論《大衛(wèi)·科波菲爾》人物刻畫技巧與特征

摘要：《大衛(wèi)·科波菲爾》在刻畫人物形象與人物特征過程中，所采取的技巧、手段將不同人物內(nèi)心世界和復(fù)雜性格特征刻畫得入木三分、有血有肉、具體生動、發(fā)人深省，成為最為吸引讀者的成功一筆。

關(guān)鍵詞：《大衛(wèi)·科波菲爾》 人物刻畫技巧 人物刻畫特征 評析

引言

作為歐洲19世紀(jì)最偉大的批判現(xiàn)實主義作家之一的狄更斯，《大衛(wèi)·科波菲爾》是其最著名的代表作之一。在《大衛(wèi)·科波菲爾》中，狄更斯采用犀利的筆法和細(xì)微細(xì)膩的描寫手法刻畫出社會生活各個方面不同的人物形象，表現(xiàn)了對廣大勞動人民的人道主義支持和同情；尤其是對大衛(wèi)·科波菲爾、辟果提一家、密考伯夫婦、摩德斯通、尤利亞希普等一系列性格鮮明的人物形象中行為的刻畫， 揭露和批判了丑惡的社會現(xiàn)象和社會下層勞動群眾的凄慘生活現(xiàn)實；其采用的獨特的人物刻畫技巧和人物特征描寫更彰顯了狄更斯嫉惡如仇的人道主義情懷、對當(dāng)時社會壓迫和炎涼社會現(xiàn)實的嚴(yán)厲譴責(zé)。文章對狄更斯在《大衛(wèi)·科波菲爾》中人物外在形象技巧與特征、對反面人物形象與特征進(jìn)行深入評析，在此基礎(chǔ)上挖掘狄更斯這位塑造人物的巨匠風(fēng)采、展示小說中所蘊(yùn)含的人道主義情懷。

一、《大衛(wèi)·科波菲爾》中的人物描寫

狄更斯在創(chuàng)作過程中非常注重人物形象與特征的描寫，在《大衛(wèi)·科波菲爾》中塑造的每一個人物形象都惟妙惟肖、生動具體、活靈活現(xiàn)；在刻畫技巧上更是注重通過夸張手法對人物外表、語言、行為、習(xí)慣等方面賦予人物以怪異的特質(zhì)。尤其對主人公大衛(wèi)進(jìn)行刻畫描寫的過程中，更是從其性格成長著筆，在注重情節(jié)的基礎(chǔ)上將主人公性格刻畫得細(xì)膩而真實。《大衛(wèi)·科波菲爾》中的人物描寫采用了諸多技巧，更是讓讀者深刻領(lǐng)會到狄更斯對當(dāng)時社會壓迫和剝削的深惡痛絕、對廣大勞動人民的熱愛與贊美之情。狄更斯在作品中所塑造的窮人和受歧視階級人物形象和人物特征，深刻刻畫出當(dāng)時歷史時期社會生活的各個方面，將各個階層人物心理和外在形象特征展現(xiàn)得淋漓盡致。作品對人物形象及人物特征刻畫產(chǎn)生的藝術(shù)效果既不枯燥乏味，又顯現(xiàn)人性的深度，為文學(xué)史上不朽的典型，在世界文學(xué)史上具有至關(guān)重要的歷史地位，代表著英國維多利亞盛世小說的最高成就。

二、對《大衛(wèi)·科波菲爾》人物外在形象與特征刻畫技巧的評析

作品中，對人物外在形象與特征的刻畫主要是通過人物肖像、人物語言、肢體語言以及外在形態(tài)等表現(xiàn)手法進(jìn)行修飾的，加以夸張、對比、比喻等修飾手法，通過人物外在形象與特征的刻畫來表達(dá)人物內(nèi)在的性格特征和復(fù)雜、深刻的內(nèi)心世界栩栩如生地呈現(xiàn)在讀者面前。

作品中，狄更斯刻畫了馬車夫巴吉斯憨厚、羞澀、睿智的角色性格。馬車夫巴吉斯對保姆辟果提深愛有加，內(nèi)心始終燃燒著對辟果提的愛慕與追求之情；而巴吉斯卻害羞于向辟果提直面表白，而是選擇了讓孩子向辟果提轉(zhuǎn)達(dá)“巴吉斯愿意”這句話。而且這句話在作品中多次出現(xiàn)。從巴吉斯多次重復(fù)的“巴吉斯愿意”這句話以及他求愛的方式進(jìn)行分析可以看出，其實馬車夫巴吉斯并不是無勇無謀的。首先，在求愛策略選擇上，他向保姆辟果提求愛，并不是采取自己出面、直接了當(dāng)?shù)姆绞剑遣扇∽尯⒆愚D(zhuǎn)達(dá)“巴吉斯愿意”的策略；這種策略實際上是馬車夫巴吉斯的先期探索，讓保姆有“充分的心理準(zhǔn)備”；其次，“巴吉斯愿意”這句話，實際上大有寓意，雖然沒有明確說明愿意做什么，但是很容易讓人產(chǎn)生聯(lián)想、打動心弦；作為成人的辟果提而言，聽到后肯定能夠明白巴吉斯所要表達(dá)的內(nèi)心深層面含義。從這個層面上說，狄更斯將巴吉斯睿智、機(jī)智的人物性格特點和內(nèi)心世界刻畫得惟妙惟肖，讓讀者更加喜歡雖然不敢當(dāng)面表達(dá)自己的愛戀、但內(nèi)心對辟果提感情卻是真實堅定的馬車夫巴吉斯這一人物形象。

密考伯先生是一個經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、而又礙于情面的雙面人物形象。在作品中，密考伯先生是以房東的身份出場的；在小作坊中，密考伯先生與大衛(wèi)見面時，密考伯衣衫襤褸，僅僅通過外在穿著就可以看到他的經(jīng)濟(jì)條件并不十分富裕；然而，密考伯先生盡管衣衫襤褸，但是在外套外面卻掛著一個單眼鏡，襯衣硬領(lǐng)也顯得引人注目，給人十分紳士的感覺。作品中對密考伯先生外在形態(tài)的這一描述，又體現(xiàn)出他是一個十分礙于情面、注重儀表的人。在作品后面的幾次出場中，密考伯總是持一根手杖， 鼻子上架著一副眼鏡， 帶著襯衣硬領(lǐng)；刻畫出密考伯先生追求上等人的體面、但實際上他卻窮困潦倒、債務(wù)纏身的外在人物形象，給讀者一種硬要裝體面卻力不從心的可笑模樣。“當(dāng)那些債主來討債時， 密考伯先生悲哀和羞愧得不得了， 甚至用一把剃刀向自己作了個姿勢，讓讀者充分感覺到他被逼債的痛苦， 但正當(dāng)讀者的同情心泛濫時，就看到之后不到半個鐘頭， 他就煞費(fèi)苦心地擦亮了他的靴子， 帶著比平常更加體面的神氣哼著一只曲子出去了。實在讓人忍俊不禁，哭笑不得。”[1]至于密考伯先生的太太，“大衛(wèi)曾見他在三點鐘時被國王的課說逼得暈過去，如果是普通人，一定好幾天不能恢復(fù)， 但是在四點鐘時，她就吃裹炸羊排骨，喝熱麥酒了，僅僅一個小時就完全把這件事拋在了腦后”。[2]

三、對《大衛(wèi)·科波菲爾》反面人物形象與特征刻畫技巧的評析

作品中對反面人物外在形象與特征刻畫所采用的技巧方式同樣妙趣橫生，令人拍案叫絕。如對烏利亞·希普這個反面人物的刻畫是非常成功的；對該反面人物在行為、特征、語言等方面的刻畫讓讀者自始至終都對該人物深惡痛絕，達(dá)到了“反面”人物角色所發(fā)揮作用的強(qiáng)烈預(yù)期效果。烏利亞·希普長著一雙沒有睫毛的眼睛和又冷又濕的手，“他看書時，一邊用手指在書上比劃，書上留下一道濕印，好像蝸牛爬過一樣。他嘴里總是不停地說著我是這個世界上最卑微的人，但同時卻干著奸詐的勾當(dāng)”。[3]烏利亞·希普善于玩弄陰謀，他在人們面前那種點頭哈腰、惟命是從的表現(xiàn)麻痹、愚弄了一個又一個人；他把密考伯先生的窮困潦倒發(fā)揮到極致，正是利用了密考伯先生的這一特點充當(dāng)起玩弄把戲、愚弄人們、實施陰謀的工具。狄更斯通過刻畫烏利亞·希普這個反面角色，深刻揭露了當(dāng)時社會道德方面的病癥和丑惡的世態(tài)習(xí)俗。

至于斯蒂福斯這一反面人物形象和人物特征的刻畫，同樣讓讀者深深感受到當(dāng)時社會對下層人民群眾的冷酷。斯蒂福斯平時總是表現(xiàn)出一副風(fēng)度翩翩的模樣，然而實際上卻詭計多端，干著令人發(fā)指、深惡痛絕的狡詐行為。斯蒂福斯對愛米麗深愛有加；在得到愛米麗的方式上卻令人作嘔：他通過成為大衛(wèi)朋友的方式去接近大衛(wèi)身邊的好友，在與大衛(wèi)身邊好友接觸的過程中總是表現(xiàn)出一副非常紳士、非常體貼的姿態(tài)，或者刻意將一些優(yōu)秀品質(zhì)展現(xiàn)出來以博得大家的好感。斯蒂福斯正是利用這種詭計迷惑了大衛(wèi)的雙眼，迷惑了大衛(wèi)朋友的視線，迷惑了愛米麗。在目的達(dá)到之后，便又開始了罪惡的行徑，最后對愛米麗始亂終棄。斯蒂福斯這一反面人物形象和人物特征的刻畫正體現(xiàn)出當(dāng)時社會富人階層的自私、貪婪、狡詐、冷酷與殘忍。

結(jié)語

狄更斯本著從人道主義精神出發(fā)的原則，通過對作品中人物形象與人物特征的深入刻畫，深入揭露了世人在道德方面的病癥以及社會生活的弊端、揭示了當(dāng)時世態(tài)炎涼的現(xiàn)實，幫助讀者全面了解十九世紀(jì)上半葉的社會的認(rèn)識，讓其在既妙趣橫生又蘊(yùn)含社會真理的不朽名著中得到高度的藝術(shù)享受。語

參考文獻(xiàn)

[1]陳連豐. 狄更斯筆下的兒童形象及其對現(xiàn)代教育的啟示——以《大衛(wèi)·科波菲爾》和《霧都孤兒》為例[J].語文建設(shè)，2013（5）.

[2]鄧敏， 馮梅. 思想的外貌 人物的面孔——《大衛(wèi)·科波菲爾》中的修辭技巧舉隅[J].名作欣賞，2011（21）.

[3]金嗣峰. 維多利亞盛世的實錄——讀狄更斯《大衛(wèi)·科波菲爾》札記[J].武漢大學(xué)學(xué)報（社會科學(xué)版），1981（5）.