《拜占庭》

作為在《夜訪吸血鬼》里指導過湯姆·克魯斯和布拉德·皮特的人，尼爾·喬丹必然背負著在流行文化里轉換吸血鬼標準形象的責任，把它從嚇人的鬼怪變成風度翩翩、面色略顯異常的夢中情人。《拜占庭》即可看做是矯枉過正、重獲均衡之作。《拜占庭》是一部情緒化的、憂傷的驚悚情節(jié)劇，其中神秘的主人公們都被從《暮光之城》和《噬血真愛》的光輝之中剝離出來，放回到了布萊姆·斯托克以及更早的作家們構想出的那個晦暗的歐洲。

倒不是說這部片子沒有為傳統(tǒng)的吸血鬼傳說提供新的變體。片中這些嗜血者打開受害者動脈的時候，用的是可伸縮的指甲，而不是獠牙。此外，片中兩位主要的吸血者還都是女性。杰瑪·阿特登扮演克拉拉，一個在大約200年里都厚著臉皮存活的樂觀主義者。西爾莎·羅南扮演對她有抵觸的、永遠是青少年模樣的女兒埃莉諾。埃莉諾厭倦了對碰到的每個人都要撒謊，因此其中大半都被她殺死。她們到處游蕩，總是比她們的男性對手（薩姆·賴利扮演的尤里·加福利埃爾）領先一步，后者堅信，不死的吸血鬼們的“兄弟情誼”里不應該有女人的份兒。

影片開頭，兩位女性的游蕩把她們領到一處衰敗的海濱（拍攝于海斯廷斯），這一布景令人聯(lián)想到惠特比，斯托克小說里的德拉庫拉正是在那里開始其恐怖統(tǒng)治的。克拉拉很快就在一座廉價的維多利亞式的海邊旅館里開起一家妓院，埃莉諾則與一個病入膏肓的男孩建立起好感，部分是因為他的面色像吸血鬼一樣蒼白，部分則是由于，一旦他的手腕擦傷，他的抗凝血藥物就會使他的血像爆裂的水管一樣噴射出來。

他們羞澀的情事無疑有著《暮光之城》的影子，但不同之處在于，《拜占庭》中發(fā)生的事情更加陰郁：哥特、病態(tài)、緩慢，而且就跟影片標題跟劇情毫無關聯(lián)一樣面無表情。片中有大量的雨和華麗的神話，以及一種對于孤獨的強調。當你保持青春永駐、而你周圍的人都逐漸凋零的時候，這種孤獨就會如約而至。如果你發(fā)現(xiàn)影片中沒有任何一場戲會缺少對阿特登小姐乳溝的凝視的話，可以推定的是，喬丹先生一定是讓她看了1966年的電影《德拉庫拉：黑暗的王子》，所以你也就會覺得，她的衣櫥是心照不宣地參考了1960年代海默公司出品的恐怖片。

不幸的是，影片的海默美學延伸到了煞有介事、很不入耳的對白當中，更不用說，反復出現(xiàn)的那種老套的閃回手法總是在不斷地拖延著影片的時間。（應該有人提醒一下喬丹先生，并不是每個人都擁有無限的生命。）

究其核心，《拜占庭》是一部懷著愛與敬重審視不死者的電影。即便它的冗雜使它更像一部邪典片而非主流大片，它照樣能讓吸血鬼迷們滿意。