論小提琴的運(yùn)弓

摘 要 小提琴的運(yùn)弓很豐富，從聲音，色彩，情感出發(fā)來表現(xiàn)不同時期，不同時代的作品。運(yùn)弓技術(shù)都從中起到了很大的作用。豐富的音樂內(nèi)容，變化和個性都源自于良好的運(yùn)弓技術(shù)。文章著重探討了小提琴的運(yùn)弓。

關(guān)鍵詞 握弓 運(yùn)弓 良好的發(fā)音

中圖分類號：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

The Shipment of the Violin Bow

YANG Wenshuang

（Liaoning Symphony Orchestra， Shenyang Liaoning， 110000）

Abstract The bowstring of violin is very rich， from the sound， color and emotion performance in different periods， different works of the era in which bowstring technology plays an important role. Various music contents， changes and individual character are all derived from the good technology. In this paper especially discuss the bowstring of violin.

Key words with the bows； shipment； good pronunciation

1 基礎(chǔ)握弓

歷史上小提琴的握弓出現(xiàn)了不少流派，它們大致分為三種：（1）老的德國學(xué)派，主張握弓食指較前部位，即第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)之間平壓在弓桿上，拇指和中指相對，其他的手指緊密排列。（2）老的俄國學(xué)派，以小提琴大師奧爾為代表的，他主張食指放在第三關(guān)節(jié)，可是小指幾乎不用，這樣可以獲得很大的音量。（3）后來出現(xiàn)的法比學(xué)派和前蘇聯(lián)學(xué)派總結(jié)了以上的兩大學(xué)派的優(yōu)缺點(diǎn)，食指放到了中間關(guān)節(jié)靠近指甲那邊的一點(diǎn)的地方。就是第二關(guān)節(jié)前一點(diǎn)。

盡管以上握弓的意見存在著差異，但是我們可以看到爭議的重點(diǎn)主要集中在拇指，食指，小指的接觸弓桿的位置上。這就暗示了右手手型和握弓技術(shù)的關(guān)鍵在這幾個手指。

（1）對于弓桿本身重量的支撐，幾乎全部來源于右手的拇指。當(dāng)弓毛離開琴弦的時候，拇指提供弓桿重量的上舉力，小指則起到了平衡弓桿的作用。所以拇指是弓桿重量的支點(diǎn)。

（2）由于弓子本身的重量是不均等的。一般的弓子都是弓根最重，弓最尖輕。拉一個自然的長弓，聲音就會越到弓尖越弱。那么如果想要一個音量很平均的聲音，手臂就得通過食指在運(yùn)弓的過程中逐漸的對弓子施加壓力，這樣才能保證聲音從弓根到弓尖的穩(wěn)定性。

（3）小指雖然不像拇指，食指那樣時時刻刻的控制和調(diào)整，但它仍然很重要。這一點(diǎn)主要體現(xiàn)在演奏下半弓和弓根的時候，形成一個杠桿的力點(diǎn)來保持弓子在弦上的平衡。沒有小指的支持，弓根的演奏將會崩潰。

根據(jù)不同流派，大家總結(jié)的最有爭議的是食指在弓桿位置。現(xiàn)在主張弓桿放到食指的中間關(guān)節(jié)（也就是第二關(guān)節(jié)）靠近指尖方向前面一點(diǎn)。

2 運(yùn)弓

運(yùn)弓涉及琴弓，運(yùn)弓的右手臂，小提琴和持琴的左手臂。在運(yùn)弓的過程中，任何的變化，像力度、速度和運(yùn)弓的長度變化，都會在運(yùn)弓的各個有關(guān)的組成部分之中引起一系列的變化。右手所有的動作都要把弓子作為整個右手動作的一個組成部分看待。手指和拇指結(jié)合在一起可以做一個垂直地把弓毛放到琴弦上去和從琴弦上提起來的動作。這個動作完全可以由手指去做，手從手腕處保持不動，手腕不參加動作。拇指和其它的手指可以按弓桿的方向運(yùn)弓，只使用這個動作就可以演奏出短點(diǎn)有規(guī)律的聲音。演奏穩(wěn)定而均勻的聲音，弓子要和琴馬保持平行運(yùn)行，弓弦的接觸點(diǎn)要穩(wěn)定，弓毛與琴弦成90度直角。這方面與持琴的角度有一定的關(guān)聯(lián)，同時考慮面板的傾斜度。運(yùn)弓的軌道保持平面，小提琴一般有七個平面，林耀基教授指出：運(yùn)弓要沿著軌道，面平如鏡。當(dāng)相同的力度時，由于弓子本身重量的不平衡，弓對琴弦要使用相同的，不變的壓力，這就要求手對弓的壓力進(jìn)行不斷的調(diào)整，當(dāng)然弓速的均勻也更為重要。

當(dāng)從弓根開始演奏下弓時，由大臂出發(fā)，大臂主動帶動弓子，沿著弓子的方向運(yùn)行；當(dāng)弓子運(yùn)行到中部時，大臂還是擔(dān)當(dāng)著運(yùn)弓的角色，但這時小臂逐漸參與進(jìn)來，根據(jù)手臂個人長短不同，基本在中工的時候，大臂主動地角色讓給了后來參與進(jìn)來的小臂，這時候小臂為主動并拉到弓尖。在演奏上弓的時候，小臂帶動整個弓桿與手臂運(yùn)弓，到弓子中部，主動權(quán)又交給了大臂，有大臂帶領(lǐng)弓子運(yùn)行到弓根。

我們可以得到一個結(jié)論：下半弓是由大臂控制，上半弓是由小臂控制，這為了以后更豐富的弓法做出很好的劃分。

綜上所述我們發(fā)現(xiàn)運(yùn)弓的幾大要點(diǎn)：（1）右手拇指用靠近食指的位置接觸弓桿，不要使用手指的指尖握弓，中指要平放在馬尾庫邊。（2）運(yùn)弓時手指動作不要突然，小指放在弓桿上，握弓手指不能擠在一起，不可以狠捏弓桿。弓子與琴馬盡可能平行。（3）要選擇適當(dāng)?shù)氖直鄄课贿M(jìn)行運(yùn)弓，不同弓段演奏不同速度。

3 良好的發(fā)音

小提琴弓毛的表面放大來看是無數(shù)的小鉤。當(dāng)松香粉末撒在弓毛表面上時，就會增加它的摩擦力，這樣就能夠把琴弦勾著拉向一個方向。琴弦靜止不動的時候具有一定彈性，弓毛與它的摩擦產(chǎn)生一種阻力，當(dāng)右手橫向運(yùn)動會克服這種阻力聲音就產(chǎn)生了。良好的發(fā)音有三個重要的因素：弓速，壓力（也有叫重量），和發(fā)音點(diǎn)。這三個因素是相互聯(lián)系的，只要其中某個因素發(fā)生變化，就一定要至少改變另外一個因素。

如果弓速不變，增加運(yùn)弓的壓力，這時，發(fā)音點(diǎn)就更多地移向琴馬。如果弓速不變，減輕運(yùn)弓的壓力，這時，發(fā)音點(diǎn)就更多的移向指板。如果壓力不變，加快弓速，發(fā)音點(diǎn)移向指板。如果壓力不變，減慢弓速，發(fā)音點(diǎn)移向琴馬。

加快弓速意味著加大音量；減慢弓速意味著減少音量。那么要演奏音量相同的一個或幾個音，最好的方法就是均勻的弓速，當(dāng)然壓力和發(fā)音點(diǎn)也要保持。壓力可以來源于弓子本身的重量、手指、手臂的重量或者是它們綜合的因素。我們可以把弓子看成一根杠桿，它本身是弓尖輕，弓根部位重。如果不加任何外力的運(yùn)弓，它的效果很自然地越靠近弓尖越輕，越靠近弓根越重。我們?yōu)榱四軌虮３址€(wěn)定的力度，弓桿對琴弦所使用的壓力就要從弓根到弓尖保持不變。為了保持弓桿對琴弦這個穩(wěn)定不變的壓力，手臂對弓桿所使用的力量就必須改變。從弓根往弓尖演奏的時候要逐漸地增加手臂的用力，從弓尖到弓根的時候就要逐漸減少手臂的用力。

在演奏弓根的時候，由于手就在弓弦接觸點(diǎn)上面，直接就把手臂的重量放到琴弦上。從弓根往弓尖運(yùn)行的時候，手臂的重量的發(fā)源點(diǎn)與琴弦接觸點(diǎn)就產(chǎn)生越來越遠(yuǎn)的距離了，這時手臂的重量就要通過杠桿的作用傳送到弓弦接觸點(diǎn)。通過肩膀放松逐漸地把整個手臂的重量傳到琴上。為了增加壓力，手臂，手和食指要作為一個整體進(jìn)行逆時針方向的輕微轉(zhuǎn)動。在演奏上弓的時候，所使用的壓力和演奏下弓到弓尖的壓力相同，在演奏過程中，向外順時針轉(zhuǎn)動逐漸地減輕重量。

我們把弓桿作為一個杠桿，拇指是這個杠桿的一個支點(diǎn)，壓力的變化會圍繞著拇指這個指點(diǎn)進(jìn)行。我們增加運(yùn)弓的壓力，是來自手臂本身的重量，通過食指而不是用食指去壓弓桿。

發(fā)音點(diǎn)是發(fā)音的第三個重要因素。可以這樣理解，發(fā)音點(diǎn)是弓和弦接觸并能發(fā)出我們所需要的聲音點(diǎn)。琴弦靠近琴馬的位置力量最大，靠近指板的位置琴弦好像變軟了。有人說畫家可以用手中的筆畫出色彩斑斕的世界，那么好的演奏家可以通過改變弓與弦的發(fā)音點(diǎn)使演奏聲音得到千變?nèi)f化。越靠近琴馬，音色越是明亮，越是敏銳；而越靠近指板的地方，音色就越淡，越細(xì)致，更像水彩畫。

參考文獻(xiàn)

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[3] 林耀基.林耀基教授講小提琴基本功的要領(lǐng).小演奏家，2004（6）.