淺析《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中的敘事手法

摘要：馬克·吐溫是美國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，一生創(chuàng)作頗豐?！豆素惱べM(fèi)恩歷險(xiǎn)記》是馬克·吐溫的代表作，小說用孩子的口吻講述流浪兒哈克在密西西比河及河畔的所見所聞。本文通過對(duì)這篇小說的敘事主題和寫作特點(diǎn)進(jìn)行剖析，以期探究作者的寫作意圖。

關(guān)鍵詞：馬克吐溫 人物主題 敘事

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》是馬克·吐溫花費(fèi)8年的心血完成的作品。海明威曾這樣評(píng)價(jià)它：“全部美國文學(xué)起源于馬克·吐溫的一本叫作《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的書——這是我們所有書中最好的，一切美國文學(xué)作品都來自這本書。”這部作品無論從思想內(nèi)容或藝術(shù)成就而言都是一部成功的作品。

一、時(shí)代背景與故事情節(jié)

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的故事發(fā)生在美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)以前，當(dāng)時(shí)蓄奴制已從法律上廢除，黑奴名義上獲得了解放，但社會(huì)中仍存在著嚴(yán)重的種族歧視。黑人的地位極其低下，處于被奴役被迫害的處境中。小說講述的是為了追求自由而離家出走的少年哈克，與為了追求自由而逃離主人家的黑奴吉姆相遇后，在幫助吉姆得到自由的過程中，獲得成長的故事。小說傳承了西歐流浪漢小說的精髓，以主人公在密西西比河上的流浪經(jīng)歷為線索，真實(shí)地反映了童年與成年、純真與虛偽、自由的河上與桎梏的兩岸之間的反差，抨擊了19世紀(jì)中期美國社會(huì)的丑惡現(xiàn)實(shí)。

作者首先將密西西比河兩岸城鄉(xiāng)衰敗的景象作為故事的開篇描寫，為讀者刻畫了主人公活動(dòng)的生活環(huán)境和社會(huì)背景：破敗的房屋，人畜共用的泥濘街道；精神空虛的人們過著貧苦而無所事事的生活，整個(gè)社會(huì)充斥著原始粗野的習(xí)氣和貧窮落后的氣息。接著，在充滿謊言和丑惡的社會(huì)背景下，“離經(jīng)叛道”的哈克和正直善良的黑奴吉姆出場(chǎng)了。一個(gè)要逃離以道格拉斯寡婦和哈克父親為代表的半封建半資本主義社會(huì)的生活環(huán)境，一個(gè)試圖擺脫黑奴制度的束縛和剝削，兩人希望能共同奔向一個(gè)渺茫而模糊的理想世界卡羅。于是，整個(gè)故事就沿著哈克和吉姆逃離現(xiàn)實(shí)、尋求自由這個(gè)線索展開。他們雖然歷經(jīng)艱難并未到達(dá)象征自由的卡羅，但最終吉姆獲得了自由，哈克則又踏上了尋求自由之旅。

故事的自然背景是廣闊浩瀚、象征自由的密西西比河。河兩岸是美國的“文明社會(huì)”，那里充斥著人間各種罪惡，善良無知的人們受著“國王”“公爵”“上?！币换锶说钠墼p和凌辱。隨著故事的發(fā)展，作者借用象征著自由和快樂的木筏、純靜安樂的密西西比河、虛幻飄渺的理想自由之州卡羅、哈克與吉姆之間的純真友誼，強(qiáng)烈地抨擊了“籠罩在一片黑夜的迷霧中”虛偽殘酷的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，表達(dá)了他渴望種族平等、向往真正文明的良好愿望。

二、 小說敘事與逃離主題

分析小說的主要情節(jié)我們可以發(fā)現(xiàn)，“逃離”——哈克的“逃離”和吉姆的“逃離”是其重要的主題之一。哈克要逃離“文明”社會(huì)的虛偽與腐敗，獲得精神上的自由；吉姆要逃離蓄奴州，奔向自由州，獲得身體與精神的自由。

在小說開頭哈克與道格拉斯寡婦生活在河邊小鎮(zhèn)圣彼得堡，寡婦一直試圖“教化”他，但哈克對(duì)傳統(tǒng)的文明教化和宗教意識(shí)非常厭惡，向往無拘無束的生活，難以忍受與這位受人尊敬的老婦人生活在一起：“可是只要想想這寡婦為人處世有多古板，多正經(jīng)，就能明白一天到晚呆在屋里真是活受罪；所以到了我再也受不了的時(shí)候，我就溜啦。我穿上我原來的破衣爛衫，重新躲到我那只大木桶里，好不自在逍遙?！惫艘恍闹幌霐[脫道格拉斯寡婦家的束縛，求得自由獨(dú)立的生活，這是小說情節(jié)發(fā)展的中心因素。

隨著故事的發(fā)展，我們看到哈克被迫不斷地逃離社會(huì)，對(duì)他來說，木筏、河流和大自然象征著自由，僅僅當(dāng)他在河上與吉姆在一起時(shí)才感到安全與自在，“生活在筏子上真好”。每當(dāng)他到了岸上，總是碰到危險(xiǎn)、麻煩與欺詐。岸上的人虛偽、腐敗，哈克上岸與他們打交道，總是被迫撒謊。他在岸上見到的是兇殘、欺騙、腐敗與仇殺，在文明的外表下是丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在第十八章中，當(dāng)哈克從格蘭紀(jì)福和謝伯遜兩個(gè)家族的仇殺中逃脫后，感嘆到：“碰來碰去，哪兒也比不上木排這個(gè)家。別的地方都太窄小憋氣，木排卻不是這樣。人在木排上覺得自由自在，輕松愉快?！?/p>

目睹了成人世界的諸多罪惡，最終哈克決定到新的地域去，不再回到文明世界，他過夠了文明的生活。在最后一章，當(dāng)薩莉姨媽打算收養(yǎng)哈克時(shí)，他意識(shí)到他再也不想要所謂的文明生活了：“不過我尋思：到領(lǐng)地去，我得比他們兩個(gè)先走一步，因?yàn)樗_莉姨媽要認(rèn)我作干兒子，要教我做人的規(guī)矩，我可受不了這個(gè)。我已經(jīng)受過一回啦。”這部小說以道格拉斯寡婦試圖“教化”哈克開始，以哈克決定不再讓這種事再在薩莉姨媽手中發(fā)生結(jié)束，首尾呼應(yīng)，使哈克逃離文明社會(huì)的束縛，渴望自由這一主題得到充分展示。

同樣，吉姆的逃亡更是為了追求身體與精神的雙重自由。雖然是黑奴，但在思想上，他是一個(gè)獨(dú)立的人，從不愿認(rèn)為黑人比白人低賤。當(dāng)他得知自己要以大價(jià)錢被賣到離妻兒很遠(yuǎn)的河下游去時(shí)，便以逃跑進(jìn)行反抗，他明知逃亡黑奴要處死，但對(duì)自由的渴望使他置生死于度外。他的逃跑不只是為了個(gè)人，他有自己的生活理想，他打算逃到自由州后拼命勞動(dòng)，攢下錢再把老婆孩子贖出去，在他身上集中反映了黑人對(duì)自由、對(duì)真正人的生活的憧憬與追求。我們可以說正直善良、忠誠可靠的吉姆是小說中描繪的唯一真正的成年人，是哈克唯一可以效仿的正面榜樣。

三、 小說中敘事的寫作風(fēng)格

馬克·吐溫是19世紀(jì)后期美國批判現(xiàn)實(shí)主義最杰出的作家之一。在《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》中，他在現(xiàn)實(shí)主義描寫中又點(diǎn)綴著浪漫主義的抒情，赤裸裸的現(xiàn)實(shí)寫實(shí)批判中糅雜著幽默的諷刺筆調(diào)，鮮明的人物形象對(duì)比中又不乏細(xì)膩的心理刻畫。

作者剛中帶柔，現(xiàn)實(shí)寫意與浪漫抒情相結(jié)合。作家運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義筆觸描繪了密西西比河兩岸社會(huì)的貧困與落后，野蠻與殘暴，但在描述人物心情時(shí)卻用了大量唯美的筆觸，散發(fā)著濃郁的浪漫主義氣息。如哈克離家出逃后躺在小島草地上享受自由時(shí)，他看到的景象：“四下里多半是參天大樹……有些地方太陽透過樹葉照得滿地斑斑點(diǎn)點(diǎn)，這些斑斑點(diǎn)點(diǎn)的地方還有些晃晃悠悠地動(dòng)……有一對(duì)松鼠坐在樹枝上沖著我叫得挺親熱……”而當(dāng)束縛在家中，沒有出逃前，他的心情卻是“悶得要命”，看到的雖然也是樹林里的樹，但“樹林里的葉子沙沙的響，叫人聽了怪難受……還有風(fēng)想給我說點(diǎn)悄悄話，我又聽不出它說的是什么，所以它就嚇得我直打哆嗦”。此外，作者用生動(dòng)細(xì)膩的心理描寫來刻畫人物，使人物形象更加豐滿、栩栩如生。馬克·吐溫善于在故事情節(jié)的發(fā)展中將人物心理變化的復(fù)雜過程通過人物的語言和行動(dòng)描繪出來，并在故事發(fā)展過程中由遠(yuǎn)及近地刻畫人物性格。比如對(duì)哈克對(duì)吉姆的態(tài)度產(chǎn)生變化的心理描寫。在吉姆越接近自由時(shí)，哈克的內(nèi)心越不安，雖然在逃亡過程中兩人建立了深厚的友誼，但生活在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的小哈克難免受到種族偏見的影響。

《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》作為當(dāng)代美國文學(xué)中豐碑式的作品，無論是從文藝與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，典型環(huán)境與典型人物的塑造，都堪稱一部批判現(xiàn)實(shí)主義的杰作。經(jīng)歷了一個(gè)多世紀(jì)的沉淀后，依然魅力不減，贏得了世界各地萬千讀者的喜愛。著名作家和文學(xué)評(píng)論家萊昂內(nèi)爾·特里林稱這部小說是“美國文化的主要文獻(xiàn)之一”。這一論斷表明，深深根植于美國民族文化傳統(tǒng)，浸透著美國社會(huì)與文化影響的《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》已成為不朽的世界文學(xué)典型。

參考文獻(xiàn)

[1]常耀信.美國文學(xué)簡(jiǎn)史[M].天津：南開大學(xué)出版社，1993.

[2]（美）馬克·吐溫，張友松.哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記[M].人民文學(xué)出版社，1978.