聲音與情感

摘要：埃德加·愛倫·坡，19世紀美國浪漫主義詩人，他的詩歌在美國文學史上占有重要地位。他的大部分詩歌讀起來朗朗上口，具有極強的音感，像一首歌。在詩歌的創作理念上，愛倫·坡強調在詩歌中運用聲音和情感。通過聲音來表達情感，傳達詩歌的信息，這比激情式或認知式的創作更有意義。而他對幾類情感聲音的偏愛，體現了個人風格，也符合自己的創作理念。

關鍵詞：愛倫·坡 詩歌 聲音 情感

詩歌不同于散文、小說等文學樣式，不能靠故事或某些事件來闡明主題，它需要在精煉的篇幅、有限的文字中創造出獨特的情節或情調，給讀者以心靈上的刺激，達到讓讀者記憶深刻的效果。效果是詩歌應該考慮的第一要務。那么詩歌該如何創作呢？

一、創作理念

美國心理語言學家查爾斯·埃杰頓·奧斯古德認為每種觀念都依附著至少兩種以上的意義，那就是外延（文字的，描述的，認知的）意義和內涵（直覺的，情感的）意義。愛倫·坡的《致海倫》就是認知式的，運用了神話和歷史故事。

要理解這首詩，讀者要對奈西亞（古拜占廷希臘人國家），水神，希臘和羅馬有所了解。所以這首詩的傳達效果更多是從認知上理解。當然，讀者也可以接受到詩中內含的信息。第一層是它的外延，第二層才是它的內涵和情感。坡早期的詩歌比如伊斯拉菲爾，帖木兒，艾爾·阿拉夫都是通過歷史和神話所指來達到效果的，而后期的詩歌如《鐘聲》則是內涵式的，即通過聲音來傳達情感。

詩歌中反復出現的l， o， 和n ，似乎讓讀者聽到了鐘聲不停地敲響，傳遞出的悲壯的效果是任何認知字句無法達到的。這兩首詩放在一起進行比較的話，讀者可能更容易記住《鐘聲》的聲音模式。

坡的兩篇關于詩歌創作的文章——《詩歌原理》和《創作哲學》道出了他的創作理念。在《創作哲學》中，坡提到“大多數作家（尤其是詩人）都寧愿讓讀者以為他們寫作靠的是一種美妙的癲狂（一種心醉神迷時的直覺）”，這種癲狂狀態指的是清醒但是又像夢一樣的狀態，在最后一部作品《尤里卡》中，坡說獻給“對那些愛感覺而不是愛思索的人——對夢幻者以及那些相信夢幻乃唯一現實的人”。坡認為創作的狀態應該是用精確和嚴謹來完成。在短篇小說《埃萊奧諾拉》里，坡說道：“白日做夢者知曉許多只在夜晚做夢的人無法知曉的事理”。創作不是靠直覺，作者應該遠離那種激情的方式。

坡認為“美是詩的基調和本質”。要達到美需要情，這與機遇和直覺是毫不沾邊的。他對情的熱愛和對認知的“背叛”，既受到贊揚又受到批評。那些認同認知模式的會覺得坡的詩歌不成熟，價值不高，缺乏思想和實質。而贊揚者則欣賞坡詩歌中的原生態和聲音。不同的看法是基于不同人的欣賞角度。坡認為詩歌就是音樂，要用聲音來表達感情，這與知識、道德，甚至真相是不相關的。

二、音素與情感

如何用聲音表達感情，很多詩人都作過嘗試，比如英國詩人愛德華·菲茨杰拉德，阿爾弗雷德·丁尼生，美國詩人艾米莉·狄金森和埃德加·愛倫·坡。坡就是其中杰出的一位，他談到了聲音如節拍、節奏和韻律形式上都富于變化的音樂對詩歌的重要作用。特別是發音，包括聲音信號的突變，發音部分的位置（比如舌前音和舌后音），發音器官的緊或松等都能產生不同的效果，傳達不同的信息。18世紀英國古典主義詩人蒲柏在《論批評》中也說：“音聽起來必須是意的回聲”。坡認為，欣賞韻律，如同寫歌，依靠對聲音的感知，“用韻律創造美”。元音和輔音能夠使發音的響亮性和流暢性產生不同。而對英語音素的把握體現出了他偏好的兩種感情：快樂和悲傷。這些偏好也與他的相關主張是完全一致的，即“詩的惟一合法領域就是美”，“任何美一旦達到極至，都會使敏感的靈魂愴然涕下”，“詩的所有情調中，悲郁是最合適的情調”。

音素和情感理論將心理學運用在文學研究上。聲音本身并無情感，但是聽覺信號（比如響亮度和流暢度）和發音時嘴唇肌肉緊張度以及面部表情會給人心理上帶來一種先天的或自然的感覺。爆破音比如g和p比雙唇音b和m產生的音更嘈雜，聽覺信號更突變。從音素情感上分析，g 和p傳達出一種活躍而b和m傳達出一種被動。某些單詞發音比如alone，發音時面頰拉長，下巴落下，傳達出一種悲傷的情緒，而有些單詞比如cheese，嘴角往上，似乎在微笑，給人一種愉快的感覺。所以字母o歸為悲傷的聲音，長音e歸于快樂一類。這樣的分析方法更多的是依靠歸納而不是推論。比如alone中的n和o被歸納為消極的聲音，因為它在表達消極的情緒中運用得更多。Cheese中的長音e和ch歸納為愉快的聲音，因為它在表達快樂時運用得更多。諸如此類，從聲音特征到面部表情可以歸納出其中的情感性質。

人有一種感覺叫通感，就是當我們某種感官受到刺激時，會得到另一種感官在接受刺激時所產生的感覺。后一種感覺稱為“伴生感覺”。奧斯古德在研究中發現比如“音樂-心情-顏色”有著關聯、“聽覺——心情”有著關聯等等。在100名調查者中，比如高音與向上聯想的有 98% 等。另一位美國心理學家羅素提出了情緒分類的 “環狀模式”，有8種基本的情感在英語詞匯領域中運用得最多。

英語有48個音素，其中元音音素20個，輔音音素28個。以此為引導的話，音素可以被分類為不止一種情感特征。如長音e可以歸為輕松和愉快的音素，g歸為悲觀和失望的音素。

美國卡內基梅隆大學的科學家將坡的所有詩歌（共49首）中的音素作了統計，發現某些音素的運用高于或低于美國人日常生活中比如報紙、文集、電視節目等的運用。

從中可以看出，n， v， er， o被運用的比例很高，比如在《烏鴉》中就反復出現，還有l在《鐘聲》中也是同樣醒目。一些爆破音比如g， k， t， p的運用要低于正常水平，而一些伴元輔音m和n也是高于正常水平。雖然坡喜歡用元音，但只是緊元音。避免用松元音，比如full中的u和but中的u。還可以看出坡用到了幾乎所有的音素種類，但在表達某些情感種類時，用得更多，比如表達悲傷、輕松、被動、愉快、高興。而在表達強度、厭惡、不愉快時用的聲音很少。

三、結論

坡的詩歌中運用了聲音來加強詩歌的效果，他對某些聲音的偏好和某類情感的喜愛深深地影響到了詩歌的風格。詩歌就是詩歌，不能用小說或散文的方式來創作，否則就變得平淡無味。當然，如何來操作聲音也是一個值得長期探討的話題。

參考文獻

[1]曹明倫譯.愛倫·坡精品集[M].安徽：安徽文藝出版社，1999：94-661.

[2]姚乃強.西方經典文論選讀[M].上海：上海外語教育出版社，2003：258.

[3]http：//www.cs.cmu.edu/afs/cs/project/ai-repository/ai/areas/speech/systems/eng2phon/0.html.