郭保林散文語言風格簡論

郭保林是著名散文作家。他在散文園地辛勤地耕耘幾十年，取得了豐碩成果，迄今為止已經出版《閱讀大西北》《昨天的地平線》《徽風皖韻》等散文集二十余部，在讀者和評論界產生了很大影響。《中國當代散文大系》編者按說：“郭保林散文題材廣闊，內容豐富，情感激越，氣魄恢弘，色彩明麗，想象飛騰，意境深遠，風格沉雄”；著名評論家馮牧則說郭保林“追求著一種蒼茫浩渺的歷史感，豪放、激越、高昂，乃至悲壯感”。[1]從某種意義上說，郭保林的散文風格源于卓異的語言藝術。本文擬就此作簡要分析。

所謂語言，通俗地說就是字詞組合以及組合成的短語、句子及句群。語言組合有一定的規則程序，既有詞匯語音上的規則程序，也有語法語義及邏輯關系的組合要求。字詞也好，短語句群也好，其排列組合都要符合語義邏輯。所謂語義，簡單說就是語言所表達的意思，是主體的情、意、思、念、志、喜、怒、哀、樂等等主觀內容的語化形態。作者創作，用字、遣詞、造句不是為了顯示用字、遣詞、造句的能力，更主要的是表情達意；把意思表達清楚明白，藝術得體，有情趣魅力，好讀樂讀，是作家的追求。在創作中，每個字、詞、句都是責任具體、分工明確的載體，都承擔著表現的責任。有人用極少的語言表達豐富的內容，是為精煉洗練；有人用很多語言表達簡單的意思，是為臃腫啰嗦。這且不說；就語言風格而言，有的喜歡樸實，有的喜歡華麗，蘿卜青菜各有所愛，也無可挑剔。郭保林講究語言表達，重視表達形式，追求辭章華美、氣勢恢弘的藝術效果，且取得相當成就，形成豪放風格，贏得廣泛贊賞。譬如寫大漠黃沙：“黃。黃。黃。無邊無際殘秋的黃，落日的黃，銹銅的黃，杏黃橙黃檸檬黃，獅黃蟹黃象牙黃，鋪天蓋地驚心動魄的黃，雄雄烈烈赫赫荒荒的黃，張牙舞爪撲來，劈頭蓋臉壓來……我陷入黃沙的囹圄，我成了黃沙的囚犯，我難以掙脫黃沙的藩籬”。諸如此類的語言，讓人感到新奇、突兀、奇崛，富有創造性，甚至可以說汪洋恣肆，意象豐饒，形成強勢效果，并以此得到陳荒煤、鮑昌等大家的高度贊賞。荒煤說他“用濃郁的情感，自由奔放的詩的語言” ，打開人們的心扉，激發人們去玩味思考”；[2]鮑昌說郭保林“鋪陳畫卷，著色濃烈”、“勢壯雄強，槍筆俱勻”，頗具“宋代范寬畫風”。[3]

郭保林得意的是語言，擅長的是語言，而問題也是語言。語言的突出問題是豪華而單調。豪華是最鮮明的整體性特點。在大海系列、草原系列、大漠系列、高原系列、大山系列……每個系列他都不惜筆墨，每個系列都色彩濃烈。他寫海有寫海的語言，寫山有寫山的語言，寫草原有寫草原的語言，寫沙漠有寫沙漠的語言……根據所寫對象選擇相應的語言，這是值得稱道的。他用辭藻豐贍、富麗堂皇的詞匯組成雄偉壯觀的語言大潮，浪花飛濺，浩浩蕩蕩，目不暇接，美不勝收；用豪華的語言方陣組建了波瀾壯闊的散文世界，隆重地推到讀者面前，讓人盡情地享受。他將漢語的絢麗多彩和超強的表現能力發揮到相當的高度，充分顯示出現代漢語如滔滔江海般的力量。

但讀多了，就發現色彩單調。單調在于重復——不是詞匯句子重復，而是語言風格和格調重復。譬如說，寫喜馬拉雅山、唐古拉山、天山、沂蒙山、陰山……所用的詞語固然有所區別，但都是重量級修辭格，都是博大雄渾，巍峨峭拔，粗獷凝重。高山峻嶺固然都有這些特點，看山讀山也確實獲得這般感受，表現這般感受確屬不易；就一座山而言，這般書寫沒有不合適的地方，但放在一起閱讀，就發現翻來覆去都是那樣色彩絢爛的語言陣容，寫每座山都是那種華麗燁燁的語言風格，沒有太大區別，閱讀多了容易產生單調的感覺，并因單調而影響閱讀興趣。有個詞叫做“豐富的貧困”，郭保林的語言詞匯是極其豐富的，尤其是重量級詞匯的擁有量，鮮有人比。但寫什么都用重量級的詞匯，重量級詞匯組成方陣，鋪天蓋地而來，遍地鮮花燦爛，四顧目不暇接，豈不是單調“貧困”？另一層面上的“貧困”。這種“貧困”造成的結果是，初讀震撼眼球印象很好，再讀眼球震撼印象打折，集中閱讀三五本，總是色彩炫炫聲勢霍霍，容易出現審美疲勞。

郭保林散文的語言風格在很大程度上緣于修辭。修辭是一大學問，文學創作講究修辭，文學語言是修辭語言；作家的創作個性，作品的藝術效果，文學作品與一般文章的區別，在很大程度上源于修辭。修辭是為了加強藝術表現力，準確生動地表現主體復雜微妙的思想意識，是使抽象問題形象性、具體問題典型性、概念問題生動性的手段和途徑。修辭是一個作家語言儲備、表達能力和表達水平的標識，是作家思維能力強弱、思維方式是否具有創新性的表現，也是作家創作個性、藝術修養和審美追求及其自覺與否的表現。修辭風格是一個作家區別于他人的重要因素。郭保林喜歡修辭，擅長修辭，也講究修辭，其語言風格和表現能力在修辭問題上表現得非常突出。對此，我和很多評論者均予以肯定性分析。但在此我要說的是，郭保林修辭特點也顯得繁復和單調。

繁復，意繁多復雜。郭保林的修辭旨趣，是拒絕平庸呆板，拒絕素樸平淡。他刻意創新求異，新奇、怪異的修辭在作品中紛呈迭現，顯示出超乎尋常的語言創造才能。即使字詞的排列組合，標點符號運用，短句組合，句群搭配，他都刻意講究。他“挖空心思”地運用新鮮字詞，千方百計變化字詞搭配常規，放開膽量排列組合句群關系。“善賈”須“多財”，就語言的豐富程度來說，郭保林是個大富豪，很少有人比他掌握的字詞多。豐厚的語言儲備為修辭自覺打下了良好的基礎，他信手拈來，寫景狀物、言志抒情大都花樣翻新，異乎尋常的詞匯語感層出不盡，新鮮、悅目、賞心，但有時也累心——閱讀其作品，最直接的感受是常常遇到生字生詞，遇到修辭格變異，粗讀有障礙，細讀需查字典方能讀通和領會字詞意思，回味即可發現其遣詞造句的良苦用心以及語言詞匯的豐富。但在這消費時代，大家都以審美快餐充饑，誰愿意翻著字典閱讀、皺著眉頭欣賞呢。

“善賈”因“多財”而提升善的境界。郭保林的修辭因詞匯豐富、刻意求新而效果奇異。他多種修辭手法并用，取得很好的藝術效果——夸張、擬人、比喻、烘托、鋪排、渲染、通感——這是尋常的修辭格，大凡寫作者都會運用，郭保林將其發揮到極致。他思維能力強健，聯想豐富奇特，常常穿越時間與空間、自然與人文、天地宇宙與社會歷史等等的界限，在符合漢語語法規范的基礎上，在意念轉換的過程中，創造別出心裁的修辭效果。這類修辭在其創作中常常出現，給人以獨特奇異的閱讀感受。他還常常改變標點符號的常規用法，大膽地使用獨字句、兩字句和短字句，創造繁復意象，制造情感濃烈、抒情急促的藝術效果。如他寫草原：“山。水。草。花。樹/宗教。哲學。歷史。藝術。/殺戮。溫柔。生命。愛情”；他寫走出嘉峪關后的感覺：“殘陽。落暉。西風。古道。荒曠的戈壁，肅穆的群山。浩浩瀚瀚，瀚瀚天光”；寫荒原過去出現過很多荒誕的傳奇和古怪的傳說——

“剪徑的強盜。火拼的馬販子。莽漢大碗豪飲的狂嚎。披頭散發女人的淫笑。弱者被殺的慘叫。逃犯。情婦。惡棍。英雄和丑類。恩人和仇人。生與死。愛與恨。殘酷的廝殺。兇悍的親吻。美麗的暴力。野性的溫柔。令人發指的愉悅。白骨累累。血污斑斑。孤鬼幽魂。悲悲切切，凄凄慘慘。從四面八方漫溢過來，鋪排開來，展示著人類從童年到暮年的天真、善良、狡詐和兇殘……”。[4]

在很多時候和很多作品中，他將同一個字重疊使用，組成疊字詞，再將或異或同的若干“疊字詞”放在一起，突出對象特點，加強語言氣勢，形成語言沖擊力，強化表達效果。這種情況謂之“疊沓”，是詩歌和音樂經常運用的表現方法。“疊沓字”是為了加強和調整音樂節奏，突出美感效果，不一定有實際意義。郭保林為加強語言的抒情性和節奏美，吸收借鑒了這種表現手法，其作品中經常出現疊沓字詞。如他寫天鵝湖過去“三五群牛羊，漫漫漶漶，散散淡淡”；寫湖面水深且闊“天光瀚瀚，水光渺渺，蒹葭蒼蒼”；寫天山風貌“山峰重重疊疊，涌涌蕩蕩”；寫涼殿峽松樹成林，“林林蔥蔥，蒼蒼莽莽，蓊蓊郁郁”。其中，有些疊沓字詞是常見常用的，有的則是他根據表情達意的需要而創造性運用的。

郭保林重視文章氣勢，追求大氣磅礴的藝術效果，而鋪排則是他經常運用的修辭藝術。在一個句子中，羅列眾多詞匯，多方面地表現對象特點和多重閱讀感受，因形容詞、修飾語眾多，拉長了句子，產生了奇特效果；把三五個或者更多的形式大體相同、語法語義均完整的單句組合在一起，形成長長的復句，表達較為復雜的意思，形成汪洋恣肆、排浪當空的氣勢——讀其作品，這兩類情況隨處可見，不勝枚舉。如他寫草原黃昏壯觀景象——

隨著巨大日輪緩緩滾動，天空的色彩也益發濃郁，紅、黃、紫，成團，成塊，成卷，成片。這些色彩的集團軍，忽然不宣而戰，剎那間，鼓角齊鳴，旌旗翻滾，萬馬奔騰，雄雄烈烈。紅色集團軍，猶如一代天驕的鐵騎，洶涌地，所向披靡地向黃色營地撲來，沖殺、吶喊、嘶叫，糾纏在一起；而紫色軍團也不甘寂寞，躍馬揚戈，從云隙間殺出來，猶如異軍突起，和紅、黃色扭結在一起；頓時，刀槍劍戟，鏗鏘聲，撞擊聲，哀嘆聲，嘆息聲……響成一片。[5]

修辭固然可以創造奇特的效果，但不可常用、多用和濫用，用多、用濫了就失去美感，反倒不如用樸實的語言寫作更真實和親切；“講究”和“追求”固然是創作自覺的標志，但刻意追求、過分講究便會出現人工痕跡，顯得矯揉造作，反倒不如自然天工更有情趣。尤其是同一風格向度上的重復和講究，雖然具體操作不同，但總給人“程式化”的感覺。郭保林的比喻、鋪排、夸張都有重復現象，修辭形式重復，風格特色重復，給人的閱讀感受勢必重復。在這種情況下，繁復就走向反面，顯得有些單調，因為追求奇異、創新而帶來的單調。這種單調，不是語言貧乏所致，不是對所寫對象閱讀膚淺、理解不深所致，甚至也不是感情空洞浮泛所致，而是與其語言風格的刻意講究相關，與其審美追求和思維方式相關。因為對所寫對象的考察并不全面深入，思考也說不上深刻，感情并非澎湃激蕩，但為了突出表達效果，營造情感噴涌狀、深刻強烈狀，往往借助于語言和修辭。在這種情況下，繁復的單調實際上是語言風格的雷同。風格就是局限。當一個作家形成了鮮明突出的創作風格、并且多產高產的時候，也就意味著他遭遇了個性風格本身的局限，或者說局限在自己的風格范式里。客觀地說，繁復的單調、夸張的修辭有時起著“掩飾”內涵薄弱的作用，給瘦人穿上華麗而肥大的外衣——屬于“臃腫矯飾的語體”。

再具體一些說，郭保林語言修辭的繁復主要是形容詞、修飾語太多太重。形容詞是用來表達情感傾向、突出表達效果的重要元素，是區別情感色彩強弱的重要尺度。思想情感取向往往需要形容詞表現，藝術效果也需要形容詞去創造和強化。中國雖有“不著一字、盡得風流”的佳話，也有春秋筆法，那是最高的藝術境界，多數作家還是靠形容詞彰顯主觀“風流”，突出事物個性特征。形容詞是語言中的重要的詞類，對于描寫客觀事物、說明對象的實際情形，尤其是表現抽象的事理形態、傳達作者復雜隱秘的情感心理，具有生動形象的效果。通過形容，使無形的、抽象的、朦朧的事物得到形象性、具體化的呈現，給閱讀者以聲、情、形并茂的印象。所以是作家都經常使用的詞類。形容詞大體有兩大作用。一是用于描寫對象，說明對象的形狀色彩性能情態特點等；二是用于表現作者的思想理念情感態度。無論是用于說明事物還是表現情感態度，均因作家不同而大相徑庭，即使面對同一事物，也有明顯分野。分野源于作家的個性氣質和審美追求。有的盡可能符合事物的實際形態，據實寫來，有的追求特異效果，做夸飾性的形容。郭保林屬于后者，且是后者中的突出者。

郭保林是情感型作家，感情太滿，性格太烈，心氣太躁，他習慣于形容，且喜歡選擇重量級詞匯做形容性說明，給人以出手闊、用語重、掄得圓、說得滿的感覺。他喜歡大詞匯，夸大描寫對象，突出對象特點，營造強烈的藝術效果。“突出”是把平凡的事物從背景叢林中拔將出來，抬到高處，再用鎂光燈照耀，使其格外顯眼。而他所寫，多數是大事物，大場面，大氣象以及大理念，大問題，如大草原，大戈壁這樣的大場面，如喜馬拉雅山、長江黃河這樣的大事物，如影響歷史進程的歷史人物和事件。對象本身就特別巨大，單靠一般修飾形容無法說明事物本身的突出特點，遂在夸大形容的基礎上再給一把力，用繁復、排比、鋪排等特殊方式、特殊語言制造特殊效果。如運用獨字句、重疊詞、短語群、短句群等加強形容力度，加強語言氣勢。所以其作品的形容詞多，詞匯繁復，堆砌成群，產生豪華閱兵方陣的效果。這些修辭方法極端地突出了描寫對象，也極端夸大地表達了主體理念，效果的確十分明顯。但問題在于，很多讀者沒有那種體驗和意識高度，也沒有閱讀心理預設，所以無法接受那太多的修飾形容，無法形成審美感應。如前所引文字，是否能夠在閱讀過程中身臨其境獲得審美感應？是否為作者的強烈感受而怦然心動？除了語言修辭的驚奇震撼之外還收獲了什么？是否值得回味咀嚼？能否咀嚼出滋味？很難說。

更重要的是，小孩就是小孩，穿著得體看上去才順眼，才能讓人覺得舒服容易接受。倘若衣服過于肥大，遮掩了修飾形容的主體，不僅起不到突出強化的效果，反而會“喧賓奪主”，轉移了閱讀注意力，模糊了對事物本身的認識。

風格是人。郭保林的語言風格系氣質使然，趣味使然，習慣使然。這些“使然”組成強大的創作定勢。激烈的性格佐以堅定的信守和明確的追求，再加上創作定勢的作用，致使其語言風格持續了十幾年。近期幾部散文開始變化，語言樸實生動，增添了柔和、趣味之美，顯示出意趣和余味。其審美品味贏得專家好評，讀者市場也日漸擴大。

注釋：

[1]馮牧：《讀郭保林散文新作》，載《文藝報》，1994年5月28日。

[2]荒煤：《郭保林抒情散文選·序》，第1頁，陜西人民出版社，1992年5月出版。

[3]鮑昌：《“述往思來”的散文佳作——散文集〈五彩樹〉序》，載《散文選刊》，1988年第6期。

[4]郭保林：《穿過荒原之夜》，《昨天的地平線》，東方出版中心，2003年版，第189頁。

[5]郭保林：《我在草原上追趕落日》，《閱讀大西北》，山東友誼出版社，2001年版，第89頁。