陳彥：別讓父母成空巢

我寫這部劇，都是在真實生活中受到了觸動，有感而發。我的父母因為在老家也是空巢老人，我身邊的同學朋友同齡人當中大部分都是第一代獨生子女，他們的父母很多都是空巢老人。想通過我的故事來講述如何給父母養老。

這部劇中所謂生活原型很多時候更多的是片段、細節、感悟。生活中，我覺得自己算是一個孝順的人，一直都很在乎父母，希望能夠使他們有一個幸福的晚年。但是現實是，確實還有工作壓力，時間也不可能全部都拿來給父母，所以溝通就特別重要，其實父母也都理解子女，因為每一代人其實也都是這么過來的，你說了你主觀上在意他們，客觀上他們也就能理解了，理解了心里就舒服了。中國人的感情表達往往比較含蓄，現在新一代的年輕人我感覺在感情表達上會受西方影響，能夠外化一點，所以對父母的感情要說出來，有時候這種情感上的慰藉真的比物質重要，也更能夠使父母快樂。

我還沒有孩子，所以目前一老一小兩頭翹的家庭困境暫時還沒有碰到。但是身邊確實有朋友已經有這樣的困難了，碰到這種困難的很多都是因為老人身體出了問題。其實三十出頭的人，父母一般也就六十左右，如果父母身體好，這個時候還能幫著帶帶孩子，哪怕就是老兩口自己呆著，他們也還是可以自理的，這個時候的困難其實沒那么大，就怕老人當中有突然身體出狀況的，那對一個小家庭來說就是致命的。劇中木蘭家的主矛盾就是從父親眼睛開始出毛病開始的。包括設計呂希父母的突然病亡和癱瘓，其根本目的是為了警醒父母，哪怕為了孩子的幸福，也要保重自己的身體，老了以后，使自己的身體保持健康是對子女最大的支持，這里面是有一些可以作為，健康生活方式，定期體檢，這些都是自己可以做的。

我老家杭州，大學畢業留在北京，父母曾經說過，為什么不能回南方呢，哪怕到上海呢，杭州到北京太遠了。在那個年齡，確實不會太多考慮父母，更多的想自己的工作和事業，因為自己的人生剛剛起步。好在現在我父母都在北京跟我一起。

到現在這個年齡，才會理解父母當時的感覺，所以才設置了木蘭甘愿為了陪父親回家養老而離開北京，探討另一種可能性。但是作為我自己，如果回到當時，應該還是會做出同樣的選擇，因為這是個性使然。所以在這個問題上，其實是沒有標準答案的，劇中人木蘭和父親其實也是摸著石頭過河，并沒有一個定式說那種選擇是對。適合自己就是對的。

《老有所依》的出發點其實特別小，就是想寫一個故事，一個好女兒想給自己的父親好好養老的故事。在創作過程中涉及的社會層面越來越多，最后變成有點全景式的白描了當下社會中的大部分老人狀況。于是，最后要想一個電視劇來給出標準答案是不可能的。養老問題是一個民生問題，劇中也探討了多種可能的解決方法，希望能夠起一個啟發作用。

因為寫了這個劇，確實有時候會思考未來的晚年該怎么過。我個人覺得，在年輕時候就為晚年生活做點準備是應該的，物質的自不必說，精神層面的更重要，如果給自己尋找一個老了以后可以有的樂趣，等將來老了以后應該會過的同樣豐富和快樂吧。比如我自己，我很喜歡畫畫，希望退休空了之后去學油畫。