淺談通俗唱法的發(fā)聲特點和特殊技巧

摘 要 本文闡述了通俗唱法的起源以及通俗唱法發(fā)聲特點。重點講到了通俗唱法中呼吸方法的運用和真假聲的運用問題，并歸納了聲音訓(xùn)練方法在通俗唱法中的特點。

關(guān)鍵詞 通俗演唱 發(fā)聲技巧 音樂

中圖分類號：J616 文獻標識碼：A

通俗音樂起源于“布魯斯”，也被稱為“藍調(diào)”，是由美國黑人所創(chuàng)造的。布魯斯是一種能表達個人情感的全新音樂形式，也是一種對生活中對各種情感的表達和宣泄方式。后來又誕生了爵士音樂、鄉(xiāng)村音樂、輕音樂和迪斯科等新的音樂形式，從而更加豐富了通俗音樂的內(nèi)容，這就使其成一派，便有了通俗唱法。

通俗唱法是區(qū)別于美聲唱法和民族唱法的新的唱法，它是用自然嗓音，接近生活語言，輕柔自然，強調(diào)激情和感染力。并借助音響和舞美效果、集舞蹈表演、和聲、伴奏、電聲樂器伴奏，集說唱于一體的演唱藝術(shù)。但是這些東西也要建立在聲樂演唱原則的基礎(chǔ)上，以科學(xué)發(fā)聲方法為基礎(chǔ)，并運用技巧把聲音與話筒很好地結(jié)合。

對于一個音樂工作者，一套適合自己的科學(xué)發(fā)聲方法是必不可少的。歌唱前的練聲是很重要的，但很多人并不重視，只是草草兩句走個程序，根本達不到效果。聲樂是平時自己通過理論知識的學(xué)習(xí)，再加上自己實踐和思考逐漸摸索出來的。科學(xué)的發(fā)聲方法就是在正確控制氣息的情況下，口腔放松，面部松弛，中音平穩(wěn)，高低音結(jié)實，讓聽眾能夠從你聲音中的高低起伏，輕重急緩中感受到歌唱的生命。

1 通俗唱法的發(fā)聲特點

通俗音樂的類型越來越多，也就形成了越來越多的唱法，各種發(fā)聲方法也層出不窮。有人認為，“只要是能夠發(fā)出嘶吼的那種聲音就是搖滾。”有人則認為，“只要根據(jù)自己的感覺，隨便轉(zhuǎn)兩個音就是RB”。其實通俗唱法對科學(xué)發(fā)聲有很高的要求，想要真正唱好通俗歌曲，科學(xué)的發(fā)聲方法是必不可少的。

首先，我們應(yīng)該了解和熟悉科學(xué)發(fā)聲方法的共同規(guī)律。其次，從共通的科學(xué)發(fā)聲規(guī)律中，尋找到通俗唱法聲音的個性。最后，歌曲情感處理與科學(xué)發(fā)聲的平衡與兼顧。在演唱歌曲的時候往往會因為感情的運用不合理而導(dǎo)致影響歌唱的整體效果。

通俗唱法中比較典型的展現(xiàn)情感的聲音—氣聲。正常的發(fā)聲規(guī)律，要求氣息振動聲帶時，兩片聲帶要閉合而發(fā)聲，這種聲音比較結(jié)實響亮。而“氣聲”是身體腔體里氣流與氣流之間摩擦產(chǎn)生的聲音。在“美聲”唱法與“民族”唱法中一旦出現(xiàn)了氣聲，其音色就不夠純凈了。但是在通俗唱法中，“氣聲”往往能夠更能展現(xiàn)歌曲所表現(xiàn)的真是情感，讓所表達的歌唱語言更加生動，更加生活化，更容易打動人。這正是通俗唱法的魅力所在。張靚穎演唱的《畫心》（電影《畫皮》主題曲）中“氣聲”的展現(xiàn)特別優(yōu)美，給人們留下了深刻的印象。

歌唱是上天賦予人類的一門藝術(shù)，但是每個人演繹歌唱這門藝術(shù)，效果都是高低不同的。如何賦予一首歌以生命，情感是最重要的，但絕不能忽略對歌曲的處理技巧。

2 通俗唱法中真假聲的運用

2.1 通俗唱法中真聲的運用

通俗唱法的作品跟美聲和民歌唱法的作品有一定的區(qū)別，大多的作品音區(qū)跨度都不大，所以通俗唱法用嗓還是以真聲為主。但是我們在歌曲中所說的真聲并不等同于自然聲。演唱中的真聲要求是聲音位置統(tǒng)一，氣息流暢，狀態(tài)積極，建立在氣息的支撐上。真聲的運用是一個好歌手的基礎(chǔ)，最高標準就是要自然，好聽，有吸引力。

2.2 通俗唱法中假聲的運用

現(xiàn)在通俗音樂作品中越來越多地用到假聲。所謂“假聲”是指演唱時通過有意識的控制而只使部分聲帶發(fā)生振動所發(fā)出來的聲音。假聲并不能用在低聲區(qū)運用，只能在高聲區(qū)才能用假聲來演唱。通常沒有訓(xùn)練過的嗓音，從自然音往高音，到了一定的音高位置后，就是通常所說的“換聲區(qū)”，就感到發(fā)音上困難了，通常到了換聲區(qū)以后就會用假聲。假聲也不是隨便用就適合的，要跟根據(jù)歌曲的需要來判斷該不該用假聲。在真假聲都可以的音域范圍，什么音唱假聲好聽，什么音唱真聲好聽，都是根據(jù)自己自身的情況和作品的需要。演唱的時候不能太零碎、拖拖拉拉，盡量做到平順、圓滑。例如，林志炫在演唱《離人》中“離人放逐到邊界”這句是，真假聲的過渡特別自然，讓人耳目一新。

2.3 通俗唱法中混合聲的運用

所謂“混合聲”就是真聲與假聲的結(jié)合。通俗唱法中混合聲的運用非常廣泛，但在歌曲中能夠把混合聲運用好的并不多。因此混合聲技巧的熟練運用往往能衡量一個歌手的歌唱水平。了解唱歌的人都知道，在“換聲區(qū)”比較難控制，那么怎樣才能很好地從真聲自然、平穩(wěn)地過渡到假聲呢？那么就要用到混合聲。想要把真聲和假聲融合的自然沒有痕跡，就涉及到了真假聲混合比例的問題。當(dāng)唱到真聲區(qū)接近假聲區(qū)的時候就要融入小部分假聲，隨著音高的上升，真聲逐漸減少，假聲相對增多。

3 通俗唱法中的呼吸

通俗唱法所運用的呼吸是胸腹式聯(lián)合呼吸法和腹式呼吸。它的呼吸是自如、輕松、舒展的，也是根據(jù)歌曲的需要進行的一種非常自然的呼吸。

歌唱中的呼吸，應(yīng)以良好的精神狀態(tài)和積極的身體狀況為保證。雙臂自然下垂，胸部微微挺起，腰部直立，脊椎緊貼的感覺，身體的重心放在腳部，全身各部位保持松弛自然。演唱歌曲時，吸入氣息的深淺、氣息量的多少要根據(jù)歌曲本身來定，尤其是對情感融入為主的通俗唱法。比如，王力宏的《依然愛你》，是一個男孩回憶跟深愛的女孩的過往快樂時光，清晰流暢般的講訴讓人沉醉。這類比較輕柔的小情歌，演唱時氣息不能過多，不然就會覺得比較僵硬，就失去整首歌甜蜜傾訴的聲音效果。在演唱那種高亢，大氣的歌曲的時候，比如，孫楠的《五星紅旗》，則主要強調(diào)雄偉的氣勢，所以演唱時氣息要深，力度要強。除此之外，還要根據(jù)樂句的長短、音量的大小來選擇氣息的控制。有些歌曲的氣息要求有強有弱，作為一名成熟的歌手，會根據(jù)歌曲的風(fēng)格、情感發(fā)展去調(diào)整呼吸的深淺、強弱和狀態(tài)，使歌曲更完美。

4 通俗唱法中的聲音訓(xùn)練

4.1 打開喉嚨

打開喉嚨是指喉與舌的對抗。通俗唱法并不是像美聲那樣要求很低的喉位，只是要求穩(wěn)定住喉部。但是歌唱的時候人們往往為了達到效果，唱高音的時候提上去和唱低音的時候壓下去，這并沒有真正地打開喉嚨。其實所謂打開喉嚨，“打開”實際可以理解為“松”開，松開過后自然就通暢了。松在學(xué)習(xí)科學(xué)的發(fā)聲方法初期時，可能經(jīng)常會有“失聲”的情況。這是一個漫長的學(xué)習(xí)過程，但通俗唱法并沒有太多的共鳴，相對于民族、美聲唱法來說相對容易一些。當(dāng)熟練掌握它后，就會發(fā)出漂亮的聲音了。

4.2 軟腭的運用

在通俗唱法中軟腭的運用還是很有技巧的。在強音演唱時，軟腭可隨喉嚨的打開而自然抬起；在唱高音時，軟腭亦可適當(dāng)抬起。這樣可分解一部分強氣流對聲帶與喉部的沖擊，擴大了共振范圍減少喉部所承受的壓力。比如《最遠的距離》（電視劇《新玉觀音》主題曲），這首歌的高音對于通俗唱法來說用真聲演繹頗有難度，但是稍用上一點高位置的共鳴，加上軟腭的靈活運用和氣息的配合，高音會好一些。沙寶亮的演唱達到了非常好的效果，既保持了通俗唱法的風(fēng)格，又表現(xiàn)除了高音的情緒與色彩，展示了他對通俗唱法高難度技巧的掌握。

5 結(jié)束語

科學(xué)的發(fā)聲方法對于歌唱是非常重要的。掌握這些歌唱技巧，能讓自己駕馭自己的聲音，從而能更好地駕馭所演唱的歌曲。本文重點闡述了呼吸的重要性和真假聲的運用。因為呼吸是科學(xué)發(fā)聲方法的基礎(chǔ)，真假聲的靈活運用則是通俗唱法中不可或缺的重要部分。

參考文獻

[1] 陳倩.西方流行音樂發(fā)展概況.天津教育出版社，2010.1.

[2] 尤靜波.流行演唱法.湖南文藝出版社，2010.5.