清雅瑰麗 酣暢灑脫

因其父慣好繪畫書法，劉毅自幼耳濡目染，飽受書畫氛圍熏陶，小學(xué)時(shí)段便研墨攥刀刻章。初中時(shí)，篆刻蒙燕守谷先生（山東省書協(xié)副主席）教誨，多有長進(jìn)。2000年，師從張羽翔先生（中央美術(shù)學(xué)院博士暨中國藝術(shù)研究院研究員）研習(xí)書法又主攻山水畫至今。在30多年的藝業(yè)砥礪中，劉毅漸趨喜歡上了《明畫錄》“絲丹縷素，精麗艷逸”的風(fēng)格，這和張大千的青綠山水畫有異曲同工之妙。于是翻爛了張大千、黃公望、王蒙等名家的畫集，多讀大千居士的《大風(fēng)堂詩草》、董其昌的《畫禪室隨筆》、米芾的《海岳明言》、郭熙的《林泉高致》等典籍。

畫風(fēng)上他循跡追索元黃公望、王蒙，明人仇英，下溯清“四王”，并吸收宋元山水畫名家的精華，水墨取法黃賓虹，轉(zhuǎn)而主攻青綠新派張大千。通觀劉毅的青綠山水畫精品，表現(xiàn)出了清雅瑰麗、墨氣酣暢、灑脫恣肆、清逸曠達(dá)的藝術(shù)特色。描述的山水形象色彩明艷，清麗婉韻，精工雅秀，且含蓄蘊(yùn)藉；筆墨線條風(fēng)骨勁峭，勾點(diǎn)皴擦，涂染施彩，皆能妙鑲秀潤。其畫作越發(fā)受到群眾喜愛與藏家關(guān)注，多流向浙廣京魯?shù)葏^(qū)域。

他的豎軸青綠山水畫《綠樹白云圖》與《千巖萬壑圖》，選取高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)視角構(gòu)圖，畫面雋麗清秀。石綠石青及赭黃設(shè)色依山勢突兀及光照深淺有別，遠(yuǎn)景則黃淡浸蘊(yùn)加染，筆墨線條虛實(shí)相兼，充分表現(xiàn)出畫家心目中理想山水的秀逸曠達(dá)。《綠樹白云圖》崖石突兀，巍峨聳峙。山勢多用中鋒勾勒，俊峭細(xì)勁，渾厚灑脫。墨線靈動(dòng)流轉(zhuǎn)，用筆縱逸爽利，情感抒發(fā)飽滿充盈。漸高漸遠(yuǎn)處白云如玉帶縹緲纏繞，夾山勢兩旁飛奔而下湍急水流與瀑布愈顯峰巒崔巍。山腳下掩映的屋舍與蒼茂的樹木反襯出人間仙境般的靜藹、祥瑞、安逸與舒適。使之山水或動(dòng)或靜相得益彰。《千巖萬壑圖》中，水勢蔚為大觀，漫山遍野下泄而成溪澗險(xiǎn)壑。畫中巖石多方折形組合，方圓相間。在整體山石形態(tài)中，以方折型筆線勾皴出巖石的骨感，清晰透徹，又側(cè)鋒或小斧劈皴的筆法顯示出崖壁結(jié)構(gòu)。畫中透氣處是被山體間流瀑分割成上下間隔的水域，片片留白讓其滿中有了氣勢貫通的空靈。于是使得山巒巖石層層積疊以取勢，造成群峰奔騰扶搖而上的蒼翠境界之美感。

他的橫幅青綠山水畫《白云依舊覆青山》與《山居幽賞圖》，撲入眼簾的奇山美景蔚為壯觀，更顯大氣磅礴，光彩亮麗。兩幅畫的山峰均有縱橫奇肆的形貌，勁挺利爽的線條展現(xiàn)出群山峰巒的俊逸。運(yùn)筆流暢豪放，設(shè)色清雅瑰麗，秀潤怡人，筆墨灑脫淋漓。

積淀了山水畫及書法篆刻的扎實(shí)基礎(chǔ)，劉毅臨摹名家名作的興趣油然而生。他的《臨王蒙秋山草堂圖》足可見藝術(shù)功力。主圖展現(xiàn)陡峭山嶺坡下，樹木繁茂，山腳多處草堂臨水，右側(cè)岸邊執(zhí)竿垂釣者悠然；左邊茅堂錯(cuò)落，舍內(nèi)多人，或撫琴或誦讀或勞作，各顯興致。所畫山水景色稠密，蓊郁深秀。運(yùn)用先人的索皴及渴墨苔點(diǎn)，亦營造出渾厚華潤，情趣盎然的境界。與王蒙的《秋山草堂圖》原作比照查看，筆者認(rèn)為確有較大程度的近似。