探討新時期中國水墨動畫的發展之路

摘 要：自小我就深深喜愛中國水墨的寫意山水，花鳥畫，每次看到中國經典的水墨動畫都有一種特別的情感，單純，自然，細膩動人，這里的墨中情內斂，簡潔，更意蘊深遠。水墨動畫片具有濃厚的中國特色，豐富的層次感和生動的暈染效果，因此具有很強的審美效果。具有中國特色的水墨動畫在世界動畫的發展史上占據重要的地位，一直以來就是中國人的驕傲。然而，中國的動畫并不成熟，目前水墨動畫并沒有跟著社會發展的步伐而創新，它還是保持在剛出來的狀態，再提起中國水墨動畫的輝煌，那已經成為了歷史，數字動畫技術的推廣使用雖在制作工藝上提升了水墨動畫的效率，但在水墨畫筆韻效果以及水墨語言的情感表達上都遠遠達不到早期動畫藝術家們所創作的經典水墨動畫效果，如何更好的利用數字動畫技術去實現中國傳統水墨畫的藝術效果，使數字水墨動畫能在技術上與藝術上達到完美的結合。如果在創作上可以取得突破，水墨動畫片必定能夠大放異彩。

關鍵詞：水墨畫 水墨動畫 傳統水墨動畫 數字水墨動畫 發展前景

中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：1674-098X（2013）05（a）-0232-02

20世紀末數字技術的發展對藝術創作產生了巨大的影響，一部分藝術創作者開始探索尋求通過計算機操作平臺來創作新水墨動畫的形式，來發展本土動畫產業，既節約了成本，免去了攝影和反復繪畫的工作，又可以融入到現代動畫中來，這將會是水墨動畫在新世紀高科技的推動下迎來一個展新的發展前景。

1 水墨畫和水墨動畫的本質區別和聯系

中國水墨畫至今有一千多年的歷史，是以‘墨’為主要原料，通過墨色的不同濃淡層次變化，形成了獨特藝術風格的水墨繪畫表現形式。水墨畫屬于造型藝術范疇，“墨分五色”是只墨的濃，淡，干，濕作烘染，積墨，破墨等手法水墨暈染，畫面意韻深邃、耐人品味，是中國畫中純用水墨或以水墨為主配以淡彩創作的一種畫體。

“動畫片”屬于視聽藝術的范疇，是影視片中的一種類型。它所需要的工具盒材料是：攝影機，電腦軟件、硬件，定位尺，拍攝表，紙筆等。創作者通過鏡頭的蒙太奇，畫面的運動節奏，聲音動效等表達情感。水墨動畫片是利用制作動畫片的材料，手段來模仿水墨畫的畫面效果以此表達創作者的情感。由此可知，水墨畫和水墨動畫片各自有著截然不同的特點，水墨動畫片不是水墨畫和動畫片的簡單嫁接。水墨動畫片的創作不是在宣紙上，而是在鏡頭上，水墨動畫片中也有水墨，但這個水墨是假的。這個“墨”意，完全是做出來的。

水墨畫是我國繪畫藝術中最具有民族風格的代表之一，它通過筆墨情趣表現意象并善用夸張手法來抒發畫家的情感空間；而動畫形式是靠技術手段去實現創作者的思想情感以及抽象概念等。他們的本質里有著相似的特征，這為水墨畫與動畫形式的結合提供了先決的條件。中國的水墨動畫是20世紀60年代才出現的一種新的藝術形式，而水墨畫要比它早出來一千多年，它主要借助水墨畫的藝術語言結合技術手段來傳達動態的水墨語言思想。它雖然出現的不是很早，但是他卻帶來了藝術領域的展新時代。

2 傳統水墨動畫與數字水墨動畫

在中國畫林論壇上有一篇為《讓中國水墨畫動起來的奧秘》的文章里說道：“我們雖然在熒幕上看到活動的水墨渲染效果，但是只有在靜止的背景畫面中才能找到真正的水墨筆觸。原畫師和動畫人員在影片的整個繪制過程中，一直都是用鉛筆進行勾畫的……”“水墨動畫片的奧秘都集中在攝影部門。畫在動畫紙上的每一張人物或者動物，他們的著色都是要分成好幾層才能完成的，即同樣一頭水牛，必須分出四、五種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是牛角和眼睛邊框線中的焦墨顏色，分別涂在好幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重復拍攝，最後再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果，我們在螢幕上所看到的那頭水牛最後還得靠動畫攝影師“畫”出來?！惫馐怯迷跀z影攝一部水墨動畫片的時間，就足以可以制作成四、五部相同長度的普通動畫。從引文和分析中，我們可見傳統的膠片水墨動畫片制作過程繁復和漫長，且要求大量的人力物力投入。

利用計算機數字技術創作出來的水墨動畫片有二維和三維水墨動畫片，二維水墨動畫片多FLASH.軟件制作為主，三維水墨動畫片多以MAYA，3DMAX軟件為主。FLASH水墨動畫的畫面水墨效果較好，枯筆的飛白，暈染的墨色效果都與在宣紙上的作畫效果相差不大。但動畫的動作卻顯呆板僵硬，沒有達到經典的膠片水墨動畫片的畫面效果。用MAYA，3D軟件制作的就與前者正好相反，其動畫的動作靈活自然，可以轉面，搖鏡頭，表現出水墨畫所不能創建的運動空間，這是二維動畫力所不能及的。但畫面所表現出來的筆墨韻味，卻又遜色于FLASH二維動畫了。

數字水墨動畫片與膠片水墨動畫片相比，傳統水墨動畫片的制作是在比較穩定的工具材料及設備的基礎上進行研究和探索的，而數字技術本身一直是在不斷地發展，變化，它可使你在不斷更新的軟件中獲得無限的靈感和機遇。數字技術的出現，使各個領域的工作效率都有了很大的提高，電腦動畫無論從制作周期，制作效果，制作成本等與膠片動畫相比都占很大的優勢，電腦水墨動畫如果能達到傳統水墨動畫片的“動畫效果”和“水墨效果”，那將是如虎添翼。

3 數字水墨動畫的設想和發展前景

數字水墨動畫片要擁有自己的本體特征及其獨特的藝術生命力，就要尋找一條符合自己生存和發展的路徑和原則。

3.1 綜合電腦設計軟件特性，充分發揮各軟件所長

我們是用Photoshop和FLASH兩種軟件結合來做二維水墨水墨動畫的。用Photoshop畫背景，FLASH里畫動作，或通過在Photoshop里繪制更為真實的水墨效果的逐幀動作，然后導到FLASH里進行逐幀編排。Photoshop和Painter都可以繪制水墨畫，不過Photoshop可以載入筆刷，通過制作的水墨筆刷可以直接畫出水墨的效果。Photoshop中通過對畫筆的透明度調整可以控制筆刷的濃淡。壓感筆可以控制筆刷的粗細。在FLASH8.0之后的版本里針對“影片剪輯”添加了濾鏡這一功能里面有模糊的特效。在畫完動作后可以把線條或填充模糊一下就更像水墨了。這種效果能使在FLASH里繪制水墨動畫提供了一點方便?，F在的電腦軟件很少能直接把水墨筆觸效果直接畫出來的，所以我們只是用電腦去模仿水墨效果，當一部動畫做完后，導出AVI格式，用配音軟件為動畫配音，最后用After Effects合成視頻。

3.2 開發符合自身創作環境的動畫軟件的同時，拓展思路，發揮無限的智慧

任何硬件、軟件技術的更新都是由于藝術家對于藝術創作的不斷要求的提高而研究開發出來的，所以我國的動漫藝術要有所創新與發展必須提高自己的軟件開發的能力。目前國內有正在開發的renderdancerv2.0水墨渲染引擎，具有調節筆、筆觸、紙等符合水墨渲染特性的控制鍵來調節渲染，還是能夠達到一個比較簡單理想的效果。加強軟件開發與應用，為藝術創作帶來更多的便利，能使制作環境更具有規?；?、體系化。另外，在同一軟件里面，也可以拓展思路，發揮無限的智慧。當使用3D軟件模仿水墨效果時，通常是在“渲染”的環節上找思路。也可以把思路擴展，設想是否可以在“建?！钡绕渌沫h節上嘗試開發計算機的功能，讓物體的“建?！睒嫾懿馁|是透明的。此透明物體的內部空間嘗試采用霧狀的粒子手法填充，以造成從各個角度看都有墨色的韻味效果?？梢?，開發軟件新功能的同時，也要發揮人的智慧，因為計算機的功能再多也是有限的，而人的智慧是無限的。

3.3 再次，動漫制作的需要產業化

水墨動畫是動畫創作的一個分支，它的創作方式必須產業化規?；?，這樣才能制作出更為精練的藝術作品，早期的水墨動畫創作在世界獨樹一幟的關鍵就是創作者投入大量的人力與精力。數字水墨動畫這個市場的前景是廣闊的，我們放眼未來，便知道這個市場是值得我們去投入和付出的。

現在，立體電影浪潮席卷全球，夢工廠曾經說過，立體電影的放映使得每部影片的票房收入增加了20%。從觀眾的角度來看，這不得不說是全新的觀影方式，若將水墨動畫擴展出縱深的維度，那么當觀眾置身于水墨的世界，可以想象帶給他們的將是何等的震撼與感動。我們的水墨藝術，因為數字化的轉換而享有所有先進的表現方式，未來的4D體驗，全息影像，都會給水墨藝術帶來更多的光芒，因此在形式上沒有任何的限制，難道我們又能限制頭腦的創造力？水墨動畫借助著優惠的歷史，先進的科技，必然會創造出宏偉的未來，當水墨動畫興旺之時，一系列視覺經濟都將因水墨數字化形式的成熟而搞到震驚，我們將期待著數字水墨動畫的進一步發展，興旺，使這種古老的藝術煥發新的生命力，讓水墨動畫得以獨樹于世界動畫之林。

參考文獻

[1]李昱春.水墨畫與水墨動畫技法與賞析[M].東南大學出版社，2011.

[2]方增先.怎樣畫水墨畫[M].上海人民出版社，2002.

[3]魯虹.墨非墨[M].河北美術出版社，2008.

[4]水天中.進入新世紀的水墨畫[M].美術研究，1999.