階段承擔(dān)的任務(wù)是不一樣的，你像剛剛開始的時(shí)候，上海、北京、藝博會(huì)成立那個(gè)時(shí)候，中國藝術(shù)還沒有起來還在非常落后的時(shí)期，那么藝博會(huì)是填補(bǔ)了一個(gè)文化項(xiàng)目的空白，建立的一個(gè)平臺(tái)，當(dāng)平臺(tái)建立以后你的任務(wù)是什么呢，目前我們階段任務(wù)是要不斷推動(dòng)畫廊業(yè)的一個(gè)發(fā)展，使它不斷壯大，之后再說規(guī)范、高品位、高品質(zhì)，首先還是要有市場，如果沒有市場，沒錢拿什么來去做學(xué)術(shù)、去發(fā)展去壯大？

SHMJ：藝博會(huì)現(xiàn)階段還是在普及藝術(shù)觀念、推動(dòng)畫廊業(yè)發(fā)展這個(gè)任務(wù)上，那追求普及是否與追求專業(yè)性及高端藝術(shù)品有所矛盾呢？

王安桅：我們藝博會(huì)所謂的普及呢，定位于高端、高素質(zhì)人群上的普及，舉個(gè)例子來講比如說購買藝術(shù)品，它是需要一定的前提，要有一定的經(jīng)濟(jì)能力，現(xiàn)在提出買得起的藝術(shù)品，那哪個(gè)層次能買的起呢？你說是年收入一百萬買得起，還是年收入一千萬買得起，還是年收入一兩萬能賣的起？現(xiàn)在藝博會(huì)來講比較低的就是最低價(jià)為六七千到一兩萬，再到五六萬左右，那社會(huì)上哪一層面比較適合呢？很簡單，最起碼要是個(gè)白領(lǐng)吧？白領(lǐng)當(dāng)中月收入八千到一萬的，那么他們就可以拿一個(gè)月的工資去購買。這是我們要抓的這個(gè)層次，但是價(jià)位再往上呢，往上還有20萬30萬50萬等，這不光是個(gè)人購買，還涉及到企業(yè)收藏啊。現(xiàn)在很多時(shí)候，比如說初步的引導(dǎo)很簡單，你先從裝飾這一塊做起，你家里沒畫的你掛幅畫，給家里塑造下藝術(shù)氛圍，提高一些生活品質(zhì)。那么現(xiàn)在藝博會(huì)無論是宣傳推介還是定位來講、包括畫廊來講基本上還是屬于那種開放式的，沒有一個(gè)畫廊他告訴你他賣的作品基本上在50萬以上、100萬以上，他價(jià)位的分布還是蠻多樣化的，如果說完全太高端的話它是有問題的，如果是這樣一個(gè)畫廊它可能就是一個(gè)國企企業(yè)，或幾個(gè)老板理財(cái)?shù)念檰柣蚴撬囆g(shù)顧問，它對(duì)外不開放。我們上海的畫廊，它是多少年來海派的一些東西在里面的，相對(duì)來講它的寬松度還是比較大的。你到紅坊去、到莫干山去，一個(gè)畫廊可能備了幾套方案，它光追求的不僅是一個(gè)藝術(shù)家的作品，他會(huì)好幾個(gè)藝術(shù)家的作品同時(shí)經(jīng)營。上海的畫廊它在經(jīng)營的方面比較靈活的。

SHMJ：這跟城市的性格也有很大的關(guān)系。

王安桅：一個(gè)是城市的性格，另外跟本土需求也有很大關(guān)系。所以你看上海這個(gè)地方他的藝術(shù)品會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象：完全傳統(tǒng)的你賣不掉，完全當(dāng)代的你也賣不掉的，你只有70%左右傳統(tǒng)的再融入一些30%的當(dāng)代的元素或形式，相對(duì)來講像這類作品會(huì)比較好賣。現(xiàn)在很多藝術(shù)畫廊也相對(duì)比較弱勢(shì)，為了擴(kuò)大經(jīng)營，它的融資方面也比較困難的，像很多畫廊它到銀行借錢，它怎么借？拿什么來作抵押呢？拿藝術(shù)品？那怎么評(píng)估呢？評(píng)估機(jī)制還沒有建立，所以好多畫廊，它基本上來講第一是解決生存的問題，然后才是接著進(jìn)一步發(fā)展的問題。而對(duì)于藝博會(huì)來講呢，上海藝博會(huì)它本身有政府的支持，上海藝博會(huì)它實(shí)際上是承擔(dān)了本土畫廊業(yè)的扶植，政府給了我們很多資源，這資源的用途就是扶植推動(dòng)上海本土畫廊業(yè)藝術(shù)市場的發(fā)展，從這方面來講，參展的畫廊得到的是超值的服務(wù)。這是比他城市來講是一個(gè)很大的優(yōu)勢(shì)。

SHMJ：藝博會(huì)怎樣培養(yǎng)的藝術(shù)品市場呢，政府方面又應(yīng)該提供怎樣的支持？

王安桅：我們應(yīng)該不要讓人們局限于這展覽的四天，要讓更多的人知道畫廊業(yè)、參加畫廊業(yè)。從政府方面來講，沒有出臺(tái)一些促進(jìn)刺激藝術(shù)品銷售的法規(guī)法則，這也是我們藝術(shù)品多年以來難以真正興旺的原因之一吧。不光是引導(dǎo)問題，還涉及整個(gè)國家民族的文化素養(yǎng)、藝術(shù)素養(yǎng)、審美觀念。畫廊業(yè)的發(fā)展很簡單，你必須要有人來購買，如果沒人購買它就賺不到錢，畫廊業(yè)就會(huì)萎縮。這個(gè)培養(yǎng)的過程是一個(gè)非常漫長的過程，像很多家庭買了藝術(shù)品裝飾，買了一兩幅裝飾之后他就不會(huì)再買了，如果藝術(shù)素養(yǎng)提高了以后，他家里掛的兩幅畫他看不上眼了，想換一下，對(duì)買畫產(chǎn)生興趣了，他開始從消費(fèi)進(jìn)入收藏了，那么這樣來講是更好的。對(duì)于作品投資是比較功利的，作品投資價(jià)值也是存在的，但我們藝術(shù)品評(píng)估機(jī)制沒有建立，很多藝術(shù)品投資會(huì)遇到很多問題，比如藝術(shù)品是很難折現(xiàn)的，你買一幅畫10萬過兩天漲到15萬，但你怎么把這幅畫拋掉呢？在流通方面來講藝術(shù)品還是比較難以折現(xiàn)的。政府應(yīng)逐步去規(guī)范引導(dǎo)市場，現(xiàn)在還是在消費(fèi)層面上，消費(fèi)完了它投資才可以，等到了一定境界的時(shí)候這些東西賺不賺錢已經(jīng)無所謂了，收藏喜歡的才是最重要的。形成這樣的收藏觀有幾個(gè)前提，第一是資金到了一定的數(shù)量，有經(jīng)濟(jì)能力去收藏這個(gè)藝術(shù)品，我們說的通俗一點(diǎn)就是玩藝術(shù)品、玩收藏。另外來講我們整個(gè)國家的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，涉及到未來養(yǎng)老福利等問題。現(xiàn)在不是說老百姓手里沒有錢，但為什么老百姓不敢花錢？十八大提出以消費(fèi)拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)，首先要讓老百姓手里有錢，第二要讓他敢花錢。我們國民是比較喜歡存現(xiàn)金的，因?yàn)樗麑?duì)未來有一定的顧慮，如果一個(gè)國家的福利和養(yǎng)老機(jī)制很完善的話就不會(huì)存在顧慮。所以說藝術(shù)品市場涉及到的方方面面還是很多的，中國很大，每個(gè)地區(qū)它喜歡還都不一樣，當(dāng)?shù)氐牟丶沂詹胤较颉⑹詹仄肺抖际遣煌模加泻艽蟮膮^(qū)別，所以各地的藝博會(huì)各有各的把握。任何一個(gè)博覽會(huì)都是被看好的，它剛剛開始的時(shí)候第一屆總是挺好的，但是還要看能不能堅(jiān)持。我也不能說上海藝博會(huì)是越辦越好，因?yàn)槊總€(gè)人看待好與不好它的差異是蠻大的，從一個(gè)藏家、一個(gè)藝術(shù)家、一個(gè)拍賣行老板、一個(gè)評(píng)論家來看他們的結(jié)論可能是完全不一樣的，但是我們可以說這么多年以來藝博會(huì)的服務(wù)沒有降低過，我是負(fù)責(zé)宣傳的我知道，無論是宣傳還是現(xiàn)場服務(wù)都沒有降低過。

SHMJ：請(qǐng)問藝博會(huì)歷年在展覽面積上有沒有變化呢？

王安桅：我們的展覽面積是一點(diǎn)一點(diǎn)擴(kuò)大的，以前開始創(chuàng)辦的時(shí)候是世貿(mào)商都四樓8000多個(gè)平方，那么到了后來2001年的時(shí)候，東廳大概多了3000多個(gè)平方；到了2005年，又多了5000個(gè)平方；2006、2007年我們又增加了1800多個(gè)平方。這樣差不多堅(jiān)持到現(xiàn)在，有了六七年的時(shí)間吧，也就是保持這樣一個(gè)規(guī)模。

SHMJ：這次藝博會(huì)有一家拍賣公司參展，之前藝博會(huì)主要是對(duì)畫廊的推介，現(xiàn)在把拍賣公司引進(jìn)來，這是對(duì)他們拍賣作品的看重呢還是對(duì)拍賣公司本身的看重呢？

王安桅：首先來講還是看作品吧，主要要能引起買家的興趣。他在藝博會(huì)舉行預(yù)展的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)要超過在別的地方舉行預(yù)展的效果，參與的人多，接觸面變得更廣，這對(duì)拍賣行有一個(gè)巨大的推動(dòng)作用。一個(gè)畫廊也好，拍賣公司、藝術(shù)機(jī)構(gòu)也好，他們參加藝術(shù)博覽會(huì)想制造什么？第一，他想樹立自己的一個(gè)畫廊品牌形象，他想告訴大家，我藝術(shù)品的追求是什么；第二個(gè)目的是把我的這些作品賣掉，把參加藝博會(huì)的成本給收回來。畫廊老板是企業(yè)家，經(jīng)營的產(chǎn)品是文化產(chǎn)品，但是他經(jīng)營的理念屬于企業(yè)經(jīng)營的理念，這其中沒有利潤的話就等于是沒有存在的價(jià)值。他能從藝博會(huì)當(dāng)中不僅是把作品賣掉，成本收回來，而且還能賺到錢這是他的第二個(gè)目標(biāo)；第三個(gè)目標(biāo)是在這基礎(chǔ)上，他又吸引一批新的客戶和買家，積累買家客戶資源對(duì)畫廊來說這是一直要做的事情。畫廊的目標(biāo)群眾就是有錢的高端人群，這些人也許現(xiàn)在還沒有買畫，但是通過藝博會(huì)和他們的接觸交往交了朋友之后也許他今后會(huì)消費(fèi)，因?yàn)樗怯绣X的。現(xiàn)在很多時(shí)候是這樣，我們的藝博會(huì)一方面是在做普及活動(dòng)，這也是一個(gè)出發(fā)點(diǎn)的問題，很多事情是物極必反。當(dāng)你把市場推到極致就是學(xué)術(shù)，把學(xué)術(shù)推到其次就是市場，所以說他們是相互轉(zhuǎn)換的，市場也會(huì)調(diào)節(jié)的。

SHMJ：您覺得藝博會(huì)那么多年的發(fā)展過程中存在過一些什么樣的阻礙？

王安桅：現(xiàn)在同類型的活動(dòng)不斷的開展，我們也不怕競爭，但關(guān)鍵問題要在活動(dòng)名稱上做一個(gè)區(qū)別，要做出一個(gè)鮮明的活動(dòng)特色。我們要做一個(gè)有序的競爭，避免爭得頭破血流。從這些角度來講，上海做的還算是不錯(cuò)的，比如說上海藝術(shù)博覽會(huì)在世貿(mào)中心舉行的，城市藝術(shù)博覽會(huì)是在賓館里舉行的。有些從戶內(nèi)漸漸搬到戶外了，它在展覽樣式上烘托了上海的整個(gè)市場，這是一種好的現(xiàn)象，可以做一個(gè)比較明顯的區(qū)分，對(duì)大家雙方都有利。另一個(gè)問題就是我們現(xiàn)在在對(duì)外宣傳方面、對(duì)海外的宣傳方面，存在一個(gè)經(jīng)費(fèi)的問題。我們開展的不是很理想，所以現(xiàn)在還是依靠本土買家來買，當(dāng)然這個(gè)也是正常的，一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)人家千里迢迢的里來，無非是看中你本土的文化。另還有專業(yè)和普及的矛盾，我們現(xiàn)在用藝術(shù)博覽會(huì)提供的很多資源，它要求大眾廣泛參與。從畫廊的角度來講，他要的是高端的藝術(shù)產(chǎn)品，這又是一個(gè)專業(yè)化的要求。

SHMJ：那么上海藝博會(huì)又是如何突破這些阻礙，有何創(chuàng)新呢？

王安桅：第一就是我們剛剛講到的專業(yè)和普及性的問題，從這一方面來說，我們盡可能的把門檻提高一些，但是也不能提的太高。這些問題需要畫廊配合，各個(gè)價(jià)位的藝術(shù)品都要有。對(duì)海外藝術(shù)品海關(guān)問題來講呢，期待以后關(guān)稅方面有所改善，這畢竟也不是我們靠努力就能解決的問題，我們呼吁一下。另外名聲上的重疊問題，我們上級(jí)單位應(yīng)統(tǒng)一管理，從我們的角度來說，我們不斷的加大宣傳力度，盡可能使有可能消費(fèi)藝術(shù)品的群體融入到藝術(shù)市場中來，來參與各種藝術(shù)活動(dòng)，成交是最好的宣傳。以前我們上海的賓館剛創(chuàng)辦的時(shí)候呢墻上掛的工藝作品比較多，其實(shí)這些年有些賓館會(huì)跟畫廊老板說，我要大師的作品。這些東西在無形的累積當(dāng)中對(duì)畫廊關(guān)注也好，對(duì)藝術(shù)市場關(guān)注也好，會(huì)逐年提升的。

SHMJ：像今年您說的是因?yàn)橛袃r(jià)位比較適中的版畫這些的加入，也是促成今年藝博會(huì)成交量這么高的的一個(gè)原因，那照這個(gè)方向走的話，明年的藝博會(huì)您覺得會(huì)有一個(gè)什么樣的主題呢？也會(huì)參考今年的經(jīng)驗(yàn)嗎？

王安桅：明年的主題我們現(xiàn)在還沒設(shè)定，開展的時(shí)候要看他整個(gè)市場的狀況。經(jīng)驗(yàn)肯定是累積的，舉個(gè)例子來說它可以跟更廣闊的藝術(shù)相結(jié)合。就很多畫廊來說我們之前了解到幾乎為了讓老百姓來消費(fèi)。第一，它沒有漲價(jià)；第二，它是版畫作品。根據(jù)這一變化來確定了這一主題。但是如果說明年經(jīng)濟(jì)形勢(shì)非常好，可能我們又會(huì)以收藏為主題了。當(dāng)然藝術(shù)博覽會(huì)已經(jīng)有主題了，但是在口號(hào)上我會(huì)突出收藏這一塊。對(duì)于好多人來講，投資沒有了方向，當(dāng)藝術(shù)品又成了一個(gè)新的投資熱點(diǎn)的時(shí)候，我肯定會(huì)強(qiáng)調(diào)投資了。

SHMJ：上海藝博會(huì)有何成功的經(jīng)驗(yàn)?zāi)兀?/p>

王安桅：一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)對(duì)于不同的地方是不同的，我們今年藝博會(huì)成功的經(jīng)驗(yàn)來講無非是“天時(shí)、地利、人和”。天時(shí)，我們今年十一月份舉辦，差不多各個(gè)企業(yè)十月份差不多結(jié)束了，他知道我今年可以有多少錢用來消費(fèi)的；第二點(diǎn)，我們引起了很多人的關(guān)注，也不能老談投資，投資也得消費(fèi)，從這方面就引起很多人關(guān)注。人氣會(huì)帶動(dòng)財(cái)氣的，財(cái)氣會(huì)帶動(dòng)買氣的，也是成交的一個(gè)重要原因。當(dāng)然我們也做了一些背景調(diào)查，像上海大概有三百多個(gè)銀行，其中50%的銀行的理財(cái)機(jī)構(gòu)我們會(huì)發(fā)請(qǐng)?zhí)?qǐng)他們過來，像這方面來講可能高端人群比較多一點(diǎn)，會(huì)產(chǎn)生一些即興的消費(fèi)。我們合作的銀行挺多的，工商銀行、建設(shè)銀行等，很多銀行會(huì)經(jīng)常組織他們的VIP客戶一起活動(dòng)，有些客戶他們存款的金額比較大，資源比較好，他們是具備經(jīng)濟(jì)實(shí)力的，他既然來了可能就會(huì)有興趣。我們以前遇到過這樣一個(gè)老太太，她也從來不買畫的，無意當(dāng)中朋友帶她來藝博會(huì)，她第一眼看到村上隆的作品，她知道村上隆，因?yàn)樗畠耗莻€(gè)LV的包也是他的作品，她就買了這幅作品回去送給女兒了，18000人民幣，對(duì)于有錢人來講這只是一個(gè)普通的即興消費(fèi)。我們現(xiàn)在的目的是什么呢，既要進(jìn)來的人多，又要提高人群的質(zhì)量，讓他們有能力去消費(fèi)藝術(shù)品，所以要把他們吸引到藝術(shù)博覽會(huì)中來。

SHMJ：上海的藝術(shù)品需求對(duì)藝博會(huì)方向有何影響呢？

王安桅：這是一個(gè)更重要的問題，我們藝博會(huì)的作品賣的好壞取決于市場的需求。舉個(gè)例子，我們藝博會(huì)書法賣的相對(duì)就比較少，因?yàn)槲覀儗?duì)經(jīng)營書法的畫廊引進(jìn)得較少，上海現(xiàn)在消費(fèi)書畫作品比較少，普通老百姓買的也是少，這就跟建筑有關(guān)系，現(xiàn)在的老百姓家里的裝飾裝潢都是很歐化的，他不會(huì)去買書法，所以油畫作品賣的比較好，油畫跟各個(gè)方面都是很協(xié)調(diào)的。一個(gè)藝術(shù)博覽會(huì)其實(shí)像水珠一樣，它可以折射出藝術(shù)品市場的很多東西，你可以看出它市場的一個(gè)變化或是一個(gè)趨勢(shì)等等。

SHMJ：藝博會(huì)預(yù)展的時(shí)候人就比較多了，預(yù)展的成交量怎么樣呢？四天中哪一天成交量最高呢？

王安桅：在預(yù)展上除非最心動(dòng)的作品買家才買，一般來講他都是先看，看完之后他可能貨比三家。也有可能他不動(dòng)手，他等到藝博會(huì)結(jié)束后去代理的畫廊看，不直接在藝博會(huì)買。最大的成交量很多都是在最后一天的下午，很多買家都會(huì)在這個(gè)時(shí)候下單，其實(shí)這是一種很不好的消費(fèi)習(xí)慣。像北京人比較爽快一點(diǎn)，但是上海人比較務(wù)實(shí)，去年是什么樣，今年應(yīng)該是一個(gè)什么樣的價(jià)位，這點(diǎn)他們都很清楚，他會(huì)比較同類藝術(shù)品哪個(gè)比較便宜。像海外的藝術(shù)博覽會(huì)來講，當(dāng)天晚上你必須下手，否則的話就給人家搶走了。我們上海人不是的，在最后一天的時(shí)候他進(jìn)去會(huì)撿漏，看上的被人買走了也可以去買一些其他的比較合適的。

陳 九

朱屺瞻藝術(shù)館、上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)

SHMJ：陳老師您好，請(qǐng)問您在這次上海藝博會(huì)上有展出的作品嗎？

陳九：有的，有一個(gè)拍賣行和一個(gè)畫廊都有展出我的作品，拍賣行展出了四幅，畫廊專門做了十幾幅，有四五幅很大的作品，巨幅的，整個(gè)畫廊的空間都是我的作品，都是關(guān)于新水墨，關(guān)于探索性的東西。

SHMJ：每一屆藝博會(huì)都會(huì)有您的作品是嗎？

陳九：對(duì)，有幾次是幾件作品參加聯(lián)展，曾經(jīng)在第一屆的時(shí)候也有幾十張是自己專題的，應(yīng)該說近幾年我個(gè)人專題展增多，今年就是一個(gè)專題展，以前參加聯(lián)展比較多。

SHMJ：香港天成國際拍賣公司展出的您的兩幅《春》、《夏》是在收藏家手里還是拍賣公司自己買去的呢？

陳九：有收藏家的，配合出來展覽，有的是被拍賣公司買斷的，因?yàn)樗麄兿朐谛滤@一方面做拍賣，新水墨逐漸被大家認(rèn)知我覺得這是一件非常好的事情，有很多藝術(shù)家做了非常多的嘗試和努力。中國畫是我們所傳承下來的一種藝術(shù)形式嘛，我們自然有一種認(rèn)同感，有一種歸屬感。

魯 虹

藝術(shù)評(píng)論家、策展人、《中國當(dāng)代藝術(shù)30年》主編

SHMJ：當(dāng)代新水墨在藝術(shù)市場中逐漸占據(jù)高地，因此藝博會(huì)根據(jù)這樣的趨勢(shì)也有意引導(dǎo)新水墨市場，您今天的講座主要是對(duì)當(dāng)代水墨近二十年的發(fā)展、變化和產(chǎn)生的一些潮流特點(diǎn)進(jìn)行深入的分析和探討是嗎？

魯虹：對(duì)。

SHMJ：對(duì)抽象水墨藝術(shù)家的表現(xiàn)，藝術(shù)界肯定有很大的爭論吧？

魯虹：有人認(rèn)為他們拓展了水墨畫的表現(xiàn)方式，功不可沒，但還有人認(rèn)為作品沒有新意，可以叫做繪畫，但不能叫做水墨，因?yàn)樗蛡鹘y(tǒng)的水墨、筆墨表現(xiàn)邏輯發(fā)生了叛變，它更多的是作效果，不適合推廣。這個(gè)在第二屆深圳水墨雙年展上，臺(tái)灣畫家劉國松和大陸代表性批評(píng)家郎紹君為這個(gè)問題作了爭論，劉國松說：“用毛衣畫皴法就是制造了一種肌理，今天我們做效果也是為了肌理，那么用不用毛筆是無所謂的。”劉國松提出中國畫要革命，首先要革毛筆的命，這是劉國松的觀點(diǎn)，那么郎紹君認(rèn)為這個(gè)觀點(diǎn)站不住腳，中國畫已經(jīng)發(fā)展了兩千多年，它的核心就是毛筆，如果沒有毛筆就不叫中國畫，做效果要有限度，不能取代毛筆的表現(xiàn)。這兩種觀點(diǎn)到現(xiàn)在誰正誰負(fù)也難說，畫家各有選擇。但是我注意到并不是所有的抽象畫家都拋棄了筆墨，像四川的畫家王川等，他們都在努力的把傳統(tǒng)的筆墨表現(xiàn)放在了抽象結(jié)構(gòu)中。

郭斯予

香港天成國際拍賣公司

SHMJ：郭小姐您好，請(qǐng)問香港天成國際拍賣公司是第一次參加上海藝博會(huì)嗎？

郭斯予：是的，我不知道以前上海藝博會(huì)有沒有邀請(qǐng)拍賣公司參與，因?yàn)槟阒溃嚥?huì)基本以畫廊及藝術(shù)公司為主，而拍賣行是做二級(jí)市場的，跟畫廊賣畫的方式還是有本質(zhì)區(qū)別的。就我所知，這次藝博會(huì)也只有我們一家拍賣行參加。

SHMJ：是藝博會(huì)邀請(qǐng)您公司參加的呢還是您公司看到有這個(gè)機(jī)會(huì)積極主動(dòng)與藝博會(huì)組委會(huì)取得聯(lián)系呢？

郭斯予：能參加這次藝博會(huì)要感謝我們公司的總經(jīng)理，是他做了這個(gè)決定，當(dāng)然也要感謝藝博會(huì)對(duì)我們的邀請(qǐng)，也是因?yàn)槲覀儤I(yè)務(wù)主線為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)新水墨，這也符合藝博會(huì)的學(xué)術(shù)導(dǎo)向，藝博會(huì)希望能展示更多的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

SHMJ：貴公司把新水墨定為業(yè)務(wù)主線是基于哪些考慮呢？

郭斯予：2010年1月香港信報(bào)投資專欄與2010年2月臺(tái)灣典藏投資雜志都預(yù)見了新水墨會(huì)成為當(dāng)代藝術(shù)下一個(gè)熱點(diǎn)，果然2011年和2012年新水墨不斷受到藏家的關(guān)注，我們的目標(biāo)客戶是35歲-45歲藏家，這些藏家有一些經(jīng)濟(jì)實(shí)力，那么新水墨也不像現(xiàn)當(dāng)代油畫頻出天價(jià)，新水墨的價(jià)格藏家也普遍能夠接受，這樣使得當(dāng)代水墨備受青睞，市場漸入成熟區(qū)。在拍品份額上來說，內(nèi)地京津拍賣總額相對(duì)減少，港澳臺(tái)地區(qū)市場份額增加，香港又因地理位置及政府文化政策使得新水墨交易的具有優(yōu)勢(shì)。

SHMJ：您拍賣行參加這次藝博會(huì)的目的是什么呢？是推廣公司品牌呢還是希望在現(xiàn)場促進(jìn)交易呢？

郭斯予：最主要還是希望能夠把我們公司的品牌樹立起來，讓業(yè)界提高對(duì)我們公司名稱的敏感度，能夠一聽到名字就能聯(lián)想到我們主要經(jīng)營的方向，如現(xiàn)當(dāng)代、如新水墨。我們同參加藝博會(huì)的畫廊不同，畫廊可能當(dāng)場就可以交易，就可以得到畫作。但我們現(xiàn)場是不銷售畫作的，我們?cè)谶@邊只是一個(gè)展覽，我們將在11月25日舉行拍賣會(huì)。

SHMJ：那在這邊就相當(dāng)于是拍賣前的預(yù)展是嗎？拍賣會(huì)是在香港嗎？

郭斯予：是的，拍賣會(huì)在香港，您有興趣歡迎來參加。

SHMJ：謝謝。之前您的講座提及到您公司之前的拍賣做預(yù)展非常用心，做的很精致，期望做成專業(yè)展覽。

郭斯予：是的。我們這次在藝博會(huì)的展覽也是專業(yè)策展的，展出了19件現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)新水墨的拍賣精品。比如說我們25日的拍賣會(huì)有2張上海陳九老師的作品《春》和《秋》上拍，為了把展覽做的更專業(yè)，讓觀眾能夠完整的欣賞到陳老師此系列的作品，我們向他借了《秋》和《冬》兩幅作品共同展現(xiàn)出來，這樣觀眾就能全面的理解。在此我也希望能夠給欲收藏藝術(shù)品的愛好者一個(gè)錦囊，即多參加拍賣行的預(yù)展，這是參觀作品非常好的機(jī)會(huì)，資深的收藏家看預(yù)展作品已經(jīng)是他們的習(xí)慣了，因?yàn)轭A(yù)展作品都是精挑細(xì)選出來的，那參觀預(yù)展的同時(shí)您有感興趣的作品也可以和專家部門交流，獲取更完整的信息和建議。

唐云輝

上海書畫院畫師、國家高級(jí)美術(shù)師、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

SHMJ：唐老師，請(qǐng)問您對(duì)藝博會(huì)的看法？

唐云輝：藝博會(huì)定位準(zhǔn)確、目標(biāo)明確，第三個(gè)對(duì)藝術(shù)家的定位把捏到位。

SHMJ：您的藝術(shù)風(fēng)格是怎樣的？在藝博會(huì)中的定位呢？

唐云輝：我不是跨界嗎？他們今年給我定位叫“藝術(shù)跨界”。什么叫藝術(shù)跨界就是幾樣藝術(shù)參在了一起就是跨界藝術(shù)。從技術(shù)表現(xiàn)來說也是跨界，不單單用毛筆來做，還會(huì)用油畫扁頭筆啊各種筆來做，也會(huì)用刮刀來做，各種工具用在水彩紙上作畫。我上一回在北京辦展，一個(gè)意大利女畫家看到我的畫激動(dòng)的不得了，他說這張畫好，我說為什么好，她說有格調(diào)、有意思、技術(shù)運(yùn)用得當(dāng)，不過頭，有些技術(shù)如果你用了，也許用的不符合，也許用的太過、不自然了，你要很自然的把它融合在一個(gè)特定的材料上面，才會(huì)被人家感受到。可能人家也會(huì)用刮刀刮，但是我把它與我整個(gè)題材、意境融合在一起了，最好的表現(xiàn)出來了。

SHMJ：您覺得這種方式的話也能更好的表達(dá)您所要表達(dá)的了，找到了一條最好的路？

唐云輝：其實(shí)工具來說是更好的把自己感受性的東西，符合自己眼睛看到的表達(dá)出來。

SHMJ：在這個(gè)藝博會(huì)上有作品嗎？

唐云輝：有啊，一樓有兩家畫廊在展示我的作品，分別是E04和F31，我陪你看一下。

SHMJ：您每年就是那兩個(gè)畫廊做的？那很穩(wěn)定的，那您每年的成績?cè)趺礃樱?/p>

唐云輝：成績肯定好了，不好我就不去做了。今年大概感覺人少、好東西少，收藏家下手少，成交量少。

SHMJ：這才第一天呢。

唐云輝：今年頂尖的有2到3幅，底下的太多，中間的缺少。以前頂尖的多，中間的多，差的少，差的擠不進(jìn)來。差的為什么多了？上中的少了，藝博會(huì)不能賠錢。

SHMJ：那為什么頂尖的少了？

唐云輝：現(xiàn)在市場不太好了，經(jīng)濟(jì)不景氣了，每個(gè)人都把口袋捂的很緊，不隨便下單。我每年都來，看的多，所以也很清晰。我今年專門做限量版、印刷版，這些都賣的挺好的，所以原作干脆不賣了。像有很多人喜歡你的東西，原作價(jià)錢較高，版畫就很好賣，因?yàn)閮r(jià)錢不貴。

SHMJ：嗯，原畫不賣，只賣版畫。那這個(gè)多少錢一張？（采訪人指著唐云輝其中一張版畫）

唐云輝：這個(gè)現(xiàn)在是四千，其實(shí)已經(jīng)很便宜了。我再給你看看我另外一個(gè)風(fēng)格的作品，這一個(gè)交流起來比較方便。（唐云輝帶著采訪人走到兩張一模一樣的畫前，一張是原畫、一張是版畫）

SHMJ：您的原作準(zhǔn)備留到什么時(shí)候呢？

唐云輝：這個(gè)是我的事情。我的畫每年都上拍賣行，拍賣行很喜歡我的東西，他們會(huì)過來挑的，我的客戶群很穩(wěn)定。我這個(gè)畫廊的攤位每年都在這里固定的，老位置，五年來一直在這，永遠(yuǎn)在香格納畫廊旁邊，呵呵。看這個(gè)是丙烯跟油畫，有種演變的感覺，我說的跨界你看的明白的，水彩技術(shù)上的東西融合起來的。

SHMJ：這個(gè)是原畫嗎？（采訪人指著其中的原畫）

唐云輝：這個(gè)是原作，丙烯畫。

SHMJ：原畫不賣，所以說這個(gè)您賣嗎？（采訪人指著其中的版畫）

唐云輝：對(duì)，這個(gè)賣的，那個(gè)原作不賣的。這是一種綜合材料的感覺。技術(shù)層面的問題就是把它豐富化了。用一切手段來表達(dá)一切你所表現(xiàn)的東西。把你最深的感受展示給人家，你獻(xiàn)出了自己就是獻(xiàn)出了和人家交流的機(jī)會(huì)。我這幅畫一男一女，這只馬在聽他們的故事。這是男的，這是女的，這個(gè)故事是很有內(nèi)涵的，我基本上都有一種溫暖的感覺在里面，這只馬有一種羨慕或者陪伴的感覺。我個(gè)人喜歡用比喻的方式比較直觀的去表達(dá)。

SHMJ：就是能發(fā)現(xiàn)畫里隱藏的一些感情，那這張呢？

唐云輝：這張是一個(gè)多元化的世界。我把這個(gè)形象放大了，這個(gè)等于是窗口，你在看他，他也在看你的世界。

SHMJ：在藝博會(huì)上有買家會(huì)專門找你交流嗎？

唐云輝：有一個(gè)喜歡我畫的每年都來，有些人會(huì)去畫廊找我溝通。在藝博會(huì)現(xiàn)場和我交流我比較匆忙，我們交流的東西比較表面。到了畫廊聊個(gè)三五個(gè)小時(shí)就會(huì)聊的很透，這個(gè)人的動(dòng)機(jī)和目的你就會(huì)了解的很清晰。這樣你如果不下單說明他沒有被感動(dòng)，要么就是你沒有到達(dá)他想象的空間層次。大家互相找一個(gè)定位，定位了才能對(duì)位。

呂洪良

上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院講師、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

SHMJ：你每年都會(huì)來觀看上海藝博會(huì)嗎，你參加藝博會(huì)的主要目的是什么？

呂洪良：有幾次都是有朋友的作品展出，所以我會(huì)來看。也有關(guān)注上海春季藝術(shù)沙龍，但感覺春沙檔次沒有藝博會(huì)高。來藝博會(huì)也主要是來看看最新藝術(shù)和市場的動(dòng)向，以及和藝術(shù)家的交流。我和我一些朋友最近也會(huì)收一些的東西，買的作品比較少，都是中國古典繪畫的高清印刷品，印刷質(zhì)量比較好的價(jià)格也還可以，都是比較經(jīng)典一些的，比如宋四家的作品，還有如《清明上河圖》等，從中能學(xué)到挺多東西，可以養(yǎng)眼。

SHMJ：你是教油畫還是國畫？

呂洪良：我是教油畫的，但作為中國人，學(xué)習(xí)西畫有時(shí)會(huì)有尷尬的感覺。但身在當(dāng)代又是一個(gè)機(jī)會(huì)，我會(huì)把兩者結(jié)合起來。我最近申請(qǐng)下來一個(gè)課題《中國文人繪畫精神在西畫語境下的視覺呈現(xiàn)》，結(jié)題會(huì)以論文和展覽、研討會(huì)結(jié)合的方式展現(xiàn)，希望能邀請(qǐng)你們雜志來參加和關(guān)注，那太好了，應(yīng)該會(huì)很有意思。藝博會(huì)上有很多作品都應(yīng)用了不同的材質(zhì)及方式入畫，很新穎。

SHMJ：你從這一次的藝博會(huì)感受到了怎樣的藝術(shù)及市場的動(dòng)向呢？今年的整體市場氛圍跟以往有不一樣嗎？

呂洪良：這次藝博會(huì)的藝術(shù)品大部分比較好，感覺是藝術(shù)家沉住氣，踏踏實(shí)實(shí)，真誠的做出來的。而且比較多元，百花齊放，比如油畫有很寫實(shí)的，如冷軍的《肖像之相—小姜》，有偏意向的，也有很當(dāng)代的；國畫有新文人畫，如浙江李桐的作品，有文人氣，喜歡他的作品。實(shí)驗(yàn)水墨也有，也有不限定材料的實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)，所謂青菜蘿卜各有所好，我想做好自己的藝術(shù)，總有喜歡的人。從周邊繪畫同仁傳來消息，今年藝博會(huì)整體銷售情況很好，超過前兩年，都有作品銷售出去，所以市場氛圍歡快。

SHMJ：你覺得今年的藝博會(huì)在展示上有特別之處嗎？

呂洪良：覺得今年的藝博會(huì)各參與畫廊在展示上比以前好了，以前感覺很緊密，作品都全掛在墻上，現(xiàn)在畫廊的展示有了策展的感覺，在空間上顯得更寬敞，參觀者更能享受欣賞藝術(shù)品的那種奢侈感，享受感，輕松感。

SHMJ：你覺得藝博會(huì)對(duì)藝術(shù)家的作品市場影響有多少？

呂洪良：藝博會(huì)期間，很多藝術(shù)家會(huì)在場，創(chuàng)造了畫家和藏家面對(duì)面交流的機(jī)會(huì)，交流過程本身充滿新奇，且雙方心情愉悅，本身是享受的過程；也使藏家了解了作品背后的許多趣聞?shì)W事，從而對(duì)作品有更好的理解，那么作品買回家后再去欣賞時(shí)，就能回憶起和畫家交談時(shí)的快樂場景，真正達(dá)到欣賞的樂趣。這種良性的互動(dòng)，應(yīng)該對(duì)作品市場有正面的影響。

SHMJ：您作為畫家，作品和市場價(jià)格是兩個(gè)關(guān)心的話題，藝博會(huì)在兩者之前搭起了橋梁，把作品輸送到市場，即使您的作品沒有出現(xiàn)在藝博會(huì)中，但它對(duì)您起到作用了嗎？

呂洪良：激勵(lì)和刺激。準(zhǔn)備下一屆參加，希望作品受藏家喜歡，熱賣哈哈。

SHMJ：您覺得藝博會(huì)對(duì)公眾的藝術(shù)教育與引導(dǎo)起作品嗎？從哪些方面作用？

呂洪良：藝博會(huì)對(duì)公眾的藝術(shù)教育與引導(dǎo)方面的作品功不可沒，且是一種極佳方式。從三方面體現(xiàn)，首先，畫家和藏家面對(duì)面交流的機(jī)會(huì)，有助于提高藏家對(duì)藝術(shù)品的欣賞能力，當(dāng)然陪同藏家一起的家人或是公司同事、領(lǐng)導(dǎo)、朋友等等也參與這一過程。其次，專業(yè)的媒體、雜志、網(wǎng)站在藝博會(huì)前、中、后期的宣傳和報(bào)道工作尤其重要，比如說小吳你作為《書畫名家》的記者，當(dāng)晚親臨現(xiàn)場，進(jìn)行采訪，我看你對(duì)藝術(shù)很熱忱，采訪工作很認(rèn)真又辛苦，對(duì)公眾的藝術(shù)教育與引導(dǎo)方面作用很大，藝術(shù)工作者都要感謝你的。第三，參加藝博會(huì)的畫家本身邀請(qǐng)了很多繪畫同仁、同事、同學(xué)、各行各業(yè)朋友參與這次藝術(shù)盛會(huì)，他們的交流、交談也幫組烘托出了一個(gè)繁榮的藝術(shù)盛典。

劉 峰

上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系博士、獲2013年上海藝博會(huì)青年藝術(shù)家“藝術(shù)之星”

SHMJ：恭喜你，獲這個(gè)獎(jiǎng)很開心吧。

劉峰：是的，這次競爭很激烈，之前的幾屆藝博會(huì)青年藝術(shù)家推介展只在上海高校征集，這次推廣到了全國16所藝術(shù)院校來征集，原來說共有8位獲“藝術(shù)之星”，國油版雕各兩個(gè)，后來不知怎么又只設(shè)了5個(gè)。

SHMJ：你是怎樣得到藝博會(huì)青年藝術(shù)家推介展高校征集的信息的？

劉峰：是藝博會(huì)組委會(huì)先聯(lián)系學(xué)院，學(xué)院再通知我們統(tǒng)一送件的。

SHMJ：你共提交了幾幅作品？評(píng)委都是誰呢？這個(gè)征集的周期是多長？

劉峰：我提交了五幅，評(píng)委有王林、馮博一、朱其、周長江、丁乙、曾梵志等九位。征集時(shí)間文件上是六月份，我們是九月份得到的通知。

SHMJ：你的作品在藝博會(huì)上展出，組委會(huì)和你們是怎樣一種合作方式呢？作品定價(jià)是你自己定呢還是組委會(huì)定呢？

劉峰：我們送畫，組委會(huì)幫助銷售，價(jià)格是我們雙方協(xié)商確定的。

SHMJ：這個(gè)展出之后你和藝博會(huì)還會(huì)有其他的合作嗎？

劉峰：我們合作的很愉快，也已經(jīng)談到了未來的合作。

SHMJ：你覺得藝博會(huì)對(duì)上海乃至全國的藝術(shù)市場有何影響呢？

劉峰：上海藝博會(huì)是中國非常老牌的藝術(shù)品交易會(huì)，做得非常專業(yè)、穩(wěn)健，特別是前幾年藝術(shù)品低潮期時(shí)仍一直在堅(jiān)持自己的方向。應(yīng)該說它現(xiàn)在是中國藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的比較好的一個(gè)展會(huì)，也是上海地區(qū)乃至華東地區(qū)藝術(shù)品交易的重頭戲。

周雯雯

旅澳畫家、中國香港美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

SHMJ：你每一年都來藝博會(huì)嗎？你覺得今年藝博會(huì)怎樣？

周雯雯：這是第二年來。今年我有參展的，在四樓恒源祥香山畫院有一個(gè)展出新水墨《穿越時(shí)空間》。今年藝博會(huì)比較面向大眾， 價(jià)格高低都有， 藝術(shù)愛好者都消費(fèi)的起，這是個(gè)好現(xiàn)象， 藝術(shù)應(yīng)該走向大眾生活。

SHMJ：你是怎么會(huì)研究到新水墨這一藝術(shù)領(lǐng)域呢？

周雯雯：我曾在2010年在澳洲參展的時(shí)候帶了油畫和國畫，國畫就類似仿宋的國畫，油畫就如荷花蓮花歐洲教堂了之類的。那些油畫呢還有眾多老少來觀看，而那些國畫呢，有很多人就從畫邊走過看都不看一眼，那個(gè)時(shí)候我就決定專研國畫， 怎樣讓中西都能看得懂和交流。這后來一直到今天， 即大家都在研究的所謂新水墨領(lǐng)域。

SHMJ：我們國畫講究畫面的玄奧，不像西方油畫畫面直接表達(dá)出來，西方人如果不了解我們的文化，那他不一定能捕捉到國畫的內(nèi)涵，所以我們的國畫宣傳有一定的難度，如果能把形式換一換把它推廣出去，實(shí)際上我們真的不輸于他們。這是民間版的甄嬛傳嗎？（采訪者指著其中一張作品）

周雯雯：這是小丫頭，這是老丫鬟，這個(gè)嘴都撅起來了，比較幽怨。甄嬛傳嘛，在美國也很流行，這只是我兩年前在這邊畫的一張。

SHMJ：你的藝術(shù)風(fēng)格是怎樣的呢？

周雯雯：能有傳統(tǒng)水墨的表達(dá)形式， 水、墨、線條這些元素不能仍， 但在表達(dá)視覺上走向當(dāng)代，當(dāng)然怎么個(gè)把握是個(gè)重點(diǎn)， 我所表達(dá)的新水墨， 重點(diǎn)是在題材內(nèi)容上表達(dá)現(xiàn)代生活氣息， 繪畫上具有西方油畫及視覺直擊的效果感覺。我所繪制的當(dāng)代彩墨山水，也是從傳統(tǒng)山水根基里走出， 首先是站在中國百姓都能接受的角度， 再加有西方油畫色彩， 光影， 構(gòu)圖感， 但筆墨， 顏料全是中國畫媒體材質(zhì)，這種新風(fēng)格是把握在一個(gè)合適度里。我對(duì)水墨進(jìn)行一系列的整合，融入了中西文化，不僅是讓西方人能欣賞，也得讓廣大中國人所接受。中國的東西必須是水墨你才能稱為新水墨，但是何以為新呢？就是加入一些西方的觀念的或者是它表現(xiàn)的一種東西，這樣中國市場和西方市場都“通吃”，那為什么油畫可以達(dá)到“通吃”呢？首先它能被看懂。

SHMJ：你會(huì)走向抽象水墨嗎？

周雯雯：抽象水墨在中國還處于發(fā)展階段， 抽象水墨是我研究當(dāng)代新水墨其一， 當(dāng)然， 我所繪制的當(dāng)代新水墨包含很多風(fēng)格。

George Hayashi

日本畫家、日本神奈川縣美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員

SHMJ：你是第一次在藝博會(huì)上展出作品嗎？我注意到你的作品大多都是描繪的動(dòng)物，像獅子、小鳥、兔子、鹿、馬等。

George Hayashi：不是，之前也展出過有幾次。我描繪動(dòng)物是因?yàn)槲蚁矏鬯鼈儯憧次业淖髌飞屎軓?qiáng)烈、很絢麗，這主要是要體現(xiàn)一種能量和力量。

SHMJ：你通常多久完成一幅作品呢？

George Hayashi：大概三周，有的在東京完成，有的在上海完成。我在上海和東京的時(shí)間一半一半。

SHMJ：在藝博會(huì)上你售出多少件作品了？你覺得這屆藝博會(huì)怎么樣？

George Hayashi：至今還沒有售出。這屆藝博會(huì)不錯(cuò)，但只有一樓作品很好，其他樓層一般。

SHMJ：你在中國其他城市有參加過這樣的藝博會(huì)嗎？有什么不一樣的呢？

George Hayashi：三年前我參加過澳門的藝博會(huì)，上海的藝術(shù)家及市場會(huì)好一些。

SHMJ：上海哪些畫廊代理你的作品呢？

George Hayashi：有一家在M50的畫廊有我的畫作，我的作品曾經(jīng)在劉海粟美術(shù)館展出。深圳畫廊也代理我的作品。

SHMJ：這家畫廊只代理日本藝術(shù)家嗎？

George Hayashi：對(duì)，這次帶來參加藝博會(huì)的只有三位日本藝術(shù)家。

Rodica Doret

法國藝術(shù)家，法國蒙馬特畫家協(xié)會(huì)會(huì)員

SHMJ：你好，Rodica，你覺得這屆上海藝博會(huì)怎么樣？

Rodica Doret：我還沒有看完每一件作品，許多很好的藝術(shù)家，但是沒有驚喜的作品，只能說是不錯(cuò)。

SHMJ：你有作品在這里展出嗎？

Rodica Doret：我的作品曾經(jīng)在這里展出過四、五次，從2003年到2007年，但是今年沒有，我只是來參觀的，我朋友的作品有在這里。

SHMJ：哪一屆藝博會(huì)或其中的作品給你留下了最深的印象。

Rodica Doret：這個(gè)我說不清楚，2007我觀看的比較仔細(xì)，印象比較深。我喜歡強(qiáng)烈的、有力的，真實(shí)流露感情的作品。

SHMJ：法國藝博會(huì)有哪些不一樣呢？

Rodica Doret：是不一樣的，上海藝博會(huì)大部分參與畫廊都是本地，其他地方或國家占的比重比較小。法國藝博會(huì)通常大部分都是歐洲各地代理機(jī)構(gòu)參與。

SHMJ：如果你喜歡一幅畫，你會(huì)和畫家交流嗎？

Rodica Doret：通常不會(huì)，我會(huì)和畫廊老板談。

SHMJ：這次你有打算買作品嗎？

Rodica Doret：沒有，我負(fù)擔(dān)不起，我只是很喜歡，呵呵。你知道走進(jìn)一些展位，畫廊老板都會(huì)以為你是買家，非常熱切的望著你。

SHMJ：你通常是在法國創(chuàng)作還是中國呢？可以給我看看你的作品嗎？

Rodica Doret：我第一次來北京是2001年，三年前我和另外兩名中國畫家在北京宋莊開了一家畫廊，后來因?yàn)榻?jīng)濟(jì)危機(jī)我們關(guān)門了，所以我現(xiàn)在居住在巴黎，一年會(huì)來中國幾次，這要視情況而定，今年來了兩次，我覺得作為畫家不應(yīng)再開畫廊，這樣會(huì)影響創(chuàng)作。至于作品，我給你我的名片，你可以電郵我，我給你發(fā)一些我的作品。2010年上海世博會(huì)時(shí)，我和其他幾個(gè)藝術(shù)家為法國館做了一件很大的作品，體現(xiàn)了上海和巴黎的聯(lián)系，我可以發(fā)給你。

SHMJ：好的，謝謝，請(qǐng)盡情欣賞藝博會(huì)。