從大眾傳播的角度看《鄉村愛情》系列劇

摘 要： 新年伊始，《鄉村愛情變奏曲》在山東、天津、江蘇等各大衛視黃金檔上演，借著節日的氣氛，又刮起了一股鄉村愛情之風，鄉村愛情系列正面臨一個尷尬的境地，笑料不減，收視率居高不下，但所獲得的非議此起彼伏，毀譽參半。將趙本山推上了話題的風口浪尖，是貼近了農村生活還原了農民形象，還是游離農村丑化了農民，一時間爭論不斷。本文以大眾傳播為基準，從刻板成見，傳播媒介的迎合解讀鄉村愛情系列劇。

關鍵詞： 鄉村愛情 刻板成見 迎合

2013年2月12日，《鄉村愛情變奏曲》在各大衛視登臺亮相，這也是本山鄉村愛情系列劇的第六部，鄉村愛情系列的持續上演，使得觀眾產生一種期待視野，收視率居高不下。一方面，面對電視泛娛樂化，受眾與大眾傳播者的平等已經逐漸被打破，雖然觀眾有選擇看什么的權利，卻沒得選擇，橫向比較同時段電視劇，紅色經典泛濫，翻拍劇、穿越劇蔚然成風，劇情模板化，鄉村愛情確實更能滿足觀眾的收視心理。另一方面，搞笑風格已經淪為本山式的刻板模式，再也難以滿足觀眾的期待視野，在劇集延伸的同時也越來越失去原有的味道。

一、本山式的刻板成見

刻板成見是傳播學者李普曼提出的，指的是人們對特定的事物所持有的固定化、簡單化的觀念和印象，它通常伴隨著對該事物的價值評價和好惡的感情。大眾媒介熒屏已經將趙本山定格為兩個符號化印象：東北農民和小品王。而后者遠遠大于前者，人們慢慢形成的刻板成見和期待視野更多的是關注他的搞笑，而趙本山也樂于自己喜劇的表達?！?br>