李伯男：名導演的“濟南滑鐵盧”

濟南，一座被李伯男、田沁鑫、孟京輝等話劇大佬繞著走的城市。事實上不是大佬拒絕濟南，而是濟南拒絕了大佬。如今的話劇市場上的“票房寵兒”、《曖昧》和《尬尷》的導演李伯男于2009年攜帶自己的作品《有多少愛可以胡來》前往濟南，雄心勃勃的想在這片“將要暖熱、潛力無限”的市場上一試身手，結果卻慘遭滑鐵盧……

話劇市場，濟南比銀川還差

2009年，李伯男攜話劇《有多少愛可以胡來》來到濟南。

之前，這部劇一度風靡京城，新派話劇開始被觀眾喜愛，《胡來》系列已經(jīng)在北京、上海、天津等地場次多達400余場。雄心勃勃的李伯男計劃把濟南當做其轉向二線城市的開始，卻沒想到竟遭遇前所未有的滑鐵盧。

出品人陳博君當時極為樂觀：“小劇場話劇由于它的新穎性還未被山東觀眾所認知，但是猶如我們看到非洲人不穿鞋一樣的市場，是空白，但是巨大。濟南，是山東的省會城市，其觀念相對于青島保守，所以有理由相信在做好濟南市場的同時，也意味著青島市場已經(jīng)開放。小劇場之花將開遍齊魯大地。”

雖然之前濟南當?shù)孛襟w已做過大肆宣傳，然而該劇在山東省話劇院上演之后，連續(xù)幾天，竟無人問津，有限的幾個觀眾也大多是憑贈票入場。演員的賣力演出和觀眾的不支持形成鮮明對比。

和濟南市場的冷淡相比，《有多少愛可以胡來》曾在北京、上海、深圳、南京、西安、銀川等17個城市演出近千場，累計觀眾達51萬人，總計過千場的票房冠軍，成為中國話劇史上的一項市場反響最為輝煌的作品。導演李伯男也因此被譽為話劇界繼林兆華、孟京輝之后又一領軍式人物。

濟南，成為李伯男的傷心之地，之后，他再也沒來過濟南。濟南，也再也請不動成名成腕的李伯男。

失掉的十年：

只有百分之五的觀眾自己買票，其余全為贈票

“濟南話劇市場培育缺掉十年”，是很多人提到的說法。這一點，濟南世博演藝公司（濟南票務網(wǎng)）總經(jīng)理呂彬深有感觸。小劇場推廣，呂彬已經(jīng)做了十年，一方面他感覺到濟南都市劇場正在逐漸興起，另一方面他認為目前的局面和濟南的身份不相稱，畢竟這是一座擁有深厚文化底蘊的省會城市。

“濟南的電影院10年前都沒人看，大型演出也都是政府和大型企業(yè)舉辦的公益或半公益性質的，少數(shù)觀眾想看劇場演出，要跑到北京、上海去。”呂彬說，“隨著消費水平的提高，追求文化消費的年輕一代逐漸成長起來，濟南文化消費市場在最近四五年里才有所起色。”

前幾年劇場演出經(jīng)常出現(xiàn)的場景是：一個二百多人的劇場里，只有百分之五的觀眾是自己買票來的，其余全為贈票，“是我們請來的”。呂彬和他的團隊認為自己前些年一直在做的是市場的培育工作。

“這涉及到一個成本問題，觀眾越少，演出的成本越高；像北京、上海這種成熟的大市場反而成本不高。在美國，《貓》可以一年365天在演，成本自然而然就下來了。”呂彬說，“其實在北京、上海等地舞臺上，活躍著眾多優(yōu)秀的山東籍演員，本省沒有市場，人才就全都跑到大城市去了。”

濟南最先火起來的小劇場演出是一系列的兒童劇。《皇帝的新裝》、《賣火柴的小女孩》、《綠野仙蹤》、《小蝌蚪找媽媽》、《一個瘸腿的錫兵》等兒童劇一票難求，熱潮一直持續(xù)到現(xiàn)在。

后來《神馬都是水滸》、《畫皮》、《戀上你的床》等生活類劇目開始推出，“初期有些平淡，但后來票房還是節(jié)節(jié)提高。”呂彬認為濟南小劇場市場現(xiàn)在每年都有一個大的提升，這在3年前是不敢想象的。

但是，成熟的市場不是一朝一夕就可催熟的，濟南還需要慢慢去啟蒙。去年年底，“鋼琴王子”馬克西姆曾來到濟南演出，記者詢問相關情況，呂彬說了一句：“賠了，濟南人只認郎朗。”