蘇州行腳（五題）

一、文徵明畫展

研究明清書畫的老白來香港，在城市大學做了一系列精彩講座之后，到上海圖書館去演講，講他擅長的書牘文化與文人交往。臨行跟我說，最近蘇州博物館正舉辦文徵明書畫大展，你要是來上海，別忘了跟我聯絡，我和你一起到蘇州去參觀。過了一個月，我到復旦大學講學，打電話給老白，想抽出有空的一天去蘇州。電話那頭就嚷嚷起來，啊呀，你怎么現在才來，我已經去看過了，洋洋大觀，真是好。可惜明天就得回美國，沒法陪你再去一趟了，還好展覽繼續，您自個兒去參觀吧。我說，沒事，沒事，已經跟蘇州博物館說了，館長會親自接待。

乘動車去蘇州，本來以為行程是半個小時，可以打個盹，沒想到二十四分鐘就到了。眼睛才剛閉上，還沒進入夢鄉，就聽到廣播說蘇州到了，只好匆匆下車。正在我暈頭轉向的時候，看到畫院的老凌在車站出口向我招手，在他下頷短短的胡須上面，露出和煦的微笑。每次看到老凌，都有一種寧靜祥和的感覺，因為他辦事從容不迫，有條不紊，讓人安心舒坦。他開了一輛大車，帶我到南林飯店，幫我安頓好行李，說要先請我吃午飯，然后讓我休息四十五分鐘，再到蘇州博物館門口會面。博物館方面，他已經跟館長說好了，館長親自接待，還會安排一個專家導賞展覽。我說十全街這一帶我熟悉，附近的同德興面館有最好的蘇州大面。他是風度儒雅的人，從來不爭，于是兩個人一道，每人都吃了一大碗紅湯燜肉面，倒是十分滿意。

回到飯店休息了半個多鐘頭，舒舒坦坦，招呼了一輛出租車去博物館。蘇州本地的出租車司機居然搞不清楚蘇州博物館在哪里，頗令我氣悶。不過轉回頭來想想，香港的士司機也不一定非得知道文化博物館的方位，也就釋然。告訴他，緊鄰著拙政園，靠西邊。司機大概是新手，把我載到拙政園東邊的停車場，害我走了好大一段路，穿行過拙政園前兜攬觀光客的導游，一一擺脫他們的糾纏，像關老爺過五關斬六將那樣，相當費神費事，結果當然是遲到，讓老凌跟他美麗的夫人在博物館門口癡癡地等了好一陣子。

坐在館長室內，啜著細嫩的碧螺春，聽館長講籌辦文徵明大展的經過，倒是很愜意。不過，籌備的過程卻相當辛苦，從二十多家國內外博物館商借近七十件書畫精品，聽起來就不簡單。其中的折沖樽俎，也不業于外交使節在聯合國大會上的工作。讓我納悶的是，除了蘇州館藏的一幅直軸與一批尺牘之外，其余的展品都是借來的，大量來自北京故宮博物院、上海博物館、遼寧省博物館、南京博物院，還有幾幅來自夏威夷的檀香山博物館與耶魯大學美術館。文徵明是蘇州人，是吳門畫派的領軍人物，生于斯，長于斯，畫于斯，在蘇州的文學藝術界幾乎活躍了一個甲子，不但畫名滿天下，而且子孫后代綿延瓜迭，富甲一方，怎么他的書畫作品都流散四方，蘇州本地反而留存不多呢？反過來想想，也可以解釋說，因為文徵明名揚四海，書畫作品都是藝術瑰寶，為人珍愛，各地藏家不惜巨資收藏，甚至流入內府，所以不脛而走，流傳海內外。館長還說，本來安排了向紐約大都會美術館借展幾件作品，結果因為時間倉促，沒能安排，可惜了。這就讓我想起國外是有不少文徵明的收藏，而且偶爾還會出現在拍賣場上，拍出一個天價，讓我們這些窮教書匠徒嘆奈何。記得二十多或三十年前，紐約蘇富比拍出一幅文徵明的大直軸，落錘四十萬美金，引得《紐約時報》做了報道，說是打破了中國畫拍賣的最高價錢。算起來，也不過三百萬人民幣，放在今天，山西煤老板連眉頭都不皺一下，就可以買上十幅。館長說，那個時候中國窮啊，不要說三百萬了，當時出了個萬元戶，就大張旗鼓，滿世界報道，誰買得起文徵明？也難怪中國書畫精品會流向海外，人往高處走，水往低處流，藝術精品歸有錢人所有。現在中國總算是富起來，可以收購一些藝術精品了，蘇州博物館也會多收一些吳門畫派作品的。

蘇州博物館開了三個展廳，讓文徵明藝術追求的優雅與曼妙，能夠盡量飛越過時空的限制，鋪展在現代人的眼前。有些作品是我非常熟悉的，如故宮博物院藏的《惠山茶會圖卷》（1518），是文微明中年時期的杰作，畫他在清明時節，與蔡羽、湯珍、王寵等七人，在無錫惠山泉品泉試茗的情景。然而，過去我只看到文徵明的畫，沒看過畫卷引首蔡羽寫的長序，也不知道拖尾有蔡羽、湯珍、王寵的跋詩，洋洋灑灑，長度居然超過了畫作本身的三倍。蔡羽的字十分工整娟秀，乍看有點像文徵明的小楷，如爽朗晴日悠游山林，很有高士風范。蔡羽序中說到，七個好朋友到了惠山：“天忽霽，日午造泉所。乃舉王氏鼎，立二泉亭下。七人者，環亭坐。注泉于鼎，三沸而三啜之，識水品之高，仰古人之趣，各陶陶然，不能去矣。”他的跋詩有《酌泉惠山》一首：“惠麓煙中見，名泉拄杖尋。蔽虧多翠木，宛轉向云林。世有煎茶法，人無飲水心。清風激修竹，山古得余音。”還有一首寫給文徵明的《虎丘別征明》：“與可難分手，流連到日西。且隨青雀舫，同醉白公堤。晚霽春郊秀，時花驛路迷。蘭陵星夜會，早聽出關雞。”蔡羽寫了一長串五律，書贈同游的朋友，共十四首，工工整整錄在畫卷的拖尾上，真是賞心悅目。后面還有湯珍八首及王寵九首吟作，也都聚精會神，各顯書藝，題寫在卷尾。我心想，真得感謝蘇州博物館用心的安排，展出了全卷，這才是欣賞畫卷的真諦，不但看到文徵明的畫，也看到好友們相聚唱和的情景，其樂也融融。

我一向喜歡文徵明的小楷，時常稱贊香港藝術館虛白齋收藏的文徵明小楷書法，百看不厭。這次展覽也沒讓我失望，看到了一卷藏于江西省博物館的“小楷鐵崖諸公花游倡和詩”，寫得真是漂亮，文采風流，不可一世。然而，這次真的讓我大開眼界的，是上海博物館藏的一卷“草書七律”，寫的是正德十四年（1519）寧藩王朱宸濠造反失敗被擒之事。這個朱宸濠謀反之初，曾處心積慮安排，延聘四方人才，吳中地區的唐寅、謝時臣都曾被他誘致門下，文徵明卻拒絕禮聘，不肯前往。這卷草書，恣肆不羈，跳擲狂叫，大有懷素狂草之風，不類文徵明平素謹言慎行的風格，想來是看到寧藩王叛逆遭擒，不勝慶幸，從心底歡呼雀躍，自然流露了興奮之情，也就沖決規范之網羅，狂他一把。此卷近收尾處，有四行字龍飛鳳舞，精彩萬分：“昨已到/梧桐。云迷八/駿應回轡，寒/人三邊”。那最后的“入三邊”三個字，像《逍遙游》里講的鯤化為鵬，“水擊三干里，搏扶搖而上者九萬里”，真是令人目迷神搖，不敢仰視。

如此精彩的展覽，匆匆看了一個下午，雖然過癮，卻因為還有一大批書畫要留待第二次展覽，不禁感到有點遺憾。老凌夫婦說，留點遺憾也好，下次還得來。他們恰好晚上有事，沒法陪我。第二批書畫要到元旦前后才開展，過年的時候再來參觀吧，到時候再聚，總得好好請一頓地道的蘇州美食。老凌和我握別，要我下次多留幾天，看看他的新作品。然后，眼簾垂下來，默默地，不再說話，好像有什么心事。

二、蘇州博物館

參觀蘇州博物館，徜徉在新館的建筑之中，突然靈思一動，若有所悟，想跟貝聿銘商榷一下他設計此館的得失。

蘇州博物館坐落在蘇州古城的東北區，緊鄰著拙政園，舊館是太平天國時期的忠王府，新館則是建筑大師貝聿銘的精心之作，落成于二〇〇六年。時常聽人說，貝聿銘設計的蘇州博物館，優美典雅，讓蘇州引以為傲，是古典與現代最具典范的結合，是空間與時間最有默契的映照，是實用與審美最佳組合的實踐，是東方與西方最為和諧的交融。這些贊譽之詞，鋪天蓋地而來，的確令人陶醉，我聽無數建筑界的朋友說過，足足聽了五六年，逐漸滲入腦海，似乎成了無可置疑的真理。一想起來，就有點飄飄然，好像中國傳統文化終于現代化了，而且融合了西方文化傳統，從建筑與園林這個立足于審美的文化場域，開拓了中國文化的未來。

因為常去蘇州，考察昆曲與園林之余，也經常參觀蘇州博物館，算起來總不下五六次了。每次參觀，都覺得貝聿銘的確別具匠心，在現代設計中融入了蘇州園林的妙蘊。展覽廳的設計符合現代美術館的采光要求，同時又有傳統復壁隔窗的設置，好像進入了古人書齋，感受到蘇州歷史文化的氛圍，卻又經過了現代建筑科技的整治，可以在亮亮堂堂的空間，觀賞傳世的藝術珍品。時常轉過一道回廊，驀然回首，就看到一扇軒窗，窗外映著翠綠的修竹，令人驚艷。走在長廊的盡頭，居然會發現一座隱蔽的院落，茅茨覆蓋的軒亭，讓人有田園歸隱之思，也不禁想到《紅樓夢》大觀園里的稻香村。

《紅樓夢》第十七回，寫稻香村的風光：“隱隱露出一帶黃泥墻，墻上皆用稻莖掩護。……里面數楹茅屋，外面卻是桑榆槿柘，各色樹稚新條，隨其曲折，編就兩溜青籬。”一派田合家風，卻遭到賈寶玉的批評，說是違反天然，既無自然之理，也無自然之趣：“分明是人力造作成的：遠無鄰村，近不負郭，背山無脈，臨水無源，高無隱寺之塔，下無通市之橋，峭然孤出，似非大觀。……正恐非其地而強為其地，非其山而強為其山，即百般精巧，終不相宜。”曹雪芹果然是蘭蕙其心，短短的一段文字描述，就能一針見血，點中了園林建筑人工穿鑿的要害。賈寶玉的批評，完全可以拿來探討蘇州博物館的建筑，揭示貝聿銘設計所面臨的難題。蘇州博物館的巧思，在十運用蘇州園林的元素，具備一切中國園林建筑的文化符號，企圖化人力為天工，是“得”。問題出在，元素都已應用，符號都已展現，卻顯得刻意雕琢，鼓著勁在那里展示蘇州園林的“天然圖畫”。在我們眼前，每一個景都是硬造出來的，留下慘淡經營的痕跡，雖說是依據了傳統營造的風格，卻遠離天工，十分不自然，是“失”。

明末的計成在《園冶》里說：“園林巧于因借，精在體宜，愈非匠作可為，亦非主人所能自主者；需求得人，當要節用。因者：隨基勢高下，體形之端正，礙木刪椏，泉流石注，互相借資；宜亭斯亭，宜榭斯榭，小妨偏徑，頓置婉轉，斯謂‘精而合宜’者也。借者：園雖別內外，得景則無拘遠近，晴巒聳秀，紺宇凌空；極目所至，俗則屏之，嘉則收之，不分町唾，盡為煙景，斯所謂‘巧而得體’者也。”計成強調“因借”，即是強調順應自然形勢，從奠基筑室，到迭山理水，都要從環境的整體來考慮，而且要配合山水地貌的生態，融入自然。貝聿銘設計蘇州博物館，應該參考了計成的造園傳統，或許面對難以克服的現代城市規劃，無法遵循古人的教訓，只好筑起一道現代建筑的圍墻，與外界隔絕，再鋪排傳統文化元素與符號，閉門造車，建起一座模擬自然的人造園林建筑。

計成說，“夫借景，林園之最要者也。如遠借、鄰借、仰借、俯借、應時而借，然物情所逗，自寄心期，似意在筆先，庶幾描寫之盡哉。”貝聿銘是否也想如此營造，卻做不到昵？

三、霧起霧散

早上起來，天蒙蒙亮，看不清窗外的景色。走近落地窗邊，望出去，海景依然罩了一層黑夜的紗幔。遠處射來一些光線，零零散散，像是不協律的琴聲，斷斷續續，從后臺飄出，透過黑紗，變成星星點點的迷蒙幻象。晨曦像是得了重感冒的少女，悶悶的，無端無緒，慵懶地趴在床上，連欠個身都很不情愿。望著逐漸泛灰泛白的天色，朦朦朧朧，不禁想起昨晚收到的短信。

短信是由蘇州發來的，告訴我，畫家老凌跳樓了，享年五十九歲（注：朋友弄錯了，其實是52歲）。趕緊打電話去問，怎么回事？我上個月還跟他一道，在蘇州博物館觀賞了文徵明書畫大展，告別的時候，他依依不舍握著我的手，說下次多留幾天，有許多新作品給你看，有好多話要跟你講。言猶在耳，怎么就撒手走了？而且是從高樓上跳下來，就那么一躍，人天永隔了。瓊樓玉宇高處不勝寒，在冬至剛過的時節，真的就那么寒冷，真的就熬不過這一季冬天，必須在畫筆舞動得酣暢的時候、為生命創作驚世駭俗的高潮，給自己的人生做出斷然的了結？

朋友在電話那頭說，詳情他也不清楚，只聽說是憂郁癥，從畫院的辦公樓上一躍而下的。老凌有憂郁癥？我怎么不知道？跟他交往，總覺得他很開朗，對朋友誠懇熱心，樂于助人，經常放下自己的工作，優先處理別人的事。他下顎留著短短的須茨，照顧得像公園里精心修剪的苗圃，頭發卻有點雜亂，像棕櫚樹朝天聳立，有點不修邊幅的藝術氣息。笑起來有點靦腆，卻很優雅，使得他崚嶒陽剛的臉龐，顯出一種別有意趣的溫馨。他怎么會跳樓呢？在畫院的辦公樓上，在那雅致精美的小院，有著蒼松紅楓，掩映著亭臺荷池的園林里，朝暉夕陰，晨霧暮靄，時時刻刻都讓人感到舒心愜意，是城市紛擾之中的一方凈土，到底是什么錐心刺骨的憂郁，逼得他跳樓呢？

他是畫院的院長，管轄著這片靜雅的園林，時常獨自一人在畫室里工作，悠游于藝術想象的天地。有時他也暫時離開自己手上的工作，偕同美艷的嬌妻，在園中隱蔽于老松竹篁里的小閣，請我們喝茶，磕磕瓜子，吃蘇州糕團，談他欣賞的老蘇州古典風格，以及自己潛心追求的藝術突破。我們會在茶香氤氳之中，觀看臨窗水池的荷荇，在微風中輕輕搖曳，構思如何為他安排來年的畫展，構思展覽的主題。還有一次請他做了安排，借了園中的小閣，會集我在蘇州的學生助理，討論蘇州昆曲傳承的研究計劃，安排數據搜集的步驟與進度。他還專程來探看，說對不住，打擾了，只是要保證有足夠的茶點，茶資已經付了，讓我們可以心無旁騖，安心討論。

上個月我乘火車去蘇州，他說會安排司機，到車站來接我。到了蘇州站，暈頭轉向的，不知從哪個出口出去，只好打電話再問。他說，往南出口，順著大家走就是了。往前沒走幾步，就發現他站在南出口，沖著我笑，說我自己來，保證你丟不了。他開一輛大型的家庭旅游車，很時髦的那一款，把我載到十全街的園林酒店，說你整頓一下，我們一道吃午飯。我說，中午簡單點，旁邊有家著名的蘇州面館，我們吃面去。于是，兩個人坐在臨河的窗口，一人一大碗紅湯燜肉面，又點了幾個小菜，天南地北談著。蘇州小菜偏甜，一小碟清炒冬筍雪菜，大概放了兩勺糖，像吃甜點一樣。他聽我抱怨，就笑，說蘇州人的生活就是甜，人們喜歡過甜蜜蜜的日子。

看著眼前的迷霧蒙蒙，我實在不懂，為什么他就這么走了，而且走得這么慘烈？他說有好多話要跟我講，是要講什么呢？說他的日子并不像他的笑容，過得并不甜蜜嗎？要告訴我，其實人生有許多糾結，藝術追求與現實會遭遇矛盾與困境，是笑容也排遣不了的嗎？我實在想不通，只感到無限悵惘，一個好朋友就這樣，晴天霹靂，消失了。

天慢慢亮了，霧氣逐漸散去，眼前的海灣也清晰起來。我站在窗前，卻陷入悲哀的迷霧。

四、蘇州半日

大年初三，安排了半日之旅，計劃得十分周密，要到蘇州走親戚，給老人家拜個年，順便到蘇州博物館觀賞文徵明大展的笫二批書畫，然后到藝圃喝茶，憑欄看一池午后的寧謐。藝圃藏身在閶門內的文衙弄，是文徽明曾孫、天啟年間狀元文震孟始建的，遠離現代市囂，不通汽車，要穿過曲曲折折的巷弄才能走得到，因此也就沒有觀光團前來褻瀆。和園冶葉放一商量，他說藝圃地方好，不過下午有領導來參觀他的南石皮巷小園，得招待一下，好在領導只是蜻蜓點水，不會久留，到時再聯絡，可以稍晚來喝茶，共進晚餐。昆曲名家周秦聽說我來，更是大喜過望，說每年正月初三例有曲會，今年在滄浪亭，先來聽聽曲，然后再喝茶，不亦快哉。于是擬定了詳細的行程：從上海乘高鐵，十一點四十到蘇州，乘出租車去十全街，到同德興吃碗紅湯的蘇州燜肉大面。十二點半到博物館，觀賞文徵明，一個多小時足夠，兩點到滄浪亭聽曲，點個卯，兩點半給老人拜年，三點十五分到藝圃喝茶，偷得浮生半日閑。

沒想到，事與愿違，現實總是不肯輕易就范。我精心策劃的半日游，居然一到蘇州就碰壁，撞了個頭暈眼花。同德興大門緊閉，上面貼了張紅紙條：“本店已放假，年后開張日，另行通知……”好個“另行通知”，氣吞河岳，有魄力，有膽識，有派頭，是我見過餐飲業過年放假最牛的通知。沒辦法，只好退而求其次。記得十全街一轉角，不過五十米之遙，有間小面鋪，雖然不及同德興美味，也還可以。于是走向前去，一看，已經改為小菜館了，而且人山人海，擁擠到了馬路上，大呼小叫，比集市上叫賣還要喧鬧。心想，我千里迢迢來到蘇州，只想吃碗簡單卻地道的蘇州大面，在二十分鐘之內完成第一項計劃，絕不能奮不顧身，對抗饑餓的群眾，把時間耗在午飯上。就想到十全街有家老蘇州，賣的是蘇州家常菜，趕緊折返回去，解決吃飯問題。

到了老蘇州，也是滿堂客人，問問要等多久，答曰今天不接散客。咦，這家飯店從陸文夫參與經營以來，我就時常光顧，少說也有二十年了，從來沒吃過這樣板起鐵面孔的閉門羹。沒想到過年期間，是這樣對待老顧客的。只好退入清冷的街道，尋尋覓覓，凄凄慘慘戚戚。還好靈機一動，想到往前再走五十米，在烏鵲橋街口有家面館，或許還有溫飽的機會。走過去一看，沒錯，是觀振興面館，是間百年老店的分店，不幸的是，鐵門深鎖，也放年假，貼了紅紙條，說初八才開。怎么辦？帶著精心設計的游覽計劃，老遠跑到蘇州，卻寸步難行，連碗面條都吃不到。連番打擊之后，只好向現實低頭，滿腹委屈，踏上觀光羊群的道路，擠到集市中心地帶，任人宰割吧。觀前街或拙政園一帶，游客蜂擁，既有麥當勞，也有肯德基，或許還有面館開門。于是，打了輛出租車，往觀前街的方向前去。正在車上抱怨吃不到面，商量去哪兒，司機聽到了，就說，前面鳳凰街不遠，有家近水臺，今天還開張的。于是，掉了頭，轉過彎，回到最初尋覓吃食不遠，再往前一百米左右，看到了近水臺面鋪，店里人頭涌動，知道有得吃了。

這家近水臺面館是百年老店，看起來普通，卻頗有來歷。游客到蘇州餐飲，一般都去玄妙觀前，不是松鶴樓，就是得月樓。松鶴樓是乾隆下江南，御駕親臨過的所在，現代群眾告別革命之后，聽說是皇帝老子賞光的地方，當然趨之若鶩。得月樓則是電影《滿意不滿意》里的飯店，本來是虛構的，卻生活源于藝術，讓唯心的藝術想象，轉為唯物客觀存在的生活現實，變成名聞遐邇的大飯店。真要強調藝術源于生活，就得知道，得月樓的真實樣板，原來就是近水臺。近水樓臺先得月，沒錯的。到了店里，先給自己點了一客燜肉面，給太太一客豬肝面，犒賞饑寒交迫的胃腸。面上來了，白乎乎的躺在湯碗里，上面灑了細碎卻十分雅致的青綠色蔥花，看來很悅目。吃了一口，有嚼頭，湯頭也好，很不錯。似乎還不過癮，兩個人又加了一塊燜肉、一塊爆魚，吃得不亦樂乎。

吃完了面，已近兩點。經過這么一折騰，原來的計劃完成不了，只能拜年訪友，聽曲吃飯，博物館與藝圃只好割愛，留待以后了。

五、滄浪亭聽曲

大年初三到蘇州探訪親友，恰好趕上蘇州一年一度的滄浪亭曲會，曲家周秦在電話那頭呵呵笑著，告訴我聚會的時間，要我必定參加，一來可以團聚拜年，同時也享受城市山林的雅趣，何樂而不為？

滄浪亭是我時常駐足之處，每次到蘇州，經常就在滄浪亭出沒，有時并不進去，只在園門外的石橋上停留一會兒，望望那一汪圍繞院墻的池水，就感到內心出現一種恬靜的樂趣，像池里冒出的水泡，帶著古遠的詩意，汨汨涌上心田。走近滄浪亭，心情會逐漸寧靜，是相當神奇的心靈感悟。好像那一汪池水蘊含了古人造園的匠心，從園內的迭山，一直舒展到園外的理水，不但規劃了清風明月駐足的雅境，還劃分了心靈的地界。“陰陽割昏曉”，設計了一條水脈，像古代城堡外面的壕溝，可以抵擋紅塵喧囂的侵襲，更像桃花源外的流水，不經意流過俗世的紛紛攘攘，等待有緣的漁人來問津。

滄浪亭一名，來自春秋戰國時期流行的《孺子歌》，在《楚辭·漁父》中引作漁父的唱詞：“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足。”選取“滄浪”作為園名，當然讓人聯想到屈原說的“舉世皆濁我獨清，眾人皆醉我獨醒”，為國家憂心，為世界憔悴，同時也想到漁父所說的舉世滔滔，清者自清，濁者自濁，只能和光同塵，明哲保身。北宋時期蘇舜欽遭到貶斥，在蘇州初建滄浪亭，就感嘆“仕宦溺人為至深”，連古代的“才哲君子”都一不小心就自身難保，陷于死地，也一定是想到了屈原的悲劇下場。所以，他花費了四萬錢，買下了蘇州文廟旁邊的這塊“崇阜廣水”的野地，建起了滄浪亭，讓“光影會和于軒戶之間，尤與風月為相宜”。于是，有了這片棲息徜徉之地，就可以飲酒高歌，可以仰天長嘯，愛坐就坐，愛躺就躺，“形骸既適則神不煩，觀聽無邪則道以明”。回想起自己過去在官場的生涯，亟亟于榮辱，擔驚受怕，“日與錙銖利害相磨戛”，滄浪亭的清風朗月，不啻神仙生活。

冬日的滄浪亭有點落寞，園外的殘荷連枯枝都已斷盡，只能隱隱約約看到池底還有些殘枝的痕跡。進得園來，沿著西邊的墻垣而走，突然就看到一樹淡粉色的花木，出人意料的燦爛繽紛。也不知是什么冒著冬寒盛開的花樹，一簇簇花朵密集在墨綠的叢叢枝葉中，像是春天的杜鵑開錯了時令，也開錯了樹種。倒是給人帶來了意外的驚喜，在新春時節看到了比梅花還亮麗的綻放，讓園林增添了幾分莫測高深的美感。循著園西的回廊，穿過亭臺軒廳，一直走到后園的明道堂、聞妙香室，都沒見到曲會的朋友。再繞過一片竹林，到了看山樓，也沒見到任何曲會的蹤影，不禁起了疑惑，打電話詢問。周兄又在電話那頭呵呵起來，說你們一進園門就朝著西方，向右走，誤入歧途，走了右派的道路。我們在園門東邊，要靠左走，在假山前面，復壁長廊起始之處，就是唱曲的面水軒，臨窗可以看見園外的一池漣漪，很有情調的。

于是我們繞過了假山，來到了面水軒，見到了雅集的曲友。周兄吹起昆笛，樂音裊裊，像清風，像明月，像山嵐，像彩霞，讓我想到蘇東坡在（《赤壁賦》里寫的：“如怨如慕，如泣如訴，余音裊裊，不絕如縷。”隨后就有一位曲友唱了一段《牡丹亭-驚夢》里的“山坡羊”：“沒亂里情情難遣，驀地里懷人幽怨……”水磨調曲折婉轉，好聽極了，散入曲曲折折的園林小徑，散入層層迭迭的假山石峰，融入了滄浪亭冬日的風景光影。