淺談《水庫夜歌》的藝術(shù)處理

摘 要 在聲樂藝術(shù)中，無論是美聲唱法還是民族唱法都需要正確的方法去演唱《水庫夜歌》，在這首歌中，民美相結(jié)合的特點，裝飾音的運用，連音與輕音的結(jié)合，情感的表現(xiàn)都值得演唱者去學習和實踐。

關(guān)鍵詞 民族唱法；美聲唱法；表演術(shù)語

在聲樂領(lǐng)域中，無論是民族唱法還是美聲唱法都需要運用正確的發(fā)聲方法和演唱方式。民族唱法與美聲唱法雖然有明顯的區(qū)別，但兩者也有聯(lián)系，相互貫通，只有正確的處理和對待，掌握音樂的本身內(nèi)涵才能夠更好的演唱歌曲，使歌曲在精神記錄中具有生命意義。《水庫夜歌》這首歌的藝術(shù)處理十分細膩，民族唱法與美聲唱法的融會貫通，聲音的處理，表情的運用，發(fā)音上的特點，都是值得演唱者去探討和追尋的。

一、《水庫夜歌》這首歌曲中民美相結(jié)合的運用

1.《水庫夜歌》的歌曲背景

詞作家韓偉，四川人，1963年入天津樂團工作，后入天津音樂學院音樂文學專業(yè)進修，現(xiàn)在在天津歌舞劇院工作。這首歌曲主要描繪一幅優(yōu)美寧靜的水庫夜景；在靜謐的夜晚皎潔的月光隨著徐徐飄浮的微風，親吻著波光粼粼的水庫，滿天的繁星在微波蕩漾的水面上閃爍著光芒。年輕的阿哥在水庫工作，多情的阿妹懷著無限的深情，將對阿哥的擔心、掛念與理解、支持的情誼交織在一起。歌曲分為A、B、A三段體結(jié)構(gòu)，A段4個樂句的歌詞為實詞，B段由感嘆詞“啊”構(gòu)成。

2.什么是美聲唱法

美聲唱法是產(chǎn)生于17世紀意大利的一種演唱風格。一音色優(yōu)美，富于變化；聲部區(qū)分嚴格，重視音區(qū)的和諧統(tǒng)一；發(fā)聲方法科學，音量的可塑性大；氣聲一直，音與音的連續(xù)平勻凈為其特點。這種演唱風格對全世界有很大的影響。現(xiàn)在所說的美聲唱法是以傳統(tǒng)歐洲聲樂技術(shù)、尤其是以意大利聲樂技術(shù)為主體的演唱風格。

3.什么事民族唱法

民族唱法，是我國人民根據(jù)自身的審美習慣，根據(jù)漢語言的發(fā)音吐字，在戲曲唱腔，民歌自然唱法的基礎(chǔ)上，吸收西洋美聲的優(yōu)點，把演唱民歌和民族風格特色較強的歌曲作品時所采用的聲樂技巧統(tǒng)稱為民族唱法。

4.美聲唱法與民族唱法的差別

美聲唱法與民族唱法無論是在聲音的本質(zhì)上，還是在技術(shù)的運用上有比較明顯的差別。（1）美聲唱法不論是在哪個聲部，其音色均比民族唱法要暗一些。（2）美聲唱法發(fā)生時呼出氣息排氣量較大。（3）美聲唱法多采用鼻咽腔作其共鳴上的調(diào)節(jié)，一般喉頭位置放得較低，咽喉部位開口較大，聲音通道放在舌咽壁的上下部位，發(fā)音盡量放寬拉長，以得到基音量大的共鳴，從而從另一方面得到上部共鳴機構(gòu)適當?shù)姆阂艄缠Q，這樣所獲得的聲音音量宏大，音質(zhì)圓潤豐滿，富有穿透力。（4）按照唱歌時的聲音顫動規(guī)律，聲音震動幅度的大小隨著音的高低與音量的大小而發(fā)生變化。美聲開口較大，發(fā)音放寬拉長，達到最大的共鳴；而民族則共鳴腔體調(diào)節(jié)短小一些，聲波主要是在硬腭及口腔上部作震動，聲音靠前明亮。

二、表情術(shù)語在歌曲中的處理和運用

1.什么是情感

情感是人們對客觀事物的一種特殊的反映形式，是人對客觀事物是否符合自己的需要而產(chǎn)生的體驗，是對某種體驗需要發(fā)泄的動態(tài)表現(xiàn)，是歌唱藝術(shù)的精髓靈魂。

2.表情術(shù)語是情感的基本體現(xiàn)形式

聲樂僅僅靠樂譜上的音符文字是不夠的，需要歌曲獲得生命，必須要去挖掘蘊藏在作品中的那些無記錄的情感內(nèi)容，表情術(shù)語是表達情感的一種最直接書面化的方式，我們必須加以學習和掌握其真正的感情內(nèi)涵。

3.怎樣正確運用表情術(shù)語到這首歌中

這首歌曲表達的是寧靜的夜晚少女思念水庫阿哥的心情，演唱者要首先深入的理解歌詞的內(nèi)容與其中的中心思想。把握好歌曲的曲詞，把表情術(shù)語灌入整首樂曲中，該弱即弱，該輕即輕，然后再融入歌唱者有個性的歌唱。

三、氣息的運用

1.呼吸的重要性

“善歌者必先調(diào)其氣也”，國外有歌唱家夸張為“唱歌的技巧就是呼吸的技巧”正確的呼吸在演唱中起決定性作用，是一切歌唱的基礎(chǔ)。首先，要使學生對于呼吸的姿勢引起足夠的重視，不論是吸氣還是呼氣，胸部都要自然擴張，雙肩要松弛自然往后下垂，頸部放松。為充分發(fā)揮呼吸器官的功能作用，氣要吸得較深、柔和、適度、吸氣要有控制，在吸氣的過程中，胸腔要保持吸氣時自然擴張的狀態(tài)，出氣要均勻、集中、有控制，注意橫膈膜及肋肌、腰肌對氣息控制的作用以及各器官在呼吸時的相互協(xié)調(diào)，在歌唱時，氣息的運用要有所安排，按照樂句的長短及聲音的高低強弱，對氣息進行有效調(diào)節(jié)。

2.怎樣運用氣息演唱這首歌曲

整首樂曲要求歌唱者使用慢吸慢呼的歌唱呼吸方法，緩緩將氣吸入然后停頓瞬間。再自然均勻柔和地將氣息呼出，沖擊聲帶進行演唱。要求氣息圓潤、平穩(wěn)，有準備的。

四、唱法中連音與輕音的運用

演唱者要求在演唱時聲音輕而悠遠，感覺輕飄而不虛，輕聲與假聲和真聲相結(jié)合，連貫的歌唱，而應集中于一點，且有很好的控制能力，也要求聲音渾厚圓潤，氣息貫通流暢，特別是后面的“呦”、“囖”、“哎”。

五、高音“啊”的演唱方法

1.關(guān)于“啊”音的發(fā)聲技巧，在此歌曲中的運用

“啊”用美聲唱法，放松并且輕聲的歌唱，要求演唱者必須具有很強的控制能力，聲音的起伏大小均要求非常平穩(wěn)、圓潤、自然。最高音時則才用美聲唱法中“花腔”的唱法。輕輕碰上去。然后再慢慢回來，一氣呵成，中間不能斷開。由于音域的跨度十分大，由高音譜表二線上的sol到譜表上加二線上的do。因此演唱者唱時要十分連貫、平滑的處理“啊”這個音，不能讓聽者聽上去十分突然，毫無準備，聲音連貫且發(fā)生位置不能夠隨意變換，到最高音時要找準點，喉頭放松，不費任何力氣用氣息輕輕推上去且輕輕碰一下的感覺。聲音點集中、圓潤、具有穿透力。

2.裝飾音在高音“啊”中的應用

裝飾音一般是用來豐富語調(diào)，為樂曲而增添色彩。整首樂曲高潮“啊”一共運用12個倚音對其“啊”音進行裝飾，感覺就像少女在思念一樣，也表現(xiàn)出少女頑強的一面。要求演唱者輕柔連貫的對其進行表現(xiàn)。特備是五個倚音的連續(xù)出現(xiàn)。更應該加以重視和運用，最后的收尾也是如此。