淺談園林聲景設(shè)計(jì)

【摘要】大自然中，“雨”、“水”、“風(fēng)”產(chǎn)生的聲音很容易引發(fā)人們內(nèi)心共鳴、最能令人心曠神怡，合理地創(chuàng)造水景，巧妙地運(yùn)用風(fēng)、雨之聲可以創(chuàng)造出極富魅力的聲音，能營造出超然脫俗的聲景意境。本文主要探析了園林聲景設(shè)計(jì)，對如何營造超然脫俗的聲景意境提出個人的見解。

【關(guān)鍵詞】聲景意境；聲景設(shè)計(jì)；風(fēng)聲；水景；雨聲

就中國古典園林而言，將聲景作為一個專有名詞，在傳統(tǒng)造園體系中未曾出現(xiàn)。但其作為一個思想實(shí)體和意義域，在園林實(shí)踐中卻是存在的。不但文獻(xiàn)典籍中有關(guān)園林聲景的思想見解相當(dāng)豐富，已經(jīng)作為對象存在的園林景觀中，以聲音美為主題的景觀佳構(gòu)也不勝枚舉。由于東西方文化的差異，這種聲景思想在知識前提、理論預(yù)設(shè)以及實(shí)踐目標(biāo)等層面，均表現(xiàn)出與西文現(xiàn)代聲景理論明顯的差異性，只有深入到園林藝術(shù)自身的發(fā)展脈絡(luò)，才能把握其本質(zhì)形態(tài)。大自然中，“雨”、“水”、“ 風(fēng)”產(chǎn)生的聲音很容易引發(fā)人們內(nèi)心共鳴、最能令人心曠神怡，合理地創(chuàng)造水景，巧妙地運(yùn)用風(fēng)、雨之聲可以創(chuàng)造出極富魅力的聲音，能營造出超然脫俗的聲景意境。

1水應(yīng)用

水在園林設(shè)計(jì)中是不可缺少的的一種要素，有了水，園林就充滿著生機(jī)和活力。水景根據(jù)其特征可分為四種基本類型，即“流”、“落”、“滯”、“噴”，而除了“滯”以外，其他三種類型都是“動”水，水的不同運(yùn)動形成了不同的音響，都會形成或叮咚、或潺潺、或嘩嘩、或洶洶的聲景。因此，在園林設(shè)計(jì)及建設(shè)中，注重對“動”水的造景作用，不但可以營造引人入勝的視覺景觀，而且可以創(chuàng)造出令人如癡如醉、流連忘返的聲音景觀。

其一，“流”是水景中一種最為常見的形式，無論江、河、溪流等都是流動的，這種流動給人以生生不息的力量。

水底防滲處理是防止水流失的重要途徑，在不造成水與底完全隔絕，從而使水底生物失去賴以生存的環(huán)境，對整個水系的生態(tài)系統(tǒng)造成破壞的情況下，應(yīng)當(dāng)對水底做適當(dāng)?shù)姆罎B處理，這樣能較好的防治景觀水的流失，使流動水量不會大量減少和水流速度不會快速減慢，從而使水的流動時程更長，水流聲景的效用也相應(yīng)得到更好地展現(xiàn)。目前較好的新型環(huán)保生態(tài)符合防滲材料———鈉基膨潤土防水毯能較好地實(shí)現(xiàn)生態(tài)防滲效果。該防滲材料由兩層土工合成材料間夾封優(yōu)質(zhì)防滲鈉基膨潤土，通過集束針刺復(fù)合而成，吸水后高度膨脹，形成不透水的凝膠防滲體，具有永久的防水性能。

其二，“落”是水景的另一種重要形態(tài)，落是由高差決定的，從自然的瀑布演化而來。在園林景觀中，利用現(xiàn)有的地形高差或是人為制造高差都能產(chǎn)生模擬自然的瀑布、疊水的效果，落水可以依據(jù)水量的不同創(chuàng)造出不同的效果：小水量的落水，可以依墻壁緩緩地滑落，像竊竊私語，給人以寧靜的動感；懸空設(shè)置的大水量落水，可以起到震撼人心的聲響效果。另外，“滴”水設(shè)計(jì)可以巧妙地運(yùn)用于洞體風(fēng)景、室內(nèi)風(fēng)景之中，制造出獨(dú)特的空曠神秘感。

其三，“噴”是當(dāng)今園林水景設(shè)計(jì)中運(yùn)用最多的一種手法，同時也是最為復(fù)雜的一種形式。噴分為小涌泉、噴泉、射流等多種形式。小的涌泉，水聲不大，是一種聲音效果較為恒定的噴涌方式；噴泉和射流比較富于變化，水流速度的急、緩，水量的大、小，高度、角度的變化等等都能產(chǎn)生不同的水聲效果。

2風(fēng)運(yùn)用

風(fēng)是流動的氣流，風(fēng)聲是人們經(jīng)常聽到的自然聲音之一，其大小和周邊的環(huán)境不同能給人以不同的感受。如春風(fēng)拂面，鳥語花香，給人一種愉悅的感受。正如朱慶馀的詩句“野船著岸入春草，水鳥帶波飛夕陽。竹葉有聲疑露雨，浪花無際似瀟湘”描述的美景和流露的喜悅之情。而蕭瑟秋風(fēng)，落葉飄零，則給人一種凄涼的感受。在中國造園藝術(shù)中也經(jīng)常借自然風(fēng)聲與墻體、松林、竹林等園林要素相結(jié)合產(chǎn)生的洞音、松濤之聲、竹籟之聲等來營造和傳遞不同的意境。如在揚(yáng)州個園東南小庭院的南墻上開有直徑約一尺有余的二十四個圓孔，每當(dāng)陣風(fēng)掠過，利用狹巷高墻的氣流變化，發(fā)出簫簫鳴聲，再與色澤潔白、體態(tài)渾圓的宣石、被譽(yù)為“歲寒三友”之一的臘梅相配，形成冬山中“北風(fēng)呼嘯雪光寒”的獨(dú)特意境。承德避暑山莊的“萬壑松風(fēng)”建筑群，即因近有古松，遠(yuǎn)有巖壑，風(fēng)入松林而發(fā)出瑟瑟的濤聲以得名的，鑒于這種意境，康熙曾賦詩云“：云卷千松色，泉如萬賴吟”。蘇州滄浪亭的“翠玲瓏”，北邊修竹掩映，蒼翠叢密，風(fēng)來戛擊有聲，有似于絲竹管弦之盛，正如室內(nèi)聯(lián)曰：“風(fēng)篁類長笛，流水當(dāng)鳴琴。”此外，拙政園的“聽松風(fēng)處”、正在湘潭營建的白石公園中的“聽風(fēng)亭”等都是以風(fēng)聲營造和傳遞意境的。

其一，風(fēng)聲與植物。公園中真正成景的風(fēng)聲是風(fēng)吹樹葉發(fā)出的或重或輕的沙沙聲。聆聽風(fēng)聲一般也發(fā)生在春夏秋三季。

日本研究者發(fā)現(xiàn)，針葉林必須在強(qiáng)風(fēng)下才能發(fā)出聲響，而闊葉林只需微風(fēng)就能發(fā)出聲響，竹林比闊葉林更容易發(fā)出聲響，而且竹林發(fā)出的聲響比起闊葉林發(fā)出的聲響更能映襯環(huán)境的寂靜；此外，針葉林中的鳥聲沒有闊葉林中的鳥聲頻繁。因此，在城市公園中營建聽風(fēng)環(huán)境，首先應(yīng)選擇葉片大，葉柄長的落葉闊葉林或竹類植物，如楊樹、紫竹等，除了春夏季節(jié)能夠提供足夠蔭涼，便于聽風(fēng)，秋季落葉在風(fēng)的作用下還可以形成另一種聲景。

其二，風(fēng)聲與園林建筑。園林建筑的設(shè)計(jì)營建中可運(yùn)用園林聲學(xué)創(chuàng)造意想不到的特殊效果。如，揚(yáng)州個園的冬山庭院為了渲染北風(fēng)呼嘯、白雪皚皚的寒冬意境，特意在庭院的南墻上開了一系列的小圓孔，每當(dāng)微風(fēng)掠過，發(fā)出的聲音的確宛如呼嘯的北風(fēng)；很多古典式園林建筑的屋檐下懸掛了各式風(fēng)鈴，當(dāng)風(fēng)吹過，風(fēng)鈴之聲清脆悅耳，能營造奇異的意境；現(xiàn)代園林很多設(shè)計(jì)了大型風(fēng)車，當(dāng)風(fēng)吹過，風(fēng)車轉(zhuǎn)動，風(fēng)發(fā)出的呼呼聲響和風(fēng)車轉(zhuǎn)動的軸承音響很好地結(jié)合，給人以特殊的感受。

3雨運(yùn)用

蘇州拙政園便是以雨聲取境的佳例。拙政園有兩處著名的雨境景觀，一處是“聽雨軒”，一處是“留聽閣”。聽雨軒前有一泓清水，植有荷花，池邊有芭蕉、翠竹，軒后也種植一叢芭蕉，前后相映。每逢雨夜，既有“聽雨入秋竹” 、“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”的雨打竹葉、荷葉之聲，又有“芭蕉葉上瀟瀟雨，夢里猶聞碎玉聲”的雨打芭蕉之聲。留聽閣左側(cè)池塘中種滿了荷花，荷花生長期間其葉、蕾、花、果皆有姿有態(tài)，春末點(diǎn)點(diǎn)綠錢、盛夏滿池華蓋，秋意濃濃時，即便秋塘殘荷敗葉，若在閣中聽雨，便有秋天雨打枯葉殘花的另一種殘缺美的意境，故此閣取意李商隱的“留得殘荷聽雨聲”之句。

其一，雨聲與植物。“雨打芭蕉淅瀝瀝”“留得殘荷聽雨聲”“聽雨入秋竹，留僧覆舊棋”這些膾炙人口的佳句分別描述了雨在芭蕉、荷花和竹子上的聲音，或?yàn)t瀟或?yàn)r瀝或點(diǎn)滴在心，充滿雅致的韻味。因此，園林中應(yīng)設(shè)計(jì)通透玲瓏的園林建筑，或軒或亭，在窗臺下，廊架前種植葉片肥碩的植物，比如以上三類植物，或是芋科、蓮科的植物，周圍布置密度高的樹木，靜靜地傾聽雨的聲音。

其二，雨聲與水景。公園內(nèi)的大水面和池塘在迎接春季陣雨或其他季節(jié)大雨時，水面形成片片漣漪，伴隨雨點(diǎn)落下的聲音，會有“大珠小珠落玉盤”的音效，十分淋漓暢快。因此，在湖面和池塘邊修建水榭，便于游人欣賞大雨和急雨的聲音。

其三，雨聲與園林建筑。江南私家園林建筑特有的青瓦屋檐在雨天能形成大片的珠簾，屋檐上劈啪的雨點(diǎn)聲也是一景，雨停后，雨水順屋檐滴落庭院顯得清新自然。在園林建筑設(shè)計(jì)中，在建筑材料的選擇上和結(jié)構(gòu)上如果能盡可能發(fā)揮出“雨聲”的效果，定能營造良好的“雨中”“、雨后”聲景效果，增加雨中游園的樂趣。

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