
我寫這部劇,都是在真實生活中受到了觸動,有感而發。我的父母因為在老家也是空巢老人,我身邊的同學朋友同齡人當中大部分都是第一代獨生子女,他們的父母很多都是空巢老人。想通過我的故事來講述如何給父母養老。
這部劇中所謂生活原型很多時候更多的是片段、細節、感悟。生活中,我覺得自己算是一個孝順的人,一直都很在乎父母,希望能夠使他們有一個幸福的晚年。但是現實是,確實還有工作壓力,時間也不可能全部都拿來給父母,所以溝通就特別重要,其實父母也都理解子女,因為每一代人其實也都是這么過來的,你說了你主觀上在意他們,客觀上他們也就能理解了,理解了心里就舒服了。中國人的感情表達往往比較含蓄,現在新一代的年輕人我感覺在感情表達上會受西方影響,能夠外化一點,所以對父母的感情要說出來,有時候這種情感上的慰藉真的比物質重要,也更能夠使父母快樂。
我還沒有孩子,所以目前一老一小兩頭翹的家庭困境暫時還沒有碰到。但是身邊確實有朋友已經有這樣的困難了,碰到這種困難的很多都是因為老人身體出了問題。其實三十出頭的人,父母一般也就六十左右,如果父母身體好,這個時候還能幫著帶帶孩子,哪怕就是老兩口自己呆著,他們也還是可以自理的,這個時候的困難其實沒那么大,就怕老人當中有突然身體出狀況的,那對一個小家庭來說就是致命的。劇中木蘭家的主矛盾就是從父親眼睛開始出毛病開始的。包括設計呂希父母的突然病亡和癱瘓,其根本目的是為了警醒父母,哪怕為了孩子的幸福,也要保重自己的身體,老了以后,使自己的身體保持健康是對子女最大的支持,這里面是有一些可以作為,健康生活方式,定期體檢,這些都是自己可以做的。
我老家杭州,大學畢業留在北京,父母曾經說過,為什么不能回南方呢,哪怕到上海呢,杭州到北京太遠了。在那個年齡,確實不會太多考慮父母,更多的想自己的工作和事業,因為自己的人生剛剛起步。好在現在我父母都在北京跟我一起。
到現在這個年齡,才會理解父母當時的感覺,所以才設置了木蘭甘愿為了陪父親回家養老而離開北京,探討另一種可能性。但是作為我自己,如果回到當時,應該還是會做出同樣的選擇,因為這是個性使然。所以在這個問題上,其實是沒有標準答案的,劇中人木蘭和父親其實也是摸著石頭過河,并沒有一個定式說那種選擇是對。適合自己就是對的。
《老有所依》的出發點其實特別小,就是想寫一個故事,一個好女兒想給自己的父親好好養老的故事。在創作過程中涉及的社會層面越來越多,最后變成有點全景式的白描了當下社會中的大部分老人狀況。于是,最后要想一個電視劇來給出標準答案是不可能的。養老問題是一個民生問題,劇中也探討了多種可能的解決方法,希望能夠起一個啟發作用。
因為寫了這個劇,確實有時候會思考未來的晚年該怎么過。我個人覺得,在年輕時候就為晚年生活做點準備是應該的,物質的自不必說,精神層面的更重要,如果給自己尋找一個老了以后可以有的樂趣,等將來老了以后應該會過的同樣豐富和快樂吧。比如我自己,我很喜歡畫畫,希望退休空了之后去學油畫。