有寓意的群舞調(diào)度與舞蹈主題分析

謝如晶 （麗水市文化館 323000）

有寓意的群舞調(diào)度藝術(shù)欣賞價值較高，通過群舞調(diào)度來突顯舞蹈主題的探索性。有寓意的群舞調(diào)度是編創(chuàng)手法中十分重要的一點，它可以表現(xiàn)出作品的主題情感，賦予人物更強的形象感，并且突出其藝術(shù)表現(xiàn)力，可以將舞蹈主題烘托出來。本文詳細分析了舞蹈調(diào)度的含義，并且說明了兩者之間的關(guān)系，對常用隊形進行分析。

一、群舞調(diào)度含義

（一）舞臺調(diào)度

在舞臺上展示的表演藝術(shù)就是舞臺藝術(shù)，通過舞蹈動作展現(xiàn)出生命力，以視覺形象為主要表現(xiàn)方法，將舞蹈融入舞臺，利用舞臺展現(xiàn)出舞蹈的力量。舞蹈作品通過肢體語言表達設(shè)計思路，而展現(xiàn)出舞蹈構(gòu)思的方法就是舞蹈調(diào)度，通過調(diào)整舞蹈演員的位置、路線、朝向，處理肢體動作與空間的變化關(guān)系。通過位置上的變化搭配肢體動作，可以形成獨特的舞蹈語言，加強舞蹈觀賞性，這就是舞蹈調(diào)度。舞蹈調(diào)度是一種造型術(shù)語，編導(dǎo)為了加強視覺效果與美感，在特定空間處理演員與場地直接的關(guān)系，從細節(jié)到整體，在從整體到細節(jié)，形成一種流動的造型藝術(shù)。舞蹈調(diào)度可以通過演員在舞臺的位置進行調(diào)整，充分抒發(fā)內(nèi)心情感，表現(xiàn)出完美的舞蹈形象，通過固定造型表現(xiàn)形式美，通過流動造型表現(xiàn)生命力。一般創(chuàng)作舞蹈在舞臺展示時，通過演員傳遞信息，在劇場可以通過燈光的道具烘托氣氛，在廣場或者體育館中的舞蹈，也可以展現(xiàn)出不同特點。調(diào)度是將舞蹈中最具特點的主題通過視覺展示給觀眾，其本質(zhì)是由舞蹈的規(guī)律創(chuàng)作而成，因此，在形式類手法無法表達出舞蹈內(nèi)涵，就需要通過深刻的舞蹈調(diào)度表達舞蹈內(nèi)涵。

（二）生活調(diào)度

其實生活中無時無刻不存在調(diào)度，在快節(jié)奏的都市中，人們上下班高峰期乘坐公交車，人與人緊貼在儀器會導(dǎo)致各種心理不適，甚至?xí)l(fā)心率過快、高血壓等疾病。人的情緒會隨著狹小空間的壓抑變得暴躁，一些很小的心理反應(yīng)就會導(dǎo)致情緒失控，特別是在下車時，狹小空間內(nèi)，人們通過快速的流動換位，沖出車廂的一刻舒展身體，充分展示了自由的感覺。空間也會帶來很大壓力，在德國軍隊征服巴黎之后，希特勒安排了兩位建筑師設(shè)計代表日耳曼帝國的精神建筑，通過物質(zhì)空間展示出生存空間。根據(jù)設(shè)計圖紙了解到，希特勒書房外部走廊就達到600m，書房面積達到了1000m2，這種建筑設(shè)計充分體現(xiàn)了空間調(diào)度性，如果進入書房，需要在龐大的空間中尋找焦點，承受著巨大的精力消耗。

二、群舞調(diào)度對舞蹈主題的作用

（一）調(diào)度與主題的關(guān)系

群舞創(chuàng)作時可以巧妙利用調(diào)度豐富作品構(gòu)圖，豐富作品內(nèi)涵。如果沒有優(yōu)秀的調(diào)度，作品就十分呆板，無法吸引觀眾注意力。我們可以對比俄羅斯的《小白樺樹》歌舞表演，雖然動作簡單，甚至可以稱為單一，但是合理運用調(diào)度，使隊形充滿流動與變化，表達出作品意境，令觀眾過目難忘。可見調(diào)度在作品中起到了十分重要的作用，根據(jù)作品主題深入渲染，觀眾被帶入情境之中。調(diào)度也不是隨意使用的，每個作品都有很多不同的特點，如果單純模仿就會導(dǎo)致作品發(fā)生沖突。藝術(shù)雖然可以模仿，但是并不能抄襲，編者必須有足夠的創(chuàng)造性，才可以做出屬于自己的作品。我們在創(chuàng)作過程必須考慮兩點，其一是調(diào)度技法主要目的是點題，必須與作品題材互相吻合，其二是使用人物題材的時候，必須考慮人物特征與身份，通過調(diào)度體現(xiàn)人物形象，如果脫離主題就會破壞作品內(nèi)容，讓觀眾覺得編舞過于形式，失去作品內(nèi)涵。

（二）S形

S形是群舞中十分常見的造型，主要用于兩個造型互相連接，例如兩組遠距離對壘時采取調(diào)度轉(zhuǎn)換。S形的流動變化性較強，給人曲折、峰回路轉(zhuǎn)的感官體驗，可以劃分為曲線之中。兩組對接中合理使用S形可以增添舞蹈生命力，它比直線更加巧妙，可以有效提升編曲內(nèi)涵，在調(diào)度過程使畫面更加生動，讓舞蹈更具觀賞價值。S形變化力較強，可以在每個轉(zhuǎn)折點進行改變，編者也可以有更多創(chuàng)作選擇，在流動中可以通過S形的轉(zhuǎn)折，賦予舞蹈生動直接的形象。

（三）圓形

圓形在群舞中也有很重要的應(yīng)用，主要是為了在兩點之間互相移動，編者借助明確的線路完成調(diào)度，路線必須與作品表達目標一致。例如演員散點站立時，由多方向快速集結(jié)成圓形，在視覺上看到大到小的效果，流動過程形成結(jié)果多種多樣，主要表達了力量的聚集。直接由視覺帶來更強的沖擊力，圓形可以由一個圓變?yōu)槎鄬訄A，增加立體空間感，由里到外形成螺旋狀。這種轉(zhuǎn)換方式即可以連接下一調(diào)度，也可以增加畫面流動感。

三、結(jié)語

編舞是一種創(chuàng)作藝術(shù)，它是基于想象與技術(shù)發(fā)展的，需要根據(jù)舞蹈、音樂、身體動作來表達思想，通過舞蹈技術(shù)表達出主題。調(diào)度是群舞創(chuàng)作中十分重要的一項，力量、節(jié)奏、空間都可以通過調(diào)度表現(xiàn)出來，甚至音樂、道具、布景都可以完美呈現(xiàn)。合理利用調(diào)度強化群舞內(nèi)涵，通過主題與技術(shù)來表達中心思想，完善群舞作品。

[1]肖蘇華，編舞技法的門戶與基礎(chǔ)——談編舞技法與形象思維的關(guān)系[J].舞蹈，2011（6）.

[2]范和平，對生活的真實體驗與大膽創(chuàng)新是優(yōu)秀舞蹈作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)——舞蹈颶風(fēng)行動創(chuàng)作斷想[J].舞蹈信息，2011（24）.

[3]慕羽，當代舞蹈編導(dǎo)類群的價值定位——兼談舞蹈編導(dǎo)的社會責(zé)任問題[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報，2012（4）.