《變色龍》的創(chuàng)作風格與人物語言特色

摘要：《變色龍》是契訶夫早年的一篇諷刺小說，寫的是一個巡警長官在街頭廣場處理一樁小狗咬傷人的手指一事的過程。在處理事件的過程中，這個蠻橫的警官媚上欺下的心理暴露無遺，因他出色的見風使舵的表現(xiàn)，被作家形象地比喻成“變色龍”。從此，“變色龍”成了一類人的代稱。這篇小說取材平凡真實；語言精煉生動；敘事冷靜客觀；諷刺鮮明有力。本文從其創(chuàng)作風格與人物語言特色方面進行研究。

關鍵詞：契訶夫小說 《變色龍》 創(chuàng)作風格 語言特色

一、取材平凡真實

契訶夫喜歡從日常生活中取材，從平常小事著手，在平凡真實的材料中挖掘素材，敘述故事，展現(xiàn)人物內(nèi)心。反映現(xiàn)實是他創(chuàng)作的出發(fā)點和一直的追求。他的小說奉行的是現(xiàn)實主義或者說是批判現(xiàn)實主義。他關注小人物，喜歡寫小人物，寫平常人的平常病態(tài)，希望引起人們對自己病態(tài)生活的厭惡，期待引起療救的效果。

《變色龍》取材自平凡真實的生活。寫的是一個巡警長官在街頭廣場處理一樁小狗咬傷人的手指一事的過程。這是最平常最真實不過的一個小場景，就像是剛剛發(fā)生在當時的隔壁街上一樣。正因為那些虛偽的民主政策和法令，警察們雖然不是現(xiàn)在的除暴安良維護治安的人民保護神，卻也不是前幾個時代蠻橫驕縱隨便毆打人民的惡棍了。他們媚上欺下，對待上級力盡拍馬逢迎搖尾乞憐邀功請賞之能事；對付人民則搜刮欺壓毫不手軟冷酷無情。像奧楚蔑洛夫在處理狗咬人事件的過程中，這個蠻橫的警官媚上欺下的心理暴露無遺。因他出色的見風使舵的表現(xiàn)，被作家形象地比喻成“變色龍”。從此，“變色龍”成了一類人的代稱。

二、語言精煉生動

高爾基對契訶夫做過這樣的評價：“只需一個詞，就能創(chuàng)造一個形象，只需一句話，就可以創(chuàng)造一個短篇故事，而且是絕妙的短篇故事。”契訶夫崇尚簡單的寫作，避免各種炫技似的寫作手法和文學手段，以排除他們的干擾，希望以最簡單的筆觸寫故事。所以，契訶夫的語言向來以精確簡練著稱，這使得他的小說和劇本都有一種“文短氣長”的味道。這篇小說也不例外。

人物語言簡潔而切合人物身份，又能揭示人物心理。“你竟敢咬人，該死的東西！”緊接著這一聲激烈粗魯?shù)暮艉暗氖潜灰д哂忠宦曉V求，“伙計們，別放走它！如今咬人可不行！抓住它！哎喲，……哎喲！”濃重的有仇必報、有債必討的味道。請注意一個詞：“如今”，這兩個字透露出的信息是：在以前，狗咬人是可以的，是不能計較的，可是現(xiàn)在是不可以的。說這句話的人，有一種“翻身做主人”的感覺，有種空前的人權自主優(yōu)越感。我們迫不及待要看看這個被咬者是個怎樣愚昧的小市民了。果然，在用三條腿跑的小狗后面，追出來的人，是“穿著漿硬的花布襯衫和敞開懷的坎肩”的首飾匠赫留金。在人們紛紛冒出來看熱鬧的時候，他更來勁了：“我要揭你的皮，壞蛋！”好像他終于在一條小狗身上找回了失去已久的榮光和驕傲，終于做了一回強者。在奧楚蔑洛夫詢問他小狗為什么咬人時，他說瞎話，說小狗是無緣無故咬他，以便能訛詐到一筆賠償：“我的活兒是細致的。這得賠我一筆錢才成，因為我要有一個禮拜不能用這個手指頭……”得理不饒人，斤斤計較的小市民心態(tài)暴露無遺。他力圖爭取周圍人的應和：“法律上，長官，也沒有這么一條，說是人受了畜生的害就該忍著。要是人人都遭狗咬，那還不如別在這個世界上活著的好。”這就有一種無賴的心理呈現(xiàn)出來了。他為了取得談判的優(yōu)勢，搬出法令和自己的弟弟在當憲兵的事：“如今大家都平等了。不瞞您說……我弟弟就在當憲兵。”等到后來，當知道確實是將軍哥哥的狗時，形勢發(fā)生逆轉，他再也不說話了，他的沉默是善于審時度勢的庸俗小市民赫留金的理智選擇。

人物對話十分生動。當聽完赫留金的申訴，奧楚蔑洛夫忍不住要拿出他的威風來，義正詞嚴地說：“這是誰家的狗？這種事我不能放過不管。我要拿點顏色出來叫那些放出狗來闖禍的人看看！現(xiàn)在也該管管不愿意遵守法令的老爺們了！等到罰了款，他這個混蛋，才會明白把狗和別的畜生放出來有什么下場！我要給他點厲害瞧瞧。”一副執(zhí)法必嚴的好警察的樣子，似乎他真的要主持正義了。可是，當他知道，狗有可能是將軍家的狗的時候，馬上換了一種臉色和腔調(diào)，和顏悅色地對手下人說：“你把這條狗帶到將軍家里去，問問清楚。就說這條狗是我找著派人送上的……”是他找著，還專程派人送上，那副赤裸裸的奴才相不用更多的語言來描繪了。后來，證實了那狗是來弟弟家過幾天的將軍哥哥的狗時，他又說：“哎呀，天……他是惦記他的兄弟了……可我還不知道呢！這么說，這是他老人家的狗？高興得很……”奴顏婢膝的樣兒叫讀者想吐，那奴性已經(jīng)滲透到骨子里了。與之前的義正詞嚴相比，無異于自己打自己的臉。等到最后臨走的時候，又不忘對赫留金威脅一句“我早晚要收拾你！”媚上欺下的性格展現(xiàn)無疑。這些對話精煉生動，無需更多描繪，人物形象已經(jīng)躍然紙上。

三、敘事冷靜客觀

這篇小說敘事冷靜，不動聲色，客觀理性。在這篇小說里，契訶夫擺脫了前人那種“全知全能”的敘述模式。他不是故事的參與者，也似乎不知道接下來會發(fā)生什么。他像一個偶然路過的人，觀察著這一出鬧劇，把它如實地記錄下來。作為一個旁觀者，他得更冷靜客觀，“觀察”得更仔細。這見于小說中出色的細節(jié)描寫。這些細節(jié)描寫顯示和突出了人物的心理與性格。

比如奧楚蔑洛夫的軍大衣。這件軍大衣有著很強的象征意味。它象征著奧楚蔑洛夫警察的特殊身份，有了這件“軍大衣”，主人公就有了特權。這件軍大衣是他威嚴的載體，他威嚇平民的工具。小說中幾次寫到了軍大衣。第一次，主人公穿著新的軍大衣出場。這時候的軍大衣表明了他的身份。之后是在處理狗咬人事件的第一個小高潮：人群中不知道誰說了一句，這可能是將軍家的狗。主人公心里大驚，瞬間倉惶無措起來，叫手下把他的軍大衣脫下來，自我解嘲地說天氣真熱。這一細節(jié)，表現(xiàn)了他乍聽消息之下的驚慌，脫掉軍大衣是為了掩蓋內(nèi)心的惶恐。第三次，在聽說不是將軍家的狗之后，他又義正詞嚴地說了一大通要處置小狗之類的話，這時候卻有人說，小狗好像是將軍哥哥的。他又一次驚惶了，心里開始發(fā)冷，他萬萬不敢得罪將軍哥哥。他叫手下給他穿上軍大衣，說“起風了”。又脫又穿，這中間不過是幾句話的時間而已，天氣沒變，變的是這條變色龍見風使舵的嘴臉。在結尾的時候，他裹緊了軍大衣走了。“裹緊”這個動作，是他下意識對自己身份的緊握，可以想象，此后他將繼續(xù)他那媚上欺下的把戲。

比如主人公的出場，寫他身后跟著巡警，端著一個籮篩，裝滿了栗子。這一個小細節(jié)，就看出他們干的是橫收暴斂的勾當。街上呢，一片寂靜，廣場上連個人影都沒有。小鋪和酒店，無精打采地敞開著門，像一張張饑餓的嘴巴，門口連一個乞丐也沒有。這蕭條的景象，正是沙皇黑暗殘暴統(tǒng)治下的社會寫照。小狗的出場，則是“用三條腿跑路，不住的回頭看”，可見這可憐的小狗害怕成了什么模樣。后來人們把小狗堵在了廣場中央，契訶夫又對小狗做了細致的描繪：“白毛小獵狗，尖尖的臉，背上有一塊黃斑，這時候坐在人群中央的地上，前腿劈開，渾身發(fā)抖。它那含淚的眼睛里流露出苦惱和恐懼。”把小狗的驚恐和可憐寫得如在目前。讀者讀到這里不能不生發(fā)出憐憫之心，同時也就不得不對這一事件作出判斷。可是作者并沒有發(fā)一句議論，只是冷靜客觀地把這些寫出來。整篇小說，作者退隱到旁觀者的角度進行敘述，都是在冷靜客觀的敘述中完成的。

四、諷刺鮮明有力

塑造奧楚蔑洛夫這個“變色龍”典型，諷刺了幾大類人。第一類，媚上欺下、見風使舵的人。就是如奧楚蔑洛夫一樣，聽說是將軍的狗就夸、聽說是平民的狗就喊打的人。第二類，拿自己不當人、心甘情愿異化成走狗的人。奧楚蔑洛夫在小說里的種種表現(xiàn)，都是拿自己不當人的表現(xiàn)，他已經(jīng)全然異化成了統(tǒng)治者的走狗、統(tǒng)治機器。第三類，官小架子大。在小說開始部分，奧楚蔑洛夫擠到人群里，沖著大家大聲嚷嚷道：“這兒到底出了什么事？”然后又呵斥赫留金說：“你在這兒干什么？你究竟為什么舉著那個手指頭？……誰在嚷？”好像他是欽差大人駕到，大家都要列隊迎接一樣。不過是一個小警官，竟然虛張聲勢擺出那么大的架子。形象地諷刺了官小架子大的人。

巧設情節(jié)一波三折，消解敘事的嚴肅性，諷刺意味鮮明。情節(jié)設計上一波三折，先說是野狗，主人公就抖威風；一忽兒說是將軍的狗，主人公就立馬脫掉大衣，改變語氣，夸狗咬的好；又有人說不是，主人公就變回義正詞嚴的執(zhí)法者；又說是將軍哥哥的狗，主人公慌亂地說起風了穿上大衣，再夸小狗，并且使人送去，還要說是他找到特意送去的。這一情節(jié)的巧妙設計，讓主人公在反反復復中見風使舵洋相百出的嘴臉表現(xiàn)得淋漓盡致，充分表現(xiàn)出卑劣的媚上欺下的嘴臉。而這一場不小的鬧劇，其實起因不過是一個小狗咬了逗它的人的手指頭一下而已。這就消解了故事敘事的嚴肅性，充滿了諷刺意味。高爾基曾對《變色龍》有過這樣的評價：“一個荒唐的時代，一個善變的警察，一條無辜的狗，一群無聊的人。給我們上演了一段可笑而又使人壓抑的故事。”語

參考文獻

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