我國流行音樂的多元化發展歷程

趙 飛 （金昌市委老干部局 737100）

上個世界的80年代，在中國的音樂界掀起了一股新的潮流，那就是現代流行音樂的興起。十一屆三中全會的召開，鄧小平改革開放政策的提出等等，為藝術文化帶來了希望和契機，尤其在音樂上表現的格外突出和明顯。80年代的中國音樂處于新音樂的萌芽期，剛剛開放后的中國聽眾急需要接觸新的聲音和藝術，這也為流行音樂的傳入提供了可能。這個時期整個社會各個層面都在尋求新的嘗試，音樂藝術也是如此，所以各種具有新時代氣息的歌曲迅速傳入中國，掀起了音樂的新篇章，所以80年代也稱為中國音樂史上的一個時間節點和標志性時代。流行音樂的傳入主要有以下幾種情況。

一、港臺流行音樂對內地流行音樂影響

港澳臺地區因為西方殖民統治的原因，上百年來深受西方文化影響，所以在藝術上也呈現出與大陸地區明顯的不同，流行音樂發展較早，比如當紅歌星鄧麗君就是例證。鄧麗君系當時當紅的流行歌手，其音樂具有濃厚的新時代氣息，同時也加入了很多日本流行音樂的元素和配器手法，大陸聽眾聽到這樣的風格，都表現出了無比的驚訝和興趣，所以鄧麗君一生都沒有踏入大陸的土地，但她的歌曲缺在大陸具有超強的人氣，受到那一代人的歡迎，直到今日也依然具有廣大的愛好者和歌迷。所以以鄧麗君為代表的一批臺灣歌手對當時大陸的流行音樂產生了強烈的影響。

臺灣的校園歌曲對內地同樣也有所影響。校園歌曲作為臺灣年輕一帶流行音樂創作上向現代過渡的成就也影響到內地校園歌曲的產生。如羅大佑、張艾嘉、溫拿樂隊等，代表歌曲如《年輕的朋友來相會》、《清晨我們踏上小道》、《童年》等等。

二、內地流行音樂市場的形成

港臺歌曲首先被大陸聽眾接受的是一批校園民謠，當時這樣的歌曲風格在大陸是從來沒有過的，歌曲較以往傳統的音樂來說歌詞貼近校園生活，輕松自由，描寫校園的生活，校園的愛情，校園往事等等，很快被大陸聽眾所喜愛和接受。如《蘭花草》。再后來就是根據隨著港臺電視劇的熱播而傳入的電視或者電影的主題曲，如《萬里長城永不倒》《我的中國心》《酒干倘賣無》等。

改革開放不斷深入的同時，為流行音樂這種商業化的音樂文化提供了發展的契機。更多的港臺歌星來大陸演出，輕松自由的演出形式，以及現代電聲樂隊的現場伴奏，使大陸聽眾和音樂愛好者接觸到了這種全新的音樂方式。同時也帶來了音樂與商業相結合的運營模式等等，極大地刺激了大陸的音樂和音樂市場。

三、流行音樂市場的活躍及流行音樂創作活動的興起

港臺流行音樂的傳入對大陸音樂的影響是多方面的，除了在音樂上以外，與音樂相關的方方面面都有快速發展，比如從1985年代開始，大陸的音響器材行業因為流行音樂的影響得到了迅猛發展，各種專業音響，舞臺音響，錄音設備，播放設備等等猛增，花樣百出。形成了音響市場，曾經一度卡帶錄音機和磁帶稱為千家萬戶時髦的象征而熱銷。

在以上因素的作用下，大陸大一批流行音樂愛好者開始探索屬于自己的流行音樂，出現了各種由業余和專業等各種層次的音樂人創建的各種流行樂隊，1986年對于中國搖滾樂是一個歷史性的開端。1986《讓世界充滿愛》的大型流行音樂演唱會在北京體育館舉辦獲得了巨大成功。在這個舞臺上，王迪、劉元、梁和平等人組成的搖滾樂隊首次向內地退出了搖滾樂的開山之作《一無所有》《不是我不明白》。到1986年社會音樂生活中通俗音樂（鑒于“流行音樂”名稱給人以關于30年代音樂的聯想，理論界中一些傾向于允許流行音樂音樂發展的人在1984-1985年間提出“通俗音樂”的成為，以代替“流行音樂”一詞）已占據一定優勢。崔健的搖滾樂還只是在小范圍內引人注意，但是從流行音樂演唱隊伍上看，董文華、彭麗媛等人的加盟顯示了我國流行音樂在起步時就已經具備了多元化的特性。

四、“西北風”在國內興起

1988年是流行音樂最為興盛的一年。上半年興起的“西北風”是十年來引人注目的一個高峰期。

所謂“西北風”實指但是風行全國的地方民歌風的流行歌曲熱潮，代表作品有《信天游》《黃土高坡》《少年壯志不言愁》以及電影《紅高粱》的插曲《妹妹曲》等。從本質上講，西北風的興起是我國流行音樂對歐美和港臺流行音樂嚴重輸入后的一種反省和覺醒。“西北風”選擇用本土的傳統音調寫作，賦予歌曲濃厚的民族特色，體現民族精神，地域文化，但在伴奏和舞臺表演方面卻借用了歐美搖滾樂的模式，用電聲樂隊，節奏勁爆，高亢激昂，整體風格又明顯區別于傳統的民歌。歌曲中透露出強烈的宣泄感，是對民族和流行混合的嘗試，也是對民族音樂，本土流行音樂的創新和探索，對我國的流行音樂具有很強的啟迪性和開創性。

參考文獻：

[1]尤靜波著.《西方音樂簡史》.文聯出版社.

[2]付林著.《中國流行音樂二十年》.文聯出版社.

[3]崔健，周國平著.《自由風格》.廣西師范大學出版社.