行走在秋天

榮榮的這組詩肯定是對女性詩歌的一種拓展，依據在于，她將注意力投向了女人生命的一個特殊的階段——女性的更年期。在我的閱讀經驗里，還不記得有哪位女詩人觸及過女性生命的這一階段。由于女性對衰老的天然恐懼，令人像對待禁忌般對此話題避而不談。其實，在女人生命的這個“秋天”里，因其特有的豐富、混沌和糾結，呈現出女人生命鏈上獨有的魅力。

說到秋天，自然讓人想起里爾克的詩，“如果你這時沒有房屋，就不必建筑/……就醒著，讀著，寫著長信”。與女人的秋天相關的，我還刻骨銘心地記得法國女作家杜拉斯在《情人》開篇時的所述，“我已上了年紀，有一天，有個男人朝我走過來說，我愛過你的青春美貌，與你那時的面貌相比，我更愛你現在備受摧殘的面容”。我想，這大概是每個女人埋在心底的終極愿景。而榮榮的這組以《更年期》為題的組詩，應該是女性生命之秋與衰老主題在詩歌上的延伸。

榮榮的這組詩寫得精致，豐厚又靈氣十足，其底蘊并無一般女性詩歌的浪漫和故作扮酷。而是直抵一種令人顫栗的真實。以普遍的審美來說，以女性更年期入詩，多少有點冒險的意味。但榮洞見了女人這個生命階段的無窮意味和無限豐饒，人的情緒、感受、心態和思考，伴隨著激素的變化，來得異常強烈，榮榮將詩意帶入這片新領地。

在這組詩中，有回憶，“他言辭里的火車/如何帶著她隆隆向前”（《贊美》）；有失落，“她將不會在悲傷中長久跌蕩/拋不下一段舊日的肝腸”（《他光滑的身體》）；有幻覺，“兩件外套緊緊抱住衣帽架子/像抱住它們共有的身體”（《相見歡》）；有哀痛，“她說她內心有個很大的黑洞/那里有一條掙扎之蟒盤踞”（《又一個》）。女人在這個生命階段的種種心跡，被榮榮一唱三嘆地道來，令人掩卷心生百般滋味。如果女人是花，這時節她會拼盡全力再綻放一次，或熱烈或安靜，而開在晚秋的花自是耐寒而堅韌的。當榮榮在《又一個》一詩中寫道：“她也在散去的人群里，”“似乎早與滄桑和解，并承認衰老”時，我們也似乎讀到了一種秋天的澄明。是的，女人從此因不再需要獲取男性的目光而得到了真正的自由。此時她還愛著的就一直愛下去了，此時還沒有愛的，就不必再愛了；此時還愛她的亦會一直愛了，此時還沒愛上她的，也不必再愛了。

榮榮這組詩的另一個特點是寫得詩意盎然，與《更年期》這個冷冰冰的題目剛好形成反差。詩人具有非常成熟的意象能力，如“他光滑的身體卡在時間的縫隙里/開滿失散與重逢之花”（《他光滑的身體》）；如“那些間雜在房屋間的樹/暗中聳立著永恒向上的力量/——小小的圣潔之塔”（《華家池》）；如“又一個人走了 像丟進池塘的一顆石子”，“水面安靜，一個愈合的傷口”（《又一個》）。這些在詩中比比皆是的精彩意象，像開在詩中的一叢叢奇花異草，讓人感受到女人秋天的豐饒，并將這種對生命之美的無限想象升華為詩歌的象征。