論評劇唱腔與音樂

陳龍

【摘要】我國的戲曲博大精深。評劇作為最有影響的地方劇種之一，已經有近百年的歷史。評劇來自于民問，是廣大人民群眾的喜聞樂見的藝術形式，自誕生以來，以通俗易懂和濃郁的鄉土氣息扎根于群眾的沃土之中，以優美動聽的唱腔和音樂反映生活。在我國北方廣為流傳。受地域影響，評劇音樂具備了中國北方的音樂特點，評劇的音樂和唱腔逐步形成了自己的風格。

【關鍵詞】戲曲；音樂；評劇；沈陽

評劇屬于戲曲的板腔體，板式有【尖板Ⅱ反調Ⅱ導板】等。最早的評劇唱腔多以一組上、下旬為主，加以不同的板式連接和變奏，構成了整場戲和劇情音樂表現的全部手段。評劇要以唱腔為依托來表現人物的內心感受，展示人物的心理活動，由于當時評劇樂隊的組成結構相對簡單，很難體現多樣和復雜的戲劇情緒。評劇唱腔和音樂的發展在一定程度上受到了約束。

多年以來，在評劇音樂的創作方面，多重視傳統的程式化而忽略了音樂風格，形成了程式化決定風格的特點。程式化雖然是評劇音樂表現的重要表達手段，但也不能完全地認同程式化決定基調和風格。音樂風格并不一定表現為程式性，必須強調一點的是，評劇程式和程式化已經很大程度上影響了評劇唱腔和評劇音樂的發展。因此，在現今的創作中，適當減弱程式化而突出和強化音樂風格，是創作現今評劇唱腔和音樂的有效方法。音樂風格化與戲曲程式化并重的創作方式具有更大的靈活性，同時也易于把握劇目和音樂更深層、更本質的內容，使作品具有生命力。

在評劇誕生之初，是沒有專人創作唱腔和音樂的，大多是演員哼唱，樂隊人員記譜。音樂部分更是借鑒其他更早期的劇種，如河北梆子、京劇等。沒有專業的創作人員，肯定就沒有高品質的評劇唱腔和音樂。

傳統的評劇唱腔和音樂是以板胡這主奏樂器，配以二胡、中胡、笙、笛等其他樂器。主要功能是托腔保調。所有的評劇音樂有常用的曲牌。這樣的好處是排練時間短，幾乎不需要創作，省時省力。可是呈現出來的缺點是聽覺單一、音樂性差。在當時，樂隊編制人數少，強弱、音準也很難得到保證。

新中國成立后，以現代評劇《小女婿》等為代表的一批新創作劇目呈現在舞臺上，作曲家安波同志也參加了《小女婿》的唱腔和音樂創作，此劇相對傳統評劇有了很大的創新和改革，不但加了幕間曲、前奏曲、終曲。同時在評割唱腔上也能夠做到輔助演員表達人物的思想情感。其中有許多唱段膾炙人口，廣泛流傳。在全國第一屆戲曲觀摩演出中，《小女婿》獲優秀劇目獎。此劇在評劇的音樂創作方面起到了里程碑的作用。

上個世紀60年代，又有一大批創新評劇成功地創作，如R江姐》《紅樓夢》等。在這些評劇的唱腔和音樂吸入新元素、新技法方面做了成功嘗試，并且在樂隊的編制上也做了更新擴展，創造性地使用了西洋樂器，為評劇音樂工作者留下了寶貴的經驗。

沈陽評劇院是以排演現代戲見長的劇院，多年的藝術實踐，使他們在唱腔設計和作曲、配器方面的水平都有了很大的提高。

2004年，沈陽評劇院排演了現代評劇“天職》。這是一部反映非典時期醫護人員與非典病魔斗爭的新評劇。此劇在唱腔、音樂的寫作以及樂隊的編制方面做了新的嘗試，相對以往有了重大的突破。

首先在樂隊的編制上做了大膽的嘗試，應用了傳統評劇樂隊與管弦樂隊結合的方式。管弦樂隊由3部分組成：木管、銅管和弦樂。銅管組在此劇中應用得特別多，在集合、搶救、送別等激動人心的場面都會用到，每次用得恰到好處。在“搶救”一場中，曲作者運用了不協和的和聲，高昂奮進的號角聲撞擊著每個觀眾的心，強勁、緊張的氣氛一直伴隨著劇情延伸。弦樂組是樂隊的根基，強有力的和聲和細膩的表現力都是弦樂的特長。在唱腔中使用弦樂尤為重要，為演員唱腔的完美呈現，打造了堅實的基礎。木管組是樂隊不可缺少的一部分，以突出樂隊的色彩，在完整的音樂中起到烘托劇情的作用。在此劇的“反調”唱段中大量使用了木管，飽滿細膩的木管使全劇進入高潮。

同年，現代評劇《天職》參加第四屆中國評劇節評比演出，獲優秀音樂創作（作曲、配器）獎。

戲曲是一門綜合藝術，評劇的唱腔和音樂也要與舞臺美術及演員表演的空間藝術與視覺藝術緊密結合在一起，只有這樣才能收到時空結合與視聽結合的最佳審美效果。

時代在前進，評劇也在發展。戲曲音樂也隨著時代進步，也更富有新氣息。

2009年的春季，為慶祝新中國成立60周年，沈陽評劇院排演了改編自女作家蕭紅“生死場》的大型現代評劇《我那呼蘭河》，此劇由徐占海教授作曲，為此部評劇作品增添了許多新鮮的音樂元素，此劇的音樂創作作了一次全方位創新。

評劇“我那呼蘭河》呈現的是上個世紀30年代生活在呼蘭河周邊地區的勞苦大眾受壓榨、受奴役的痛苦和悲慘的生活境遇，講述了人民群眾面對日寇的侵略，視死如歸、保家衛國的故事。

首先，該劇的創作摒棄了此前評劇人物在唱腔上的程式化，采用了北方民間音調進行了重新整合，再用貫穿主題的技法來塑造該劇當中的主要角色。在此劇中，核心人物王婆的音樂主題就采用了東北二人轉的曲調，東北地區發生的故事以東北民間曲調體現，是創作方法運用得恰到好處，更貼近劇情和人物。之后再運用多種專業音樂創作技法展開情節，用音樂的手段把劇情帶人高潮。

值得一提的是，作曲者在該劇中使用了全新的評劇樂隊編制。民樂加管弦樂的大型混合樂隊，使弦樂的細膩、木管的輕柔、銅管的豪放與震撼，為此劇的整體呈現作出了保證。

戲曲打擊樂在此劇的創作中也有大膽的創新，大量采用了新編鑼鼓經，每處用得準確到位，為人物的表現和劇情的渲染發揮了作用。

音樂是為劇情服務的。復雜的劇情和具體的人物心理需要，使該劇的作曲者運用了交響樂的創作思路和大量的歌劇、交響樂中的音樂創作手法，轉調、離調、音樂沖突中的不協和音樂的混合，相當多處當代和聲和現代和聲的運用，使之恰當地適應了劇情的需要。

我們對評劇的唱腔和音樂一直不停地進行探索，我們要大膽采用各種音樂元素，盡量做到貼切地為劇情服務，大膽使用中外各種音樂創作技法，豐富評劇的音樂和唱腔，為更好地創作出評劇唱腔和音樂做出更多的探索和努力。