莫泊桑短篇小說的藝術特征闡釋

摘要：莫泊桑的小說題材豐富多樣，主題鮮明深刻，情節緊湊動人。在藝術構思和描寫手法上新穎獨到。結合莫泊桑的作品進行探討和研究，批判地繼承外國文學遺產，對繁榮我國文學創作與欣賞水平大有益處。

關鍵詞：莫泊桑 短篇小說 戲劇性 沖突

引言

莫泊桑是法國杰出的作家，舉世聞名的短篇小說大師。在短短的十年中，他創作了近三百個中短篇小說，六部長篇小說，三部旅行記和許多政論文、雜文。莫泊桑的創作頗為宏富，其中最為人稱道的是他的短篇小說。茅盾先生稱莫泊桑是“短篇小說大師”。在藝術技巧方面，它們確乎是“典范的文學作品”。這些小說真實、深刻而形象地反映了十九世紀七十年代前后的法國社會生活。

一、短篇小說的獨特構思

莫泊桑的短篇小說，在構思布局上，新穎奇巧，嚴謹完美，常有創新。作家根據每篇小說的不同情況進行構思布局，例如《幸福》這個故事的展開與描寫，就打破了一般常規的寫法。小說在構思布局上是很新穎的：一群人于黃昏時節聚集在地中海岸觀賞景色，給人們一種幸福的感覺，當人們的話題轉入討論何謂真正的愛情時，海面上正好顯現出一個模模糊糊的島嶼，這個島嶼就是故事發生的地方。正當人們疑惑不解的時候，一個知道此島的老者給觀景者講了一個動人心弦的故事：一個出身高貴的小姐與一個農民出身的普通士兵發生愛情后雙雙逃到這個島嶼上和睦相處，白頭到老。當這個島嶼消失在夜色中時，故事也就隨之結束。讀后余味無窮，發人深思。

《珠寶》的構思布局新穎奇巧，就在于它把情節發展的內在聯系融合在高超的結構技巧中。小說的前半部分，把郎丹的妻子描寫得賢惠、美貌，對丈夫體貼入微。她的愛好，不過是買些“假珠寶”，出外看看戲。但是，她突然得病死去，郎丹的生活頓時陷入困境，當他將妻子留下的珠寶拿去拍賣時，才發現這些原以為是贗品的東西都是價值昂貴的真珠寶。原來這些珠寶是妻子生前從情人那里得來的。她用巧妙的辦法瞞過了丈夫，把真珠寶說成是假珠寶，把出外偷情說成是去看戲，把和收入很不相稱的生活享受變成持家有方，先讓她那卑污的靈魂披上美麗的外衣，然后由于她的死，才把真相捅出來。這樣的構思技巧，在揭示主題思想、刻畫人物方面起到了事半功倍的妙用。

二、莫泊桑小說中的戲劇性

莫泊桑小說一開始往往有一個戲劇式的序幕作為引子。在《旅途上》、《在河上》、《真實的故事》等許多作品中都可以看到這樣的引子。《羊脂球》的“接連好幾天，潰退下來的軍隊零零落落穿城而過”。《項鏈》的“世上有這樣一些女子……”都是引子類的開場白，而《米隆老爹》更是典型：男主人公因眼前的葡萄藤觸景生情，想起了十幾年前被敵人槍殺的米隆老爹，由此引出了老爹近乎孤膽英雄似的屢屢只身殺死占領軍士兵的愛國故事。雖明白如話，毫無雕鑿之痕，但懸念陡升，在這種平淡中自然地引出下文，勾起人們的閱讀期待。緊接著引子的則是“戲”的開端，旨在介紹人物所處環境、社會地位、階層，為隨后切入正題作準備，如《項鏈》就在開端里介紹了女主人公這種枉有漂亮臉蛋但命運不濟，“只好任人把她嫁給了教育部的一個小科員”的處境。而《羊脂球》則是一幅普軍進城前夕法軍潰敗的典型背景，整個城市到處彌漫硝煙和恐怖。戲劇的矛盾沖突就是在這樣的環境下展開，一輛馬車十個人，其中諸如紳士、商人、民主黨人、修女、貴夫人這樣的上流社會的精英和來自社會底層的妓女羊脂球在車至多特鎮發生了沖突，前者為了自身利益紛紛勸說羊脂球對普軍軍官非禮要求就范，他們的自私虛偽暴露無遺，而與此同時，羊脂球的善良、沉著、自尊和愛國精神也在比較中凸現。

《羊脂球》中以“笨重的車晃動起來，旅行又開始了”一句話，把前夜以大量筆墨描寫的那些人費盡心機、赤裸裸的勸說與含蓄的“滑稽劇”的表演都迅速地了結了。而《項鏈》女主人公因愛慕虛榮付出十年艱辛，此結真是“解”得明快而飽含深意，令人唏噓不已。亨利·詹姆斯曾受這一名篇的啟發，想象構思一篇類似的諷刺小說《人造寶石》。最值得稱道的是，莫泊桑小說經常安排一個戲劇式的余音。《羊脂球》最后一幕是重新上路后那些變了嘴臉的正人君子自顧自地大嚼大喝，全然不顧挨著餓的、并因違心而哭的羊脂球，鮮明的對比使小說含義深化。而《項鏈》的結尾孚來斯太太“我那串是假的呀，頂多也就值上五佰法郎”話一出，小說嘎然而止，而余音回味無窮。這種在有限的篇幅內情節緊湊、線索明晰、張力突出的結構特點就是所謂的戲劇結構。小說開始后主要的筆墨就是為了達到高潮而鋪陳，實際上，小說開始時就故事的本身來說已經臨近高潮，到達高潮后又迅速地結束，這種戲劇式結構是小說高效運作的方式之一。

三、形象鮮明、思想深刻的特點

通過描寫平凡生活來體現出時代的風貌、社會形勢，揭示事物的本質和規律，是莫泊桑短篇小說的基本特點。在創作如何反映生活的問題上，莫泊桑走的是從部分到整體的路子，他聲明要“反映微不足道的現實”，這就決定了他的短篇小說在他的創作中占著優勢的原因；他不像巴爾扎克、左拉那樣明白宣稱要對資產階級進行全面系統地研究，即從整體到部分的路子。這兩條路子，各有千秋。莫泊桑根據自己的實際情況選擇以短篇小說為主，這樣有利于充分發展他的藝術才能。在他創作的二百六十多篇短篇小說里，所描寫的社會環境和塑造的人物形象，幾乎觸及到社會生活的各個方面.在小說中出現的人物更為廣泛，有工人、農民、教師、學者、新聞記者、乞丐、市民、小業主、流浪漢、軍人、官吏、議員、沒落貴族、新興資本家等等。

莫泊桑描寫了一些個性不同的愛國者形象，反映了作者的愛國主義思想。這些小說中的主人公，幾乎都是來自民間，有智勇雙全、至死不屈的民族英雄米隆老爹；有機智勇敢、生擒六個侵略軍的女英雄貝爾丁；有不愿忍辱求生而擊斃一名專橫拔扈的普魯士軍官的杜步伊；有放火燒死六個普魯士兵而英勇就義的老大媽；還有急中生智用餐刀插進敵軍中尉鎖骨的妓女樂石兒。這些人物都是愛國的英雄或勇士，反映了普法戰爭時期法國人民反抗侵略軍的愛國主義思想。當然，莫泊桑在寫這些人物的愛國心時，并不是把這些人物看作是從整個國家民族利益出發的，而是寫當這些人物的個人利益受到威脅和損害時，他們的愛國心才閃耀出光輝來。這樣寫，既是真實的，也符合人物和作者的實際。

莫泊桑的短篇小說寫了各種各樣的人物，他的高明之處就在于不論寫哪種人物，都像生活那樣豐富多彩，有血有肉。作品中的人物應當像現實生活中的人一樣，有多方面的生活內容，多方面的感受和體驗，多方面的表現、要求和期望，只有當藝術形象多方面地反映了這些生活內容，這些感受和體驗，有了這些表現、要求和期望，人物才會有血有肉，才會活起來、立起來，才能反映豐富多樣的社會生活面貌。當然，由于短篇小說容量小，篇幅短，只能抓住生活中的某個片斷，集中刻畫主人公的主要性格特征，因此它不可能像長篇小說那樣，在錯綜復雜的社會關系中多方面地展示人物性格，通過刻畫眾多的人物來反映生活，但短篇小說有短小精悍的優點，能起到“以一當十”、以小見大的作用。如果愿意花點力氣將莫泊桑的全部或大部分作品中的人物形象作以全面深入的分析研究，那么我們就會從這些人物身上看到十九世紀后期法國社會生活的大體輪廓。語

參考文獻

[1]莫泊桑.莫泊桑中短篇小說選[M].上海：譯林出版社，2012.

[2]孫紹振.一個人物的兩個自我——讀《項鏈》[J].語文建設，2008（06）.