高曉聲談創作

馮士彥

高曉聲談創作

馮士彥

(武進教師進修學校，江蘇常州213164)

編者按:馮士彥先生與作家高曉聲生前多有交往。這里刊發的是高曉聲給馮士彥的數封書信，內容多涉文學創作。讀者從中或可略見高曉聲有關文學創作的某些理念與體會。

高曉聲談創作，是在給我的信里談，不是在大庭廣眾前的講臺上談，屬于私房話。我把它們公之于眾，以利于作家研究，文學研究。

這些寶貴資料，我怕我辮子一翹，統統散佚，太可惜了。所以，我必須搶時間，除了隱去涉及個人恩怨的內容，余皆依從原貌。既為高談，我便盡量少插話、不插話，相信讀者看得懂，聽得懂。

先錄1993年8月10日收到的信。

馮士彥先生:

信收到，我剛從太原、石家莊回寧。

我手頭事情雜而多，自己年紀大了點，動作又慢了，總是應付不過來，所以已經過去的事情，往往就丟開不管了。作品與爭鳴那種評論文章，甚至有“不是我們的高曉聲”(原意)的話，明明白白是政治陷害。我也懶得管，我本來不是他們的人，我也沒有他們那么下流。他們發了文章連稿費都不付，完全是一班吃人不吐骨頭的惡鬼。

看你信上說，天津又出了“爭鳴作品”。不知是哪一個出版社出的，我根本不知道。你能去查一查嗎?

二十號之前我不會出門，如高興，可來寧一游，這兒可住，吃則要自己動手，最好能帶個燒飯的來。一笑。祝

健

高曉聲8．7

這是講高曉聲的文學創作成果被某刊、某出版社侵占，受到惡評，而作家自己蒙在鼓里，無以自辯。文學評論，變相成“政治陷害”。作家從事文學創作，還必須進行經濟、政治的維權，以免受損害。

再錄1993年8月27日收到的信。

馮士彥老師:

你上次來的信，寫清了那本書的出版社和責任編輯，還有書名。我當時就對自己說:“放好了，待用?！鼻疤旌妥蛱欤奶幷?，沒找到。我記得是“放好了”，因此一旦忘記放在哪兒，就再也找不出。說不定將來它會自己跑出來，只不知是哪一天。我等不及，只有一個辦法，再請你告訴我一次。

行嗎?

實在對不起。專此祝

好!

高曉聲8．24

健忘而多么可愛的老年高曉聲!他自我描繪，聲情并茂。

下面一封，是1994年1月2日收到的信，高曉聲當寫在1993年。

士彥兄:

信收到了，看后感觸頗多，我為此寫了篇短文(不提名道姓)，將來發表后寄你。

西安那位先生的大作，我聽了許多意見，但是并沒有拜讀。對我來說，用性愛描寫的方法去肯定什么或否定什么都不可取，我決不走這條路，但我從來遵守一條規矩:不批評作家。因為帝皇(王)將相，圣人賢士，工農兵商，都競相批評作家，所以作家還是不批評自己為妙。

……冬天我不出門，放了寒假，方便可來寧敘敘，專此祝

平安

高曉聲12．25

他忽然稱呼我“士彥兄”，我很惶恐，隨即向他抗議，并校正。信尾的“……”是他動問我家庭經濟狀況，與創作無關，不錄。

高曉聲在這里，宣布了兩條原則。一是創作不靠“性愛描寫”表現作品主題，或者取悅讀者;二是不隨意批評作家。他的創作實踐，貫徹得如何?請讀者檢驗。須說明，他的“不批評作家”，是指在報刊上或公眾場合，不包含知友間私下坦誠的評議。

下面錄一封1995年11月13日收到的信。馮士彥老師:

信及稿均收到。稿改了三個字，總的來說你評價太高，實在叫我惶恐。

散文集可以訂購。每冊15元，愈多愈好，但千萬勿勉強。有正式發票。你一開口就許諾300冊，已是不錯了。

我可以簽名。

學生作文評改第二冊序過幾天再寫了寄上，反正還不急。我外出一趟弄累了，一時坐不動，再休息幾天。

散文集月底月初就出書。到時你來南京玩玩，把書取走。專此祝

愉快!

高曉聲95．11．6

說我對他“評價太高”，是指我對他的散文自選集《尋覓清白》寫的書評。他為我編輯的武進教師進修學校的輔助讀物《小學生作文評改》作序，并推薦給貴陽民族學院做教材。這些事情雖與創作有關，但非“談創作”，本應略去，卻能反映高曉聲的聲情動態，故仍錄下。索性再引錄關于出版《尋覓清白》的插曲，讓大家更多更深入理解高曉聲創作的方方面面。

馮士彥先生:

十分抱歉，書仍拖著未能如期交貨，我也十分惱火，催得十分急。昨天印刷廠負責人才把真相告訴我，原來我這本書，提出的要求較高，其中用紙一項，規定要用80磅紙印刷，該出版社沒有存貨，新近從紙廠進的紙，這紙剛從紙廠造出來，一定要存放幾個月的時間才能印刷，否則就印不好，出現皺紋或字跡不清楚，墨色不勻等毛病，現在時間未到，無法提前印出，他們請我諒解，同時又表示正在積極設法買到陳紙，要我稍等，一有結果就告訴我。

沒有辦法，我只好把情況告訴你，請你轉告熱情的讀者稍等，學期已面臨結束，我不能使他們滿意地回去過春節，不能使我的書伴他們一起歡度這個愉快的節日，我自己就非常失望。

即使不久會印出來，也只有開學以后到達他們手中了，真是……

高曉聲1996．1．17

信尾省略號，原有。信文與“創作”，只有間接關系，但為創作成果的出爐與服務于讀者操心，表達歉疚和愧意，確定無疑反映了高曉聲的“創作”原動力所在。下一封信，從書，直接談到“創作”了。

馮士彥同志:

信和你的兩篇文章收到了。你要的兩本書，我會簽了名寄上，也不必再付書款了。我倒希望你那里的人，看了我這本書，能夠發表一些意見。如有文章，可以交給常州日報發表。在常州宣傳這本書，比其他地方有大得多的實際意義。(可惜這本書幾乎沒有上市就快售完了。)

你那篇小小說(彥按:《好戲才開頭》)，我看不行。因為不合邏輯，報上發那樣的文章，如果純屬虛有，是為了什么?看不出有什么地方暗示了宋和路的關系。這條新聞的確咎在《當川日報》，是該承擔責任。我隨信寄還，你再斟酌。

近來天奇冷，身體不適，不出門。天轉暖后或會再來常。專此祝

好!

高曉聲1996．3．24

我難得寫小說，一出籠就被高曉聲槍斃了。我在信紙“如果純屬虛有”旁邊空白處，寫了批語:“小說家慣于虛構，以虛為實，卻因而成了‘以實為虛’，竟不可理解了!!有意思得很?！蔽依卯數匾粭l完全失實的新聞報道，借用陸濤聲先生小說里的人物，寫成這篇小小說。因為高曉聲忽略了“宋和路的關系”在濤聲小說里早已確定，是既成關系，所以他“看不出”“暗示”。我缺乏小說創作的實踐，過不了行家里手慧眼。但我固執地保留這篇小說，可供文學青年討論。

隔了一個多星期(一九九六年四月二日)，高曉聲來信又提到這篇小說，他說:“關于你那篇小說，我大概沒有把我的意見說清楚。其實我并不曾同生活聯系起來。我的意思是你寫的人物和那個夢之間缺乏邏輯性。把小說作為一個整體看，人物和情節之間的關系看不清楚。我這樣說不知道說清楚了沒有!”

我根本沒在小說里寫什么夢。再把我的小說寄給他看。4月17日，他回信說:“信收到，稿也收到。我不知怎么搞的，會說有一方夢。”信里還告訴我，他的《家園隨筆》，已寫到抗日戰爭，部分寫了，但未全寫，有三萬七八千字。高曉聲在為另一部長篇小說作準備。就像寫陳奐生似的，分開是系列故事，最后合起來，是一個整部。這計劃，因生命終止，未能完成。后繼乏人，永留遺憾。

他評點我的小說，無中生“夢”，有點豁邊，他吃驚，極詫異。但透露了他的一個創作訣竅:必須交代清楚人物與人物，人物與事件，事件與事件之間的關系。文學是人學。人是各種社會關系的總和。透析關系，關系何等復雜?文學創作，人第一，揭示關系的本質第一。創作的終點，在讀者讀完你的作品，因此，印書、銷書，包括在創作過程之中。所以，常言道，作品是由作家和讀者共同完成的。

再引1997年3月10日收到的高曉聲的信，如下。

馮士彥老師:

我剛從常州回來，就看到了你的信，十分抱歉，到了常州又不曾能來看你，實在是太忙，頭緒太多了一點。

貴州的書已經收到了。沒有及時告(訴)你，讓你掛念了好久。你妹妹和妹夫，也已經來看過我，還送我團子吃。

你的文章《鎖的迷惘》寫得很好。最后一節“因為……”到結束，把文章的意思弄淺了，可以改一改。那位小姑娘的想法只是一種想法，你不要讓她替大家想，要引導大家自己去想。你的文章一直引導讀者去想的，結果到了最后卻替讀者想明白了，可惜!

要說講文學的事，可以做，但是目前沒有時間，過兩個月再考慮。大家說說，我也說說，隨便些。

再說那個×××，很可憐的?？墒俏液翢o辦法幫助她解決調動的事。真抱歉。看著她也只好不管?，F在不知道哪兒去了。天下雖大，有時沒有人的身體大。

匆匆，祝

好!

高曉聲1997．3．5

我的雜文《鎖的迷惘》，發表在《解放日報》，被《雜文選刊》轉載。我沒有能力依照高曉聲的指導修改，除非由他動手替我修改。他一說，我就做到，學生就趕上老師了。天下無此容易事。學藝，領悟了師訓，還須自身磨練。信尾提及一位女記者，惻隱莫助，只能感慨。

1998年1月5日，收到高曉聲1997年年底寫的信，摘錄如下。

馮士彥先生:

信收到，我近況尚好，但總的來說，不及今春發病之前?；謴椭y，實非預料能及。十二月三號南下，廣州住了一周，便來此間，溫度、環境、飲食均好，可以寫點東西，住到何時，尚難決定，總之看春節臨近時的氣候條件再說。不過再遲拖過春節，也不能不回來了。

……你的文章，希望多寫，但筆下要沉穩些，不求一句話叫得響，力求一個理說得透。如何?

祝

新年好!

高曉聲12．27

他勉勵我“多寫”，要“沉穩”，“不求一句話叫得響，力求一個理說得透”，這是令我沒齒不忘的深情忠告，諍友良言。

責任編輯:莊亞華

2013－12－30

馮士彥(1940—)，男，高級講師。