豫劇《朝陽溝》選段音樂形態學分析

余沙沙

摘要：本文以音樂形態學的角度作為切入點，以詞句為單位，依據腔句概念進行剖析，分析我國著名編劇、導演楊蘭春編創的豫劇名作《朝陽溝》選段“咱倆說說知心話”，以細致的形態技術分析來闡述該段的主要內容和創作特色。

關鍵詞：朝陽溝；二八板；音樂分析

《朝陽溝》是當代豫劇的經典之作，其主題音調是選用豫東調“二八板”的旋律并吸收豫西調的“二八板”的素材融為一體，孕育出來了嶄新的音調，貫串到全局的核心情節的唱段中?！霸蹅z說說知心話”又叫“親家母對唱”，是以楊蘭春吟誦唱詞的音調雛形為基礎，經過王基笑、姜宏軒等編曲者整理加工，吸收了琴書、曲藝等素材并加進跟腔過門，鮮明地塑造了栓寶娘、銀環媽、二大娘三個人物不同的音樂形象。本文試圖通過對板腔結構、調性（式）、旋律特征、演唱形式的探討，闡述該選段的主要內容和創作特色。

一、板腔曲體結構

該劇以豫東調“二八板”為主要結構?！岸税濉笔怯袃蓚€八板（八小節）組成一個樂段，循環反復使用，曲調有常見的中速一板一眼（2/4拍節）組成。它是豫劇唱腔四大主要板式中，程序變化最豐富，表現力很強的一個板式，但是隨著表現內容的不斷豐富，這種固定呆板程式已被突破。

筆者將“咱倆說說知心話”選段分為上下兩片。上片分為五段：第一段，二八板，有栓寶娘和銀環媽一人一句的對話形式，共兩句，每句八板（拍）；第二段，有二大娘和栓寶娘兩人一人句的唱給銀環媽，共兩句，每句八板（拍）；第三段，銀環媽擔心女兒沒有被子鋪蓋，二大娘和栓寶媽給銀環媽的回答，所以，此段不再是僵化固定的二八板，由于情感內容表達需要，多了一個八板（拍）；第四段，二八板，有銀環媽和栓寶娘一人一句的對話形式；第五段，是一個不規整的二八板，從歌詞上看雖然是上下兩句，但由于念白和拖腔的運用，使其多出了四小節，形成了一個不規整的二八板。下片分為四段：第一段，不規整的二八板，銀環媽怕銀環婆婆難為她，栓寶娘寬慰的一句是本來規整的二八板又多了一個八板，銀環媽的前半句用了念白的形式，非常口語化，但還是在板眼的節奏中，這也是豫劇吸引大眾，在普通民眾中能夠引起強烈反響的一個重要因素；第二段，二八板，是以2+2+3的七字句為一個八板的板腔體，非常規整；第三段，流水板，眼起板落，共25小節，由于敘述的內容，使得歌詞也不再是規整的2+2+3這樣的七字句，板腔也有規整的二八板變成眼起板落的流水板；第四段，是二八板和流水板的糅合，有銀環媽獨自唱了一個八板，栓寶娘和銀環各唱半句的流水板，最后在長長的拖腔中收束終止。

選曲中非常特殊的現象就是跟腔過門，多達九次。所謂跟腔過門，就是在上下句之間有一個小過門，或全句唱腔之后，隨句尾落音有一個“八綁”跟腔過門（有時也可減少為四綁，即四拍），其音調主要是前面一句聲腔的重復或變化重復。

二、調式調性

該選曲是在豫東調二八板的基礎上，吸收其他民間音樂素材，改革創新的現代戲。

上片：第一段，上半句是bE宮的五聲調式，下半句轉入F商六聲加變宮的調式；第二段，上半句旋宮轉調轉入bB宮五聲調式，下半句轉入bE宮的六聲加變宮的調式中：第三段，第一句是F商六聲加變宮的調式，第二句是bB徵六聲加變宮的調式，第三句回到bE宮六聲加變宮的調式，這一段中三句環環相扣，第一句和第二句成屬主關系上下呼應，第二句和第三句成屬主關系上下呼應，一環扣一環使得三句不能分開，形成一段，三句在音調上也是同頭異尾或變化重復，有著很多相似的基因；第四段，bE宮六聲加變宮的調式，在規整的兩個八板中，每板又分兩個樂節，這個四分的樂節，第一個樂節落到徵音，第二個樂節落到商音，第三個樂節落到徵音，第四個樂節落到宮音，樂節之間音調都有相似的音型音階，又形成一個環環相扣的有著西方T-D-S-T的調式布局縮影，從某種程度上說，中國戲曲音樂的調式布局也是非常有邏輯的；第五段，由于唱和念白糅合一起，又有長長的拖腔，并在拖腔中加入了一個偏音變徵，形成了一個bB徵六聲加變徵的調式。

下片：第一段，由于有了念白和內容表達需要，這是一個不規整的段落，前面兩句是一個五聲的角調式，在樂節之間也形成了如前面段落相似的連環扣的屬主呼應（商音到羽音到角音），后面一句旋宮轉調，轉到主調的屬方向調bB宮六聲加閏的調式中；第二段，第一句在內容上是另起一段，但是在調式似乎是和上一段的最后一句是一段，在bB宮調式上，在第二句有回到了主調bE宮調式中，并加了偏音變宮；第三段，是流水板，第一句旋宮轉調至主調bE宮的屬方向調bB宮六聲加偏音閏的調式中，第二句還是bB宮的六聲調式，但偏音為變宮；第四段，二八板和流水板的糅合，第一句是銀環媽唱的一個八板，調式轉回bE宮的同宮調式中，第二句是栓寶娘和銀環唱的流水板，調式是bE同宮系統的六聲加變宮徵調式。

三、旋律特征

1.窄音列音程

該選曲音調音程基本以小三度和大二度的窄音列音程為主，小三和大二的音程在每一句唱腔中都可見到，如：

2.節奏單純

這是一個二八板為主的板腔體，二四拍子，一板一眼，基本是四分音符和八分音符。該選曲音樂材料單純，音調重復較多，但通過多次變換調式，旋宮使材料在統一中不斷變化，這也是我國民族民間音樂中經常用的旋律發展手法，用最少的素材產生出最豐富的音樂。

豫劇《朝陽溝》較全面的反映了五六十年代豫劇音樂改革的成果，該選段“咱倆說說知心話”也是該劇的經典唱段，通過該選段的分析，我們可以從一個側面了解到該劇：音樂語言是簡潔的口語化的，調式是多變的，節奏是明快的，藝術生命力是頑強的！