森秀在骨 悲慨在心

柳永，字耆卿，原名三變，崇安（今屬福建）人。官至屯田員外郎，人稱(chēng)“柳屯田”。 排行第七，人稱(chēng)“柳七”。 因官職卑微，宋史無(wú)傳。生平資料散見(jiàn)在宋人詩(shī)文集、筆記和地方志內(nèi)。經(jīng)近代人考證，他大約生于公元九八七年，卒于公元一○五三年。在北宋詞人中，行輩最早，和張先、晏殊同時(shí)。

柳永專(zhuān)力作詞，有《樂(lè)章集》，存詞近二百首。宋李清照《詞論》曾尊他為本朝第一詞人，他的詞居重要奠基地位：“逮至本朝，禮樂(lè)文武大備。又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田永者，變舊聲為新聲，出《樂(lè)章集》，大得聲稱(chēng)于世。”柳永吸收了民間作品的營(yíng)養(yǎng)，制作大量慢詞，在變舊聲為新曲方面，確有開(kāi)拓之功。但也應(yīng)該注意到在詞的內(nèi)容方面，他同樣具擴(kuò)展之力；在詞的藝術(shù)方面，他也為后人開(kāi)辟新途，做出樣范，所以，應(yīng)該全面地估量他對(duì)詞的貢獻(xiàn)。

柳永出身仕宦世家，原來(lái)準(zhǔn)備進(jìn)身仕途，濟(jì)民用世。但由于性格浪漫，又有音樂(lè)天才，少年時(shí)代在繁華的帝都，經(jīng)常出入歌樓伎館。“教坊樂(lè)工，每得新腔，必求永為詞”（ 葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》）。不久，他的詞名譽(yù)滿(mǎn)京華，甚至傳入宮內(nèi)。在考試不中時(shí)他做了《鶴沖天》詞一首，里面說(shuō)：“才子佳人，自是白衣卿相”，“ 忍把浮名，換了淺斟低唱”， 狂放不羈，蔑視功名，竟得罪了皇帝。皇帝不給他官做，他只有潦倒一生。直到近五十歲，更改了名字，才得中進(jìn)士，做了幾任余杭縣令、鹽場(chǎng)大使、屯田員外郎等小官。他喜做艷詞，毫不顧及統(tǒng)治階級(jí)的道德標(biāo)準(zhǔn)和貴族士大夫的藝術(shù)趣味，所以為封建士大夫所不齒。如今且不論怎樣評(píng)價(jià)他的艷詞；只看他在役于口腹，流落江湖，飽嘗宦游和漂泊的酸辛的情況下寫(xiě)出的羈旅行役詞，那才是真正體現(xiàn)作者價(jià)值的作品。這類(lèi)詞中的兩首名篇——《雨霖鈴》和《八聲甘州》，便是柳詞精華中的精華。它們森秀在骨，悲慨在心，既表露了作者的精神世界，又具備慢詞的藝術(shù)特征。看《雨霖鈴》詞篇：

寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晩，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！

《雨霖鈴》是婉約詞的代表作之一。這是一首別離詞，全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚：分離別之前、離別之時(shí)、離別之后，層層深入，離情別緒，淋漓盡致，令人嘆為觀(guān)止。這首詞，具有較高的鑒賞價(jià)值。

《雨霖鈴》不僅是柳永的代表作，是婉約詞史上一顆璀璨的夜明珠，也是我國(guó)古代文學(xué)園地里的一朵芬芳四溢的奇葩。該詞上片實(shí)寫(xiě)離別時(shí)情景，下片虛寫(xiě)設(shè)想離別后的孤獨(dú)寂寞，全篇把寫(xiě)景、敘事、抒情融成一體，其景凄美，其事纏綿，其情凄涼。

上闋：冷清秋之景 離情別緒 歸期渺茫

下闋：傷離別之情 前途黯淡 命運(yùn)難測(cè)

景語(yǔ)——“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。”“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”

情語(yǔ)——“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。”“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。”

情景合語(yǔ)——“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！”“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆！薄按巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”

“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。”開(kāi)首三句，簡(jiǎn)單看，只是交代送別的時(shí)間、地點(diǎn)，然而細(xì)心留意，景物特點(diǎn)：“蟬”是“寒”的，特指是秋后的蟬，秋有蕭索感受，而蟬在凄涼急促地鳴叫，傍晚時(shí)分讓人有落寞之感，更兼雨后帶涼意。再看詞人，一個(gè)“對(duì)”讓我們聯(lián)想到他的動(dòng)作可能是“呆”對(duì)著長(zhǎng)亭。這樣，這里的景已不是單純的景物。一陣驟雨過(guò)后，景色特別鮮明刺眼，周?chē)际瞧嗲械南s聲，又正是暮色蒼茫時(shí)分，對(duì)著這送別的長(zhǎng)亭，這是多么動(dòng)人愁思的境界啊！可見(jiàn)這里著重的是在釀造一種足以觸動(dòng)離情別緒的氣氛，先給人一種無(wú)可奈何的感受，打下情感的基礎(chǔ)，以增強(qiáng)下面抒寫(xiě)情事的真實(shí)性和感染力。這句要讀得凄涼、落寞。

“都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。”兩句是實(shí)寫(xiě)不忍別離又不能不別的情況。“都門(mén)”、“帳飲”、“無(wú)緒”六個(gè)字明顯地寫(xiě)出地點(diǎn)、動(dòng)作和情緒，是高度壓縮的精煉的寫(xiě)法。“留戀處，蘭舟催發(fā)”，從“催發(fā)”中可以看出他們多么依依不舍。從這種依依不舍的情況中也可以更清楚地看出上句的“無(wú)緒”是已經(jīng)達(dá)到了“黯然魂銷(xiāo)”的程度。這里要讀得淚眼蒙眬，難以割舍，不忍放手。

“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。”進(jìn)一步刻畫(huà)兩人難舍難分的形象。在這時(shí)候，真是縱有千言萬(wàn)語(yǔ)也給喉嚨噎住說(shuō)不出口了。只有緊握著手，淚眼相對(duì)而已。這一形象的刻畫(huà)，看來(lái)似很簡(jiǎn)單，實(shí)則是情感的集中表現(xiàn)，是很真摯動(dòng)人的。這句要讀得“哽咽”欲哭，欲言又止。

“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”想到從此天各一方，心情更加暗淡，移情入景，水色天光便披上了陰影，更顯蒼茫、孤獨(dú)意味。

“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保髡卟捎冒酌枋降膶?xiě)法，把濃烈的感情毫無(wú)痕跡地糅進(jìn)這個(gè)場(chǎng)景內(nèi)的三個(gè)意象中，借用最能觸動(dòng)離人情絲的三個(gè)極富暗示性和夸張性的典型物象——楊柳、曉風(fēng)、殘?jiān)拢淼诫x人的離愁別緒，不明言情而情卻無(wú)處不在，無(wú)處不濃，濃到使讀者很難確定究竟是重在寫(xiě)景還是重在抒情，真正達(dá)到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言語(yǔ)即無(wú)聲”，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”了。“楚天下暮生離愁”，離人多么希望去時(shí)有日，歸來(lái)有期，盡早同佳人重聚呵，然而一想到這一去要到那煙波浩渺、暮云沉沉、空闊廣漠、千里之外的楚國(guó)，漂泊無(wú)依，歸期渺茫，何時(shí)能與佳人重聚？便忍不住愁上心結(jié)。配畫(huà)注意色彩的蒼涼和意蘊(yùn)的凄美。

中國(guó)古代詩(shī)詞往往詩(shī)畫(huà)相通，詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)；詩(shī)可配畫(huà)，畫(huà)可配詩(shī)。該詞充滿(mǎn)了詩(shī)情畫(huà)意我們抓住詞中特征化的意象，從“都門(mén)外悵飲澆愁”、“長(zhǎng)亭處淚眼執(zhí)手”、“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄ⅰ俺煜履荷x愁”四幅場(chǎng)景。

本篇表面采用詩(shī)詞的傳統(tǒng)題材——傷別；實(shí)際是作者為衣食所迫，離開(kāi)汴京，告別情人的實(shí)錄。他仿江淹《別賦》，刻畫(huà)了“行子”、“ 居人” 兩個(gè)形象，明寫(xiě)居人送別自處的哀傷，暗寓行子浪跡江湖的悲慨。，

上半闋，先為離別渲染氣氛：開(kāi)始以景物導(dǎo)入：“寒蟬”， 點(diǎn)明節(jié)令。《禮記月令》：“孟秋之月，寒蟬鳴”。“ 長(zhǎng)亭”， 加上后句的“都門(mén)”， 標(biāo)出地點(diǎn)。都門(mén)以外，驛路之上，五里短亭，十里長(zhǎng)亭，是行子居人相別的地方。“驟雨” 加上前句的“晩”， 表示時(shí)間。黃昏一陣急雨，雨剛才停住。再以細(xì)節(jié)點(diǎn)染別離：“帳飲無(wú)緒”， 是一個(gè)細(xì)節(jié)。“帳飲”， 自然是長(zhǎng)亭設(shè)帳的餞別酒。為什么“無(wú)緒”？ 這不是一般的別離，行子被迫離鄉(xiāng)，漂泊異地，前無(wú)好景，后無(wú)歸期，因此只有薄醉無(wú)歡了。“蘭舟催發(fā)”， 又是一個(gè)細(xì)節(jié)。正在惜別，被一場(chǎng)雨留住了行子。偏偏雨停歇，酒也飲過(guò)，舟子催促行程，再?zèng)]有理由推遲了。這兩個(gè)細(xì)節(jié)真切、形象地透露他們的傷別與惜別心情。下面作者以白描筆法，近攝鏡頭，顯現(xiàn)了送別的場(chǎng)景：“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。”坦率、細(xì)致之至。這時(shí)，行舟解纜離岸，在水霧迷漫的江面上緩緩淡沒(méi)。居人空自含淚望著江面，似以嗚咽之聲，吐出沉重之字：“念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”。“ 去去”、“ 沉沉” 是重音，又是疊字，“暮靄” 是去聲，而且是“驟雨”、“ 帳飲”、“ 淚眼” 之后第四個(gè)“去上。“天闊” 是平入，而且是“凄切”、“初歇”、“催發(fā)”、“凝咽”之后的第五個(gè)“平入”。 這一串諧婉的音律，流利的語(yǔ)言，細(xì)致的描寫(xiě)，凄清的感情，把別離的情、景、事織成一片森秀幽微的詞境。

下半闋，節(jié)奏由緩轉(zhuǎn)促，筆調(diào)由密轉(zhuǎn)疏，明寫(xiě)居人的內(nèi)心活動(dòng)，暗寫(xiě)行子的無(wú)限悲慨。笫一層寫(xiě)居人為行子設(shè)想，用大開(kāi)大合之筆：“多情自古傷離別，更那堪冷落淸秋節(jié)”， 先兜住上半闋的傷別悲秋，再把筆鋒推開(kāi)去。“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保?立刻加重感傷色調(diào)，還把筆鋒合攏來(lái)。本自寬解，離情轉(zhuǎn)甚。想那舟中行子天明醒來(lái)，舟行已遠(yuǎn)，不見(jiàn)居人淚眼盈盈，只有岸邊楊柳在曉風(fēng)殘?jiān)轮酗h拂，情何以堪！這里作者借重居人對(duì)行子的深情與體貼，透露行子的寂寞與淒涼。“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保?情景交融，情寓于景，是詞人擅長(zhǎng)，詞家高境。第二層寫(xiě)居人的內(nèi)心活動(dòng)，用且展且收之筆。“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”， 從聯(lián)想行子的“今宵”“ 何處”， 到預(yù)想行子的“此去經(jīng)年”。 居人行子都將白白地辜負(fù)了青春芳華；兩人也再無(wú)歡樂(lè)時(shí)刻。“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”行子消失在“千里煙波”， 居人空自有“千種風(fēng)情” 。別時(shí)“竟無(wú)語(yǔ)凝咽”， 別后“更與何人說(shuō)”， 彼此將再無(wú)知音之人。鋪敘委婉，余音未盡。前后呼應(yīng)，章法井然。最后還要補(bǔ)充一點(diǎn)：這首詞在句式方面，頗有獨(dú)到之處，就是單式（一句中最后一個(gè)字是單）和雙式（一句中最后一個(gè)字是雙）的結(jié)合，造成了音節(jié)上的參差錯(cuò)落，抑揚(yáng)可誦，體現(xiàn)了長(zhǎng)調(diào)的特點(diǎn)和柳詞的藝術(shù)。

作者單位 漢中市科技職業(yè)中等專(zhuān)業(yè)學(xué)校

編輯 張曉楠