搖滾史常常忽略Green離隊(duì)之后和Mac全球走紅之間的幾年。Bob Stanley認(rèn)為這是個(gè)大錯(cuò)誤。
從1970年P(guān)eter Green離隊(duì)到1975年樂(lè)隊(duì)接收了兩名年輕成員并發(fā)行同名專(zhuān)輯,這是Fleetwood Mac簡(jiǎn)史常常漏掉的一段時(shí)間。此間,3名樂(lè)隊(duì)成員進(jìn)進(jìn)出出,他們的經(jīng)理偷用樂(lè)隊(duì)的名號(hào),組建了一個(gè)完全不同的樂(lè)隊(duì),而Mac發(fā)行了6張專(zhuān)輯。這段歲月與Mac的過(guò)去與未來(lái)有著音樂(lè)上的聯(lián)系,而他們的一些最神奇的作品也誕生于此。Peter Green離隊(duì)也許強(qiáng)烈地打擊了樂(lè)隊(duì)的自信,但是少年天才Danny Kirwan已經(jīng)在樂(lè)隊(duì)從布魯斯純潔主義到更包容的風(fēng)格轉(zhuǎn)換之間扮演了重要角色:Green說(shuō)如果沒(méi)有Kirwan的影響,1968年登上榜首的“Albatross”不可能完成。Green離隊(duì)之后的第1張專(zhuān)輯是1970年的《Kiln House》,令人回味無(wú)窮的專(zhuān)輯封面由新成員Christine Perfect繪制(她很快變成了Christine McVie)。《Kiln House》是一張風(fēng)格單純而簡(jiǎn)約的作品。
吉他手Jeremy Spencer是此時(shí)的掌舵人,但他也突然離隊(duì):在美國(guó)巡演宣傳《Kiln House》期間,他在洛杉磯去一家書(shū)店的路上,被一個(gè)叫作“上帝之子”的邪教團(tuán)體勾引跑了。Mac說(shuō)服了他們巡演路上認(rèn)識(shí)的朋友Bob Welch代替Spencer。Welch成了Fleetwood Mac故事中的秘密英雄。Spencer離開(kāi)之后,Danny Kirwan在1971年絕妙的《Future Games》中大顯身手。Welch為專(zhuān)輯寫(xiě)了長(zhǎng)達(dá)8分鐘的寒冬般的同名曲,Kirwan的吉他演奏完美配合—襯托氣氛卻不會(huì)喧賓奪主。1972年的《Bare Tree》見(jiàn)證了他們向更容易被電臺(tái)接受的流行音樂(lè)的轉(zhuǎn)變,而Danny的“Chant”聽(tīng)起來(lái)像電視劇主題歌。這和他們?cè)缙趯?zhuān)輯的布魯斯風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)。更多的動(dòng)蕩很快到來(lái)。Kirwan一向羞澀而孤僻,跟樂(lè)隊(duì)的同伴們幾乎不能眼神接觸。到了1972年,他大量飲酒,某晚演出前他把自己的Les Paul砸爛,拒絕登臺(tái),之后被開(kāi)除。聲音粗糲的Dave Walk是被雇來(lái)代替Kirwan的兩位新成員之一。他只參與了1973年的《Penguin》一張專(zhuān)輯,之后很快就被開(kāi)除了。另外一個(gè)新人是吉他手Bob Weston,他有著強(qiáng)大的感受力。在Welch的“Bright Fire”里他的演奏中,你根本不知道Danny Kirman已經(jīng)退出了。
令人驚訝的是,《Penguin》是他們當(dāng)時(shí)在美國(guó)銷(xiāo)量最好的專(zhuān)輯,1973年底前,他們又發(fā)行了一張專(zhuān)輯?!禡ystery To Me》雖略顯倉(cāng)促,但也讓Fleetwood Mac再次出現(xiàn)在美國(guó)的搖滾版圖上。Welch現(xiàn)在已經(jīng)成了樂(lè)隊(duì)的事實(shí)領(lǐng)袖,在1974年更加出色的《Heroes Are Hard To Find》里,他將聲音、歌曲和后期制作完美地融合成了他們的新南岸之聲。一年過(guò)后,Weston和Welch都離開(kāi)了。幸運(yùn)的是,Lindsey Buckingham很快著手延續(xù)Welch的優(yōu)良傳統(tǒng)。