網絡文學作品普查

歐陽友權 袁玉雯

網絡文學作品普查

歐陽友權 袁玉雯

網絡作品五花八門，浩如煙海，這里選擇網絡小說為代表，以文學網站作品存貯為依據，重點考察近五年（2009-2013）來漢語網絡文學作品的數量、類型、特征等基本狀況。近5年來，由于商業模式、技術市場和讀者消費族群的催生，網絡文學迎來了商業化生產的高峰期，層出不窮的作品創造出了一片巨大的數據海洋，而這一片海洋帶給我們的不僅是閱讀空間的豐富、選擇的多樣，更重要的是它以作品的“海量”確證了網絡文學的歷史在場性和文化新銳性。

1.網絡作品數量

至今為止，由于文學網站的分散性和網絡作品所特有的寄生性，尚未有任何一家權威調查機構發布網絡文學作品數量統計數據。為盡量準確體現網絡文學作品數量及其發展速度，筆者選取了國內十家大型原創網絡文學網站，根據其提供的數據，對其中在2013年底網絡文學作品數量存儲情況進行初略統計。

起點中文網：2001年成立的起點中文網，是國內目前最大文學閱讀與寫作平臺之一。據統計，截至2013年底，其原創小說庫中共計存有111.91萬部作品。其中，面世于2008年的起點女性頻道，共收錄原創文學作品23.64萬部。

小說閱讀網：2004年成立的小說閱讀網，目前日訪問量近6千萬，每天在線用戶達200余萬人。網站按針對受眾不同分為男生版、女生版與校園版。其中，女生版共收錄11.21萬部原創小說，男生版共收錄6.12萬部作品，校園版收錄作品4.32萬部。

紅袖添香：1999年創立的紅袖添香，可謂是中文女性網絡閱讀第一品牌，擁有超過240萬注冊用戶。網站分為言情站與幻俠站，共收錄長、中、短篇原創作品總量超過192萬部。

榕樹下：創辦于1997年的榕樹下被稱為國內歷史最悠久、最具品牌價值的文學網站，共收錄有150.68萬部原創網絡作品。

瀟湘書院：2001年創辦的瀟湘書院是盛大文學旗下的一個大站，是最早實行女生原創文學付費的網站，共收錄約4萬部作品。

幻劍書盟：網站誕生于2001年5月，由書情小筑、石頭書城、小書亭等網絡文學愛好者所創立的文學書站合并而成，不僅有以武俠和奇幻為主的作品，同時也擁有女生版欄目，共收錄原創作品7.78萬部。

縱橫中文網：2008年9月成立的縱橫中文網，是北京幻想縱橫網絡技術有限公司旗下的大型中文原創閱讀網站，網站擁有男生版與男生版兩大分站，收錄原創作品共4.95萬部。

17K小說網：2006年成立的17K小說網，原名為“一起看小說網”。目前網站已擁有超過網絡作者30萬人，知名作家2000余人，合作出版機構500余家，日均訪問量5000萬。網站主站收錄原創小說約28.8萬部，女生頻道收錄原創小說約10.82萬部。

晉江文學原創網：網站成立于2003年，擁有注冊用戶700萬，注冊作者50萬，簽約作者1.2萬人，共收錄作品約132.31萬部。根據網頁簡介，網站平均每天增加和更新750部網絡作品。

逐浪網：網站成立于2003年，被稱為中國最大的小說綜合門戶網站之一。據統計，網站擁有700多萬注冊會員，每天獨立訪問用戶超過百萬，并仍在高速增長中。逐浪網主站收錄原創作品約19.65萬部，女生版網站收錄原創作品約5.03萬部。

2.網絡作品類型

相較于傳統文學作品，網絡文學作品有著截然不同的分類方式。從網絡文學作品題材類型而言，隨著網絡文學的快速發展，讀者群的逐漸擴展，網絡原創的文學作品從2009年開始呈現出比較穩定和十分明顯的題材劃分，類型化寫作趨勢明顯。

以讀者為中心的市場化運營模式和網絡文化細分市場的催生作用，使得類型化小說成為這幾年網絡文學的主打，其中，言情、玄幻、奇幻、科幻、武俠、仙俠、都市、歷史、軍事、游戲、競技、靈異這12種類型是網絡文學網站上普遍存在的基礎類型，此外還有魔幻、修真、黑道、耽美、同人、太空、靈異、推理、懸疑、偵探、探險、盜墓、末世、喪尸、異形、機甲、校園、青春、商場、官場、職場、豪門、鄉土、紀實、知青、海外、同人、圖文、女尊、百合、美男、宮斗、宅斗、權謀、傳奇、動漫、影視、真人、重生、異能、穿越、架空、女生、童話、輕小說等眾多類型，每一基礎類型下，不同網站又有更細的分類。

為方便讀者了解網絡小說類型，筆者綜合網站劃分方式，將2013年底最具代表性的網絡類型小說進行粗略劃分，并在每一類中列出幾部作品作為代表作。

第一類：言情類。古代言情小說，如流瀲紫的《后宮·甄嬛傳》，瞬間傾城的《未央·沉浮》，慕容湮兒的《傾世皇妃》等；穿越時空類言情小說，如天下歸元的《扶搖皇后》，多一半的《唐朝好男人》，海飄雪的《木槿花西月錦繡》等；青春言情類，指文章內容時尚，一般以青春少年為主角的愛情作品，如顧漫的《微微一笑很傾城》，辛夷塢《致我們終將腐朽的青春》，繆娟的《翻譯官》等；都市言情，如匪我思存的《千山暮雪》，柳晨楓的《盛夏晚晴天》，鮑晶晶的《失戀33天》等。

第二類：玄幻類。包括東方玄幻，指在東方文化背景之下，描寫法術或異世界的作品，如我吃西紅柿的《星辰變》，辰東的《完美世界》，天蠶土豆的《武動乾坤》等；遠古神話類，指根據各種神話故事演繹的東西方上古傳奇作品，如被譽為“北大蒲松齡”樹下野狐創作的《蠻荒三部曲》（分別為《搜神記》、《蠻荒記》、《云夢記》），辰東的《長生界》，zhttty創作的《死亡開端》等；異界大陸類，如天蠶土豆的《斗破蒼穹》，風凌天下的《異世邪君》，唐家三少的《斗羅大陸》等。

第三類：奇幻類。包括西方奇幻，指以西方奇幻體系為參照，帶有濃重魔法幻想的作品，代表作如說不得大師的《傭兵天下》，我吃西紅柿的《盤龍》，Deathstate創作的《湛藍徽章》；魔法校園類，指在異世界中描寫教授魔法、騎士知識等校園生活的作品，如唐家三少的《光之子》、《冰火魔廚》，牛B且帶閃電的《羅羅娜的異世之旅》等；異類獸族類，指在異域世界中以非人類的智慧生命為主角的作品，如靜官的《獸血沸騰》；亡靈骷髏類，指在異世界中，以亡靈、骷髏為主角的作品，如情終流水的《骷髏魔導師》，愛喝可樂的《超級骷髏兵》，大巫師的《亡靈進化專家》等。

第四類：科幻類。包括未來世界類作品，如我吃西紅柿的《吞噬星空》，古劍鋒創作的《星際判官》等；星際戰爭類，如鉆石雕塑的《掌中星際》，暴君的家人創作的《特勤艦隊》，古劍鋒的《星際游輪》等；末世危機類，指因為戰爭、科技或因為某種災難，人類面臨滅亡危機的作品，代表作如天下飄火的《黑暗血時代》，九頭怪貓的《重啟家園》等。

第五類：武俠類，主要指講述仗劍天下、行俠仗義等傳統武俠世界的作品，代表作如金尋者創作的《大唐行鏢》，找一個角落的《姑蘇南慕容》，盛顏的《三京畫本》等。

第六類：仙俠類，指以中國古代傳說為背景，描寫追求仙道的故事。如被譽為中國仙俠小說儒家學派開山大師鬼雨創作的《道緣儒仙》，夢入神機的《佛本是道》，辰東的《遮天》等。

第七類：都市類。如反映職場生活的《杜拉拉升職記》（李可）、《沉浮》（崔曼莉）、《一個外企女白領的日記》（絕望滄海）；表現勵志青春的《橙紅年代》（驍騎校）、《陳二狗的妖孽人生》（烽火戲諸侯）、《一路彩虹》（月關）；描寫商戰風云的《工業霸主》（齊橙）、《重生之金融大亨》（黑色尼古丁）等；書寫官場沉浮的，如黃曉陽的《二號首長》，寂寞讀南華的《官策》，小橋老樹創作的《侯衛東官場筆記》等；塑造娛樂明星的如嘯塵的《娛樂世紀》，囈語癡人的《韓娛之天王》，憂郁的青蛙的《醉枕香江》等；還有表現異術超能的如《最強棄少》（鵝是老五）、《超級醫生》（葉天南）、《天才相師》（大眼）等。

第八類：歷史類。如描寫上古先秦歷史的《大爭之世》（月關），表現秦漢三國歷史的《楚漢爭鼎》（寂寞劍客），兩晉隋唐歷史的《上品寒士》（賊道三癡），描寫五代十國歷史的《混在五代當皇帝（康保裔），表現兩宋元明歷史的《錦衣夜行》（月關）和描寫清史民國歷史的《我的老婆是軍閥》（錄事參軍），還有表現主角穿越到了二戰德國的《帝國雄心》（天空之承），以及歷史傳記小說《大唐傳記李承乾》（萍水）等。

第九類：軍事類。不要包括軍事戰爭類，如紛舞妖姬的《鷹隼展翼》、《第五部隊》，閃爍創作的《燃燒的海洋》等；抗戰烽火類，如寂寞劍客的《駐馬太行側》，孤獨手的《抗戰狙擊手》，丑牛的《抗日之兵魂傳說》等；間諜特工類，如蝦寫的《特工全球》，玉晚樓的《國家利益》，小炸蝦的《一級安保》等；還有表現軍旅生活的作品《彈痕》（紛舞妖姬）、《最后一顆子彈留給我》（劉猛）等。

第十類：游戲類。包括虛擬網游，如蝴蝶藍的《全職高手》，火星引力的《網游之天譴修羅》，妒風流的《踏破虛空》；電子競技類，如大煙缸的《神級英雄》，海南小蟋蟀的《無聲的王者》，隱為人的《網游之天地》等。

第十一類：體育競技類。如《制霸空權》（終極BOSS）、《飛翔籃球夢》（八戒）、《冠軍傳奇》（林海聽濤）等。

第十二類：靈異類。如靈異奇談類《我當陰陽先生的那幾年》（崔走召）、《東北靈異檔案》（愛會永恒）、《青囊尸衣》（魯班尺）等；恐怖驚悚類小說，如《地獄公寓》（黑色火種）、《驅魔人》（柳暗花溟）、《詭案組》（無欲）等；推理偵探類作品，如黑色火種的《安驀然推理事件簿》，天沫的《推理名探》等；懸疑探險類小說，如大力金剛掌的《茅山后裔》，南派三叔的《盜墓筆記》，鬼若的《活人禁地》等。

上述這些主要類型的作品，每一類都有其獨特的情節模式、背景設置、人物塑造等。隨著類型文學的逐漸發展，它自身存在的相互抄襲模仿，情節和人物塑造模式化，以及過度商業化和脫離生活、想象力枯竭等問題，也受到眾多網友的批評。

3．網絡超文本和多媒體作品

超文本作品是一種以網絡為載體,以網絡鏈接技術為支撐的新型文學品類，“超文本文學作品在文本內部或文本結尾設置有超文本鏈接點,提供不同的情節走向供讀者在閱讀時選擇,不同的閱讀選擇會產生不同的結局,因此也稱為多向文本文學。”讀者在閱讀超文本作品時有著極高的參與度，一個超文本作品需要讀者的參與才能最終完成。西方超文本小說發展起步較早，因此作品較多。在我國，創作此類小說的較少，并多以試驗性文字形式存在。在網絡文學誕生之初，漢語超文本實驗性作品時有所見，如《平安夜地鐵》、《白毛女在1971》等，特別是港臺網絡文學中出現了較多的超文本作品。近年來，由于創作這類作品技術難度大、制作速度慢，在文學網站上已經難覓其蹤影。但近年來出現的“文字冒險游戲”，可以看作是新型超文本文學作品。這類游戲性質的超文本作品以文字敘述為主，往往擁有一定的劇情，并輔之以CG或動畫，并設有作品分支和多個結局，它們可以看作是冒險游戲的一個分支，也叫電子小說。下面列舉代表性的超文本小說目錄：

網絡多媒體作品一般被認為是一種集文學、音樂、繪畫、攝影、動漫和影視為一體的文學藝術形式。在我國，網絡多媒體作品一般表現為在文字的基礎上，綜合使用背景音樂或配圖、Flash等輔助表達方式的作品，嚴格來說，網絡多媒體作品已經屬于綜合藝術。

早期的多媒體作品如《太空之戀》、《晃動的生活》、《哈哈，大學》（已下載出版為長篇小說）等，一度引起網友的熱烈反響，點擊率很高，后來，這類作品日漸稀少。近年來多媒體作品的集大成者莫過于由南派三叔創作的《沙海》，小說于2013年推出了在移動終端運行的多媒體小說。該作品幾乎全部用畫面組成，將劇情拆分為“角色”、“場景”、“對話”和“動作”等視覺元素，以場景變換、動作表現、實時音效、游戲選項等多媒體元素的融合，讓原本以文字呈現的小說體驗在手機中變為了一個虛擬的聲畫世界。

下表為筆者選取的幾篇較為典型的多媒體作品：

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4．網絡文學作品的特征

（1）創作的開放性與發布的自由性

網絡文學作品在創作上的開放性與大眾性主要表現于兩大方面，一是從創作階層而言，眾多網絡文學原創網站為網民提供了無門檻發布原創作品的平臺，作家的專業身份失去了意義，文學創作主體由專業作家變成了廣大草根平民，文學創作這一平臺第一次在真正意義上對全民開放；二是從發表模式而言，網絡小說的創作與發表有著極大的自由度，它越過了傳統編輯出版過程中所需要面對的層層把關遴選，尋找到了一塊暢所欲言、自由張揚的天地，寫手在這里盡情抒寫自己的故事，傳遞自己的情緒，讓網絡寫作好似一個無限開放的舞臺上舉辦的一場大眾狂歡舞會。

（2）風格的情感化與個性化

從網絡文學寫作風格而言，網絡文學作品講述極具情感張力，充滿作者個性化特色。高度發達的互聯網給網絡文學作者提供了發揮無限想象力及創造力的廣闊平臺。在這個平臺上，作者們敢于創造一個只屬于自己的世界。在這個世界里，他們是游戲規則的制定者，是價值觀念的設定者，是人生未來的規劃者，他們或宏大壯麗或細膩溫情，但是同樣都呈現出較強的作者個人風格。

由于網絡具有的匿名性特征，使網絡寫手們即使寫出有爭議的作品，也不會對自己的現實生活產生實質性的影響。這種相對安全感的存在，使得許多網絡寫手敢于在作品中展示自己的真實經歷，將無法在現實中講述的感觸寫入作品中，這些都向網絡文學作品注入了真實情感與充分個性化的特色。

（3）題材的多樣性與交融性

從題材而言，網絡文學題材范圍寬泛多樣。傳統文學由于嚴格的審稿制度和報刊雜志審查制度，對有關題材內容控制較嚴，不能隨便涉及。網絡文學則因為網絡的匿名性、自由性和隨意性，大大突破了上述環節的限制，創作取材更加自由，言情、武俠、科幻、玄幻、軍事、歷史等等不同題材的作品在網絡文學中一應俱全，同時其中涉及的內容有許多是傳統文學無法挑戰也難以創作的。

網絡文學發展過程中逐漸形成了其特有的分類模式，但有些類型化作品太過照搬模板導致作品單調又呆板。回顧近幾年的類型文學創作之路，照搬類型小說模式的情況顯然已經大有好轉，越來越多的網絡文學作品傾向于將多種類型題材融入到一部作品中。

如天下歸元創作于2010年的《扶搖皇后》，作者在網絡文學作品研討會上發言提到，該書最初的架構靈感來自于當時比較風靡的玄幻小說，玄幻步步升級的設定，很容易引起讀者的追逐興趣。作者經過研究發現，玄幻小說讀者多定位為男性讀者，因此缺少情感因素。而作者希望能創作一個定位為女性讀者的玄幻小說，因此文中又融合了感情因素。為吸引讀者，作者陸續在文中融入穿越、盜墓、懸疑、武俠等類型小說元素，最終作品呈現給讀者的人物設定、懸念設置、情感設置都呈現出明顯類型化特征，但其綜合表現的方式，又使得讀者在閱讀過程中有著熟悉的閱讀體驗，充滿新奇的感受。

（4）寫作方式的多樣性與綜合性

隨著計算機技術的飛速發展，一些先進技術不斷被應用到文學創作、文學欣賞和文學作品傳播之中，這將全面突破傳統的文字寫作與閱讀方式。

例如，當某人物在小說中出現時，我們可以鏈接到人物的肖像；當文章回憶某段故事情節時，我們可以欣賞到這一段回憶視頻；當提到某段音樂時，可以通過電腦播放這段音樂。隨著數字技術、網絡技術、多媒體技術的廣泛應用，文學的發展將突破紙張平面的限制，形成了一個巨大的交融性鏈接文學網絡。

網絡文學同其他藝術形式、電腦技術空前融合。在網絡文學作品中，以文字語言為主體，或配上照片、圖片，或配上音響、音樂，讀者自由選擇字體與排版，這使得網絡文學作品的藝術魅力大大增加。多媒體與超文本的運用，讓網絡文學不再拘泥于獨立的文字，作品更像是一種綜合藝術形象的立體展示，為讀者提供了無限想象空間。

（5）作品傳播交流的迅捷性與互動性

網絡技術讓作品的雙向傳播得到強化。互聯網上的作品，除了在每章節后提供作者與讀者的交流區之外，許多新興社交媒體工具也成為了作者與讀者、讀者與讀者之間的交流工具。小說QQ群號一般都會附在小說首頁上，作者通常也會在其中大方留下自己的微博、微信、人人等賬號，方便與讀者的互動，并在互動中不斷完善文稿。

對于傳統頁面而言，各文學網站也添加了不少新的創意在其中，為能最快得到讀者的反饋，有的網站專門開辟了給讀者選擇“送鮮花”、“扔雞蛋”、“打賞”、“催更”的區域，確保讀者們能夠在第一時間傳遞出自己的真實感受。

還有部分網絡小說為盡量滿足讀者需求，開啟了劇情由讀者投票決定的模式。如《網王之婚姻告急》，小說在每章結尾處都設置多項情節供讀者選擇，而票數最多的設置選項將成為小說的下一段劇情。網絡文學中的傳播相較于傳統傳播模式而言，時間差縮小，廣度卻被拓寬了。

（6）語言的時代性與鮮活感

從網絡文學作品語言特征而言，作品語言多生動幽默，鮮活靈動。由于網絡作品創作和閱讀屬于“快餐文化”，對于讀者而已，在閱讀過程中一般都是快速瀏覽、即時閱讀。對于作者而言，也都是邊寫作邊發表，并未在一開始就考慮到出版，也就沒有修改與定稿之說，因此用詞簡練、極富時代感。如在《武動乾坤》中有一段描寫：“在測試結束，林動正準備打道回府時，卻是遇見了幾個平日關系并不好的家伙，原本他是不想理會，但卻忍不住對方的故意挑釁，憤怒之余，年少的林動自然是忍不住的出手，而結果也很明顯，他直接被胖揍了一頓，還被打昏了過去……”這樣的語言簡練又醒目，還極具口語化特色，符合網友的閱讀習慣。

※歐陽友權，中南大學文學院教授，博士生導師；袁玉雯，中南大學文學院碩士研究生

*本文為國家社科基金重點項目“網絡文學文獻數據庫建設”（11AZW002）研究成果之一。