CG游戲概念插畫設計中的水墨藝術美學

【摘 要】水墨畫是東方本土藝術美學的重要組成部分，作為承載東方人潛在審美觀念的構成形式和華人賴以休養生息的文化傳統，水墨藝術在世界美術多元化格局中獨樹一幟，并且以其不可代替的文化底蘊，滲透于華人的血液中。

【關鍵詞】水墨畫 藝術美學 插畫設計

CG技術屬于電腦美術的范疇，近年CG技術取得了較大進步，使數碼模擬傳統美術形式成為可能，隨即被越來越多應用于設計領域，其中運用較廣泛的就包括數碼繪畫藝術，水墨CG的產生讓傳統繪畫形式得以在現代數碼媒介中更廣泛的存在。現在我們就來談談CG游戲概念插畫設計中的水墨之美。

一、CG游戲概念插畫設計有著簡約之美。

簡約的概念最早在中國傳統文化中就有所體現，比西方首次提出“簡約主義”的時間要早得多。我國古代哲學家老子曾說過“少則多，多則惑”，意思就是要把事物的本質加以總結和提煉，取其精華，棄其糟粕；孔子“大禮必簡”，也就是說，簡易也能塑造出一種美感；莊子在《莊子.天地》中對于復雜的事物表象及對心靈影響的論述，與老子的哲學所追求的“致虛極，守靜篤”的人生境界所蘊含的沉靜質樸異曲同工，一脈相承。

中國的簡約思想很早就深入到繪畫藝術的層面，并深深的影響了華夏民族的審美觀念。水墨追求簡約，利用水墨特性控制畫面虛實對比，保留基本造型，提煉線條筆墨形式，通過水墨濃度變化，營造畫面的深遠空間層次。以這樣的創作手法，刻畫出了舒適暢然的自然現象。中國水墨藝術中這種簡約的審美思想被后人沿襲下來，并且成為古代繪畫的主流。在中國水墨畫尤其是山水畫中，畫面常會留出或多或少的空白，這些空白可以代表山石、飛瀑、云煙、樹木等交錯疊印的效果。如我國南宋著名畫家馬遠的《寒江獨釣圖》，畫中僅繪有一艘小船，船上坐著一位老人在垂釣，船舟以淡墨寥寥數筆勾勒水紋。畫家雖然在畫面上做文章很少，但畫面并不空虛。反而讓人覺得江水浩浩，寒氣逼人。微妙的虛實處理，讓人對畫面充滿了想象和一種心靈與自然和諧相融的意趣。通過這種思維發展，我們可以發現東方文化在探索事物本質中，追求化虛為實、虛實相生、無畫亦為妙的美感形式。

CG流傳至中國已有一定時日，中國CG游戲概念插畫設計在受外來文化影響的同時，也受到了中國傳統審美思想以及傳統水墨簡約藝術形式的影響。在技術上，CG插畫家對CG繪畫的軟件特性進行了大量的探索和嘗試，對新技術反復測試以得到水墨畫風的模擬筆觸。和傳統水墨的構圖形式一樣，CG藝術家們結合傳統文化和東方藝術的審美標準，利用電腦技術對本土文化進行了再創造。如今在CG游戲概念插畫設計中，簡約美感得到充分展示。如CG藝術家張祿先生的作品，很巧妙的運用傳統繪畫的形式技巧，加以少量筆墨渲染，將畫面中的主體人物和主要場景以簡潔的筆觸表現出來，畫面大量的留出空白，這樣的構圖不但不拘泥代辦，反而似一股豪然正氣猶然而生，營造出一種強烈的視覺氛圍，略有磅礴之氣。從作品中，我們可以領略到中國傳統水墨語言的適當運用，為CG游戲插畫締造了簡約之美。

二、CG游戲概念插畫設計有著特殊的線條美。

東方傳統繪畫擅用線條，歷來都注重以線造型。在傳統水墨繪畫中，線條高超的表現技巧以及博大的文化內涵，是畫家獨特藝術風格的主要體現。中國畫中的線條還體現了藝術家的情感和修養，對描述對象所展現出的飄逸神韻和崇高民族氣節，有著較高的審美價值。

我國古代畫家中不乏用線的好手。古人有“十八描”的技法，就說明中國古代藝術家們對繪畫中線條的研究和總結，已經達到了很高的境界。東晉畫家顧愷之，后人論述他作畫筆跡周密，緊密連綿如春蠶吐絲。被后人尊稱為“畫圣”的唐代畫家吳道子，作畫線條簡練，后人形容其所畫人物衣褶飄舉，線條遒勁，人稱莼菜條描，具有天衣飛揚、滿壁風動的效果，被譽為吳代當風。北宋真宗時期，宗教畫家武宗元的《朝元仙仗圖》更是線描畫的經典之作。在我國近代和當代畫壇，依舊注重水墨畫線條的運用。我國著名的現代畫家齊白石先生非常注重筆墨線條的提煉，其線條平直剛健，西方藝術大師畢加索曾以“我不敢去你們中國，因為中國有個齊白石”來稱贊齊老的水墨線條藝術，可見其筆墨運用的極高造詣。還有我國著名畫家劉繼卣先生，繼承傳統卻不拘泥傳統，融中西繪畫為一體，自成一派，其繪畫作品多采用線描技法，多用短淺、疏淺、粗細結合的線條，體現樸實簡練的繪畫風格，在其作品《大鬧天宮》組圖中，使觀者對其精湛的繪畫技法賞心悅目，心曠神怡。當代著名畫家吳冠中先生的線條有高度概括力、提煉力、表現力，因而也有了高度生命力，層層疊疊、飽滿豐富、雅麗誘人，讓人遐想，心神向往。

在CG游戲概念插畫設計中，最能體現本土藝術性的表現形式依舊是線條，在吸取傳統水墨畫經驗和審美意趣的基礎上，游戲插畫也越來越重視用線條進行創作。較有名的有我國著名CG藝術家、南開大學文學院藝術設計系的張旺先生，張旺先生曾就讀于南開大學東方文化藝術系中國畫專業，師承范曾、杜滋齡等大家。他的CG概念插畫作品立足中國文化根源，對水墨有著深刻的理解，畫面注重強調線條的虛實變幻和氣氛的營造，藝術造詣極高。張旺將傳統水墨線條繪畫語言和數碼軟件技術相結合，創作了大量的奇幻CG角色插畫，作品中或工筆或重彩，生動形象，剛柔并濟，充分展現了中國繪畫線條的十足魅力。且在數碼時代背景下，其畫作絲毫沒有匠氣，甚至保留了真實筆跡和宣紙繪畫的質感紋理。能從本土性藝術的元素中借鑒吸取精髓，并運用到當代數碼設計領域，適合當代信息文化競爭的大環境，以文化委根基，用和諧的心態建起一個新的美感體系，為中國CG游戲插畫賦予新的生命力，以迎接一個嶄新的CG中國畫時代。

三、中國CG游戲概念插畫設計又有著得天獨厚的意境之美。

水墨畫藝術因其獨特的構圖技巧，水和墨不同程度的調和，形成渲染意境的絕佳手法，使作品呈現出情景相融、虛實相生的詩意空間。干濕濃淡的墨色變化加以變幻無窮的用筆方法，都更使繪畫的層次感和藝術情趣有所增加。意境，又是觀者和作品產生意念共鳴的起點，是藝術家和觀者心靈溝通的橋梁。水墨語言的含蓄，要求觀者擁有一定的文化藝術修養，這樣才能更好的理解其中的意境之美，達到此時無聲勝有聲的美好愿望。這對于現代CG游戲概念插畫設計創作有著很大的啟發。

CG游戲概念插畫藝術在運用水墨表現時，能輕松實現水墨效果，其通透性的美感和手繪形式相似，就像在宣紙上作畫，且易于修改。在游戲插畫作品中，為了烘托游戲的題材和故事背景，一般都很注重營造整體的氣氛和統一的表現手法，而水墨語言對于營造渲染氣氛和控制統一的氛圍手法又擁有得天獨厚的條件。我國游戲題材多以武俠和歷史戰爭題材為主要類型，水墨和武俠文化的情景交融堪稱完美。這樣的表現往往使題材顯得恢弘大氣，又具有神秘感，忽隱忽現的水墨元素對于描述跌宕起伏的游戲故事背景有著較強的引導性。發展到現在，我國CG游戲插畫藝術家對數字水墨的駕馭已輕車熟路。藝術家翁子揚先生的CG作品，筆法自由寫意，畫風凄美，筆觸清新自然。和張旺先生一樣，翁子揚先生早期在湖北美術學院同樣學習中國畫，他對于中國傳統水墨繪畫的理解和應用都有著非常專業的鑒別能力和創作水準，他通過CG的手法模擬傳統筆觸表達了其對于游戲插畫的認知感受和熱愛，如他的《三國》原畫，水墨的運用，使作品中人物形象個性鮮明，英雄美人的絕佳姿態展現了中華傳統文化的審美觀，他在造型上強調繪畫語言和東方古典韻味，一氣呵成，盡顯大家風范。臺灣著名CG畫家梁月先生，也是當代CG游戲概念插畫藝術家中的實力派，他擅于研究光影微妙的變化、表情的轉折和空間的延伸，畫作意境深遠，靈活多變又不失厚重感，對于中國情境的把控十分到位，完美的展現了CG游戲概念插畫設計的中國式美學魅力。

結語：CG藝術創作的發展，對于傳播傳統水墨文化藝術有著非同一般的促進作用，CG游戲題材的多樣化，必定使藝術家們挖掘更為豐富的藝術語言來開發更好的原創本土CG游戲事業做出努力。使本土CG在國際游戲概念插畫設計領域中大放光彩。