民國書衣賞鑒與其“文人風貌”的傳承

李思琪 （華南師范大學美術學院 510000）

“近幾年來，隨著收藏熱潮的興起和現在文學研究的深入，一批深藏于私人篋中或堆放于圖書館中布滿了歷史塵埃、久被人忘卻的民國書刊引起人們的關注。而這些圖書的封面裝幀設計，也以其遠去了的時代風貌和恒久的藝術魅力而被譽為‘消逝的風景’，受到了收藏者和研究者的珍惜和稱賞。”1

書籍設計在民國，不同于分工精細的現代社會。就好比工業革命出現之前的歐洲，設計師的前身都是擁有小作坊式的手工藝人，他們自己構思作品，自己選材，自己負責完成整件作品。當年的書籍設計也是如此，很多文學作品都是有出版人甚至是作家親自操刀。這樣一來，書籍就能保證了其完整性，也就是說無論從文字內容還是排版裝幀都保證了美學上的高度一致：清新、風雅、端莊。

一、文人雅物

1.現代書裝之先導——魯迅

“20世紀初，在開創了中國現代文學新局面的那一代經典作家之中，不乏既寫作又編輯的前輩，但沒有一位如魯迅先生那樣，在參與編輯出版活動的同時，在裝幀設計這一出版環節上，也投入了巨大的熱情和辛勤的努力，并去得了惠及后世的成績”2早年留學日本學習醫學期間，魯迅先生在自己的醫學講義上繪制了精密的解剖圖，這大概就是魯迅與美術的緣起吧。許多研究魯迅的學著都曾感嘆過：先生若是不從文，當個畫家也是不難的。魯迅早年對繪畫的愛好、留學日本期間接觸到大量的不同于中國傳統的出版物，培養了先生的審美感悟以及對美德濃厚興趣，使他在涉足文學時，自然而然地與民國書裝結緣。……