《老有所依》一部電視劇的時代之重

“江木蘭攙扶著年邁的父親回到老家安徽桐城，站在曾經熟悉的城市里，滿頭白發的父親一步三回頭地看著家鄉的一切，抑制不住對那里的愛，江木蘭深深地覺得應該放棄北京的生活，陪父親回老家。”

這是《老有所依》里最簡單的一個劇情，但是同時也是生活中最為常見的問題。很多人讀大學就離開了父母和家鄉，留在了當地發展。父母一方面希望子女有出息，另一方面又希望子女能留在自己身邊……對于盡孝還是敬業的權衡，是我們這個時代每個人都可能面對的選擇。

編劇陳彥最初寫這個劇本的時候，也是因為“隨著父母年輕的增長，個人的追求和贍養父母之間的矛盾就漸漸凸顯出來了。當時內心很觸動，萌生了一個強烈的寫一個關于如何給父母養老的故事。”

41集的《老有所依》將每一個生活的真實面都表現得極為盡致。隨著這部片子的熱播，很多年輕人受到了觸動，會不自覺地拿起電話問候遠方的父母，并開始認真地反思長久以來對于父母的忽略。

導演趙寶剛說，“養老是一個普遍的社會性話題，《老有所依》不贊成用承受苦難的方式來實現孝道，故事的著力點在于‘有所依’而非‘無所依’。老人和兒女應該互相扶持，老人安度晚年，青年人兼顧家庭和事業，這樣才能構成一個真正和諧的家庭。”。

所以，故事最后的結局是老人們都如愿以償住到了心儀的養老院里。

中國進入老齡化社會，孝的問題已經不止是道的傳承，更有著迫在眉睫的現實意義。尊老敬老，老有所依，不僅需要社會風尚的倡導，也需要面對孝道觀念在具體踐行中的矛盾，沖突，溝通，理解，才能最終走向愛的和諧。

老有所依，何人可依，是這個時代值得深思、必須面對的課題。