巴托克中提琴協(xié)奏曲的演奏分析

叢巖

【摘要】貝拉·巴托克是一位非常著名的現(xiàn)代作曲家，是繼阿希爾·克勞德·德彪西（歐洲作曲家、革新家）之后和阿諾爾德·勛伯格（美籍奧地利音樂教育家、作曲家）以及伊戈?duì)枴し频侣寰S奇·斯特拉文斯基（美籍俄國作曲家與銅琴家）齊名的作曲家。貝拉·巴托克的作品直接影響到了現(xiàn)代音樂的發(fā)展。本文基于中提琴協(xié)奏曲的具體內(nèi)容，分析了中提琴協(xié)奏曲的旋律構(gòu)成。

【關(guān)鍵詞】巴托克；中提琴協(xié)奏曲

貝拉·巴托克所創(chuàng)作的中提琴協(xié)奏曲產(chǎn)生于上個(gè)世紀(jì)50年代。“中提琴協(xié)奏曲”是貝拉·巴托克唯一一部根據(jù)中提琴的表現(xiàn)空間、音域以及音色特點(diǎn)，與匈牙利民間音樂相結(jié)合創(chuàng)作出的中提琴協(xié)奏曲。巴托克所創(chuàng)作的“中提琴協(xié)奏曲”是一個(gè)融合多種音樂文化，如地域性以及時(shí)代性的優(yōu)秀作品，也是巴托克的代表性作品。盡管“中提琴協(xié)奏曲”直到巴托克逝世都沒能順利完成，但是蒂博·謝爾利歷時(shí)4年完成了“中提琴協(xié)奏曲”的收尾工作。本文擬從“中提琴協(xié)奏曲”的具體內(nèi)容分析人手，探究“中提琴協(xié)奏曲”的旋律構(gòu)成。

一，“中提琴協(xié)奏曲”的具體內(nèi)容

巴托克所創(chuàng)作的“中提琴協(xié)奏曲”是現(xiàn)代中提琴協(xié)奏曲的杰出代表作品，該曲的旋律主要受到匈牙利傳統(tǒng)歌曲的影響，體現(xiàn)出了巴托克高超、科學(xué)的民間音樂素材提煉能力，是一部巴托克創(chuàng)作頂峰時(shí)期的作品。 （一）“中提琴協(xié)奏曲”第一樂章 “中提琴協(xié)奏曲”第一樂章采用了奏鳴曲演奏方式，速度為中速，營造出了非常悲愴的氣氛。第一樂章的開端部分采用了中提琴獨(dú)奏方式，該部分幾乎不能聽到樂隊(duì)伴奏，音樂更加顯得捉摸不定，更加虛無縹緲，凸顯出作者的消極情緒，緊接著這種情緒慢慢確定下來，氣氛逐漸緊張。然后主題慢慢得到擴(kuò)展與變化，這種變化是由中間發(fā)展部分所帶來的。中間發(fā)展部分運(yùn)用了非常多的復(fù)雜華彩片斷以及很多的中提琴琶音、變化音，更加凸顯出了主題的憂郁感。隨著演奏時(shí)間的推移，演奏逐漸緩慢，就像是一段低沉的朗誦。

中間發(fā)展部分所采用的華彩片斷復(fù)雜程度較高，所以中提琴演奏者一定要具有高超的技巧。中提琴演奏者在演奏這部分時(shí)不僅要左右手完美配合，更是要打破傳統(tǒng)對(duì)位規(guī)則，具備和聲調(diào)性方面的獨(dú)特思想理念，擅長使用不同音以及不符合常規(guī)的組合。

第一樂章的主題體現(xiàn)出了音樂性非常強(qiáng)的、非常優(yōu)秀的樂思。第一樂章出現(xiàn)了非常多次的臨時(shí)變化音，音樂速度變化甚至達(dá)到了15次，充分體現(xiàn)出了巴托克的音樂風(fēng)格。 （二）“中提琴協(xié)奏曲”第二樂章 “中提琴協(xié)奏曲”第二樂章可以說是該首協(xié)奏曲最為動(dòng)聽的部分。第二樂章充滿了濃厚匈牙利風(fēng)情，具有宗教意義，具有冥想作用。第二樂章起始部分充滿緊張氣氛，戲劇感濃烈，悲劇色彩強(qiáng)烈。隨著演奏時(shí)間的推移氣氛逐漸明朗樂觀，高音區(qū)音色變得極為柔軟細(xì)膩。第二樂章中段充滿了熱情的傾訴，完全不同于開頭的冥想性、緊張性，充分體現(xiàn)出中提琴憂郁但又十分剛毅的音響特點(diǎn)。中提琴獨(dú)特的音色充分顯現(xiàn)出“中提琴協(xié)奏曲”的內(nèi)涵。 （三）“中提琴協(xié)奏曲”第三樂章 “中提琴協(xié)奏曲”第三樂章采用的是躍動(dòng)性較強(qiáng)、華麗的民族舞曲風(fēng)格，節(jié)拍速率活潑。第三樂章采用了回旋曲式演奏方式，這種演奏方式能夠突出中提琴另外一種美，也就是急速演奏美。第三樂章中間樂段所設(shè)計(jì)的五度音程能夠讓人輕易聯(lián)想到風(fēng)笛獨(dú)特的音色。中間樂段包含一段管弦樂，這部分管弦樂演奏步驟是：首先是雙簧管模仿，然后是長笛，其次是單簧管，最后是中提琴。管弦樂最后一部分的中提琴演奏來自于主奏部分，該部分將整個(gè)曲子推向了高潮，使終曲顯得非常活躍、動(dòng)蕩但是又富有彈性。第三樂章作為“中提琴協(xié)奏曲”最后一部分，盡管演奏極具特色，演奏節(jié)奏動(dòng)蕩同時(shí)又富有彈性，但是有一種戛然而止的感覺，仍舊可以感覺出“中提琴協(xié)奏曲”未完成的痕跡。 二.“中提琴協(xié)奏曲”的旋律構(gòu)成 （一）“朗誦調(diào)”所起到的作用 巴托克所作的“中提琴協(xié)奏曲”中包含很多“朗誦調(diào)”。“中提琴協(xié)奏曲”的“朗誦調(diào)”主要體現(xiàn)形式是：在某種調(diào)式形態(tài)中把章節(jié)主題（“中提琴協(xié)奏曲”一共分為三個(gè)章節(jié)）根據(jù)原有節(jié)拍規(guī)律或者是成倍增長或者是成倍減少時(shí)值出現(xiàn)的主題變形情況，通過這種主題變形強(qiáng)化或者是凸顯協(xié)奏曲需要的主題效果以及主題性格。這種“朗誦調(diào)”和匈牙利傳統(tǒng)民謠風(fēng)格以及傳統(tǒng)歐洲戲劇有很大關(guān)聯(lián)，這種關(guān)聯(lián)幫助巴托克所創(chuàng)作的“中提琴協(xié)奏曲”形成獨(dú)特的旋律。總體而言正是由于“中提琴協(xié)奏曲”的“朗誦調(diào)”是通過某種時(shí)值組合而形成的，同時(shí)“朗誦調(diào)”音調(diào)運(yùn)行是通過某種恰當(dāng)而又自由的規(guī)律，使得“中提琴協(xié)奏曲”旋律充分體現(xiàn)出作曲家個(gè)性。除此之外，“朗誦調(diào)”這種不但具有很強(qiáng)內(nèi)在韻律而且又張弛適度的節(jié)奏組合，給中提琴獨(dú)奏提供了更加更加廣闊的音域，使中提琴音調(diào)變化更多，更加凸顯出中提琴的個(gè)性。比如說，“中提琴協(xié)奏曲”第一樂章之中的呈示部的部分體現(xiàn)出了“朗誦調(diào)”的優(yōu)勢(shì)：該部分除了能夠緊縮模仿協(xié)奏曲的主題素材之外，還能夠利用音型組合以及從開放過渡到密集的節(jié)拍把旋律由中速慢慢提高到高速。中提琴悠揚(yáng)抒情，民謠主題熱情奔放，將獨(dú)奏中提琴的“朗誦調(diào)”加入到民謠主題中，更能夠凸顯中提琴的魅力，以凸顯出中提琴的廣闊音域。 （二）處理主奏聲部旋律的常用技巧 ①充分體現(xiàn)風(fēng)格性音調(diào) 該部分主要包括兩種處理方法，一是半音級(jí)進(jìn)，二是下行音調(diào)。半音級(jí)進(jìn)主要包含兩個(gè)部分，一是旋法，二是十二聲調(diào)式，其中旋法來自于半音手法，能夠體現(xiàn)出非常濃烈的中亞阿拉伯風(fēng)情。比如說“中提琴協(xié)奏曲”第一樂章所存在的再現(xiàn)部、呈示部，有一個(gè)非常快速的半音階上然后馬上下行的連接句以及一個(gè)非常悠長的下行音程，這些都能夠體現(xiàn)出“嘆息音調(diào)”的特征；又比如說第三樂章回旋曲部分的主題處理，都需要協(xié)奏曲演奏者選取平均律音程方式對(duì)密集的半音階進(jìn)行處理，而骨干音由于與主音軸首位相連或者是和一定調(diào)式相連，所以需要有非常明確的風(fēng)格傾向性或者是音高與調(diào)式齊平。下行音調(diào)主要是對(duì)和弦下行音所存在的調(diào)性組合進(jìn)行分解，并時(shí)不時(shí)穿插著各種調(diào)式傾向。下行音調(diào)需要演奏者采用非常果斷的音程處理方式，用平均律手段形成動(dòng)蕩不安或者是非常憂郁的情緒。

②圍繞調(diào)式形態(tài)進(jìn)行演奏

由于主奏聲部會(huì)涉及很多的不同旋律風(fēng)格，所以音程處理需要根據(jù)這些旋律風(fēng)格進(jìn)行。處理好主要音準(zhǔn)能夠有效控制貫穿整個(gè)協(xié)奏曲的旋律發(fā)展規(guī)律，就此需要準(zhǔn)確地調(diào)整以及控制不斷發(fā)生變化的音調(diào)，及時(shí)地對(duì)不同調(diào)式構(gòu)成進(jìn)行正確調(diào)整，這樣才能夠正確處理貫穿整個(gè)協(xié)奏曲的旋律。

結(jié)語

巴托克所創(chuàng)作的“中提琴協(xié)奏曲”不僅采用了五度音程，運(yùn)用了非常豐富的材料內(nèi)容，而且織體清晰，節(jié)奏變化巧妙，能夠凸顯出匈牙利精神。“中提琴協(xié)奏曲”不僅在演奏過程中需要高超的技巧，而且充滿了想象，充滿了個(gè)性。該曲的音樂風(fēng)格來自于歐洲匈牙利民歌，具有很濃的民間特點(diǎn)，節(jié)奏活力充沛，想象力豐富，是中提琴協(xié)奏曲不可得多的代表作品，直接影響了現(xiàn)代音樂。