簡析網(wǎng)絡文學的特點

摘要：隨著網(wǎng)絡的發(fā)展，網(wǎng)絡文學悄然興起，并蔚為大觀。它的存在形式和閱讀方式都和傳統(tǒng)的文學作品有著很大的區(qū)別，本文從網(wǎng)絡文學作品的特點與讀者的閱讀習慣兩個方面，以《那些年，我們一起追的女孩》為例，分析網(wǎng)絡文學的存在與賞析特點。

關鍵詞：網(wǎng)絡文學；藝術特色；賞析特點

網(wǎng)絡文學現(xiàn)在已經(jīng)成為現(xiàn)代文學中一個不可忽視的組成部分，每年大量的網(wǎng)絡文學作品被閱讀、出版、并翻拍成影視劇，比如最近上映的《那些年，我們一起追的女孩》和《失戀三十三天》，都深受廣大觀眾欣賞和追捧。而諸如《明朝那些事》《盜墓筆記》《誅仙》等等形形色色的網(wǎng)絡小說，或者改變成評書，或者改變成游戲，和各種傳統(tǒng)或者現(xiàn)代的藝術和科技形式相結(jié)合，更為廣泛而深入的走進了人們的生活當中。痞子蔡、慕容雪村、當年明月、九把刀這些曾經(jīng)聽起來略顯怪異的名字，已經(jīng)成為人們茶余飯后再熟悉不過的談資。

網(wǎng)絡文學從最初的新鮮，到現(xiàn)在的壯大，被人接受和追捧，已經(jīng)走過了二十年的道路。其規(guī)模之大，創(chuàng)作者之多，受眾之巨，都成為現(xiàn)代文學甚至文化中一個不得不矚目的現(xiàn)象。但是，就在人們趨之若鶩的同時，很多社會學者和文學工作者也提出了不同的看法和意見。比如現(xiàn)代文學學者陳思和先生就曾表示，網(wǎng)絡文學良莠不齊的現(xiàn)狀足可用“藏污納垢”四字概括。

那么，我們應該如何來看待和理解現(xiàn)在的網(wǎng)絡文學，它和傳統(tǒng)的文學創(chuàng)作有什么區(qū)別呢？通過分析，我們發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡文學從創(chuàng)作、傳播再到最后的受眾接受，都有一些有別于傳統(tǒng)文學的特點。

第一，網(wǎng)絡文學沒有固定的創(chuàng)作者，他們多是兼職創(chuàng)作，沒有固定的時間。這就決定了現(xiàn)在網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作者在創(chuàng)作中無法想傳統(tǒng)文學工作者那樣，在思想、文字和行文結(jié)構(gòu)上精雕細刻，這是他們的職業(yè)和創(chuàng)作環(huán)境限定的。而且由于參加的創(chuàng)作者人數(shù)眾多，大家的文學修養(yǎng)也有較大差距，這樣就造成了現(xiàn)在的網(wǎng)絡文學顯得良莠不齊。

第二，網(wǎng)絡文學在傳播的過程中，最初都是在各大網(wǎng)站上，按照人們的閱讀習慣，網(wǎng)絡這種媒介不允許讀者如同紙質(zhì)媒體那般仔細咀嚼每一字，每一句。人們往往是一目十行，眼睛游走在故事之中，而不會太去注重文字本身。所以，這就造成了現(xiàn)在網(wǎng)絡文學中很多創(chuàng)作一味注重故事，而忽略了文字的精致與思想的深度。

第三，從受眾的角度去考慮，網(wǎng)絡文學的讀者，往往把網(wǎng)絡文學的閱讀當做一種消遣，而不是欣賞，他們既需要在網(wǎng)絡文學中看到自己熟悉的成分，讓自己能夠順暢的閱讀，又需要找尋現(xiàn)實生活中缺失的部分，滿足自己的幻想。所以，為了滿足受眾的要求，網(wǎng)絡文學創(chuàng)作，在標榜個性的同時，往往是喪失作者獨特的思想，顯得雷同，網(wǎng)友們稱為“狗血情節(jié)”。這也是有網(wǎng)絡文章更強的互動性所決定的。

而那些優(yōu)秀的、流傳廣泛的網(wǎng)絡文學作品，又往往能夠突破這些限制，能夠在新奇、趣味、思想等多方面吸引和打動讀者。比如九把刀的小說《那些年，我們一起追的女孩》。

這是一部描寫青春時代的小說，關于愛情、夢想和青蔥歲月中誰都無法避免的遺憾。

九把刀是專職網(wǎng)絡作家，涉獵多種小說題材，從偵探小說到武俠小說，到青春情感小說，都有杰作，被網(wǎng)友們稱為“網(wǎng)絡文學經(jīng)典制造機”，又被人們看作是金庸的接班人。他的小說在形式上多種多樣，但是有一個重要的特點就是有趣，而且能夠讓人們在捧腹之余有所思考，在愉快的閱讀體驗中又能夠觸動每一位讀者的敏感神經(jīng)，產(chǎn)生深刻的情感共鳴?！赌切┠?，我們一起追的女孩》就是這樣。

小說的形式，簡單易讀。通篇沒有太長的段落，閱讀時無需太長時間的思考，這樣極大的提升了小說故事的節(jié)奏。比如小說的開篇部分，作者這樣寫道：

故事，應該從那一面墻開始說起。

1990年響，彰化精誠中學國中部，美術甲班二年級。

一個堅信自己雜亂的自然卷發(fā)終有一天會通通直起來的男孩，由于太喜歡在上課時亂開玩笑、愛跟周遭同學抬杠，終于被賴導罰坐在教室的最角落。

唯一的鄰座，是一面光禿禿的墻壁。

“柯景騰，現(xiàn)在看你怎么吵鬧！”賴導冷笑，在講臺上睥睨正忙著搬抽屜的我。

“是的，我一定會好好反省的。”我打包好抽屜里亂七八糟的參考書跟圖稿，正經(jīng)八百擠出一張痛定思痛的臉。

小說的語言，也多是簡單、直白的口語，基本來自于我們的生活用語，而沒有太多書面語。這和紙媒中的小說，尤其是二十世紀的文學理論不同。在二十世紀的小說創(chuàng)作中，作者們提倡和嘗試的是一種個人化的語言，如羅蘭巴特所說，是一種“可寫性”的語言。它對應的是作者的主體意識，語言成為了一個可供思考的、多元解讀的體系。而在網(wǎng)絡文學中，語言則是一種新的語言體系。它整體上看是簡單、直白，并且單一。而更高的要求則是引起廣大讀者在生活中的共鳴。比如《那些年，我們一起追的女孩》中的句子：

如果我的愛情回憶在化為一份紀錄性書寫時，有任何的意義，那便是希望每個讀著這些故事的男孩女孩，都能從中獲得一點點點，相愛的勇氣。

勇敢相信自己的嗅覺，談一場屬于青春的愛情吧！

八年的喜歡，我們之間擁有了更深刻的聯(lián)系。

比情人飽滿，比朋友扎實。

那是，羈絆。

沒有結(jié)果的愛情，只要開了花，顏色就是燦爛的。

見識了那到燦爛，我的青春，再也無悔。

一場名為青春的潮水淹沒了我們。

浪退時，渾身濕透的我們一起坐在沙灘上，看著我們最喜愛的女孩子用力揮舞雙手，幸福踏向人生的另一端。

下一次浪來，會帶走女孩留在沙灘上的美好足跡。

但我們還在。

刻在我們心中的女孩模樣，也還會在。

愛情不滅，嘻笑當年。

這些句子的精彩不在于什么過多的思想內(nèi)涵，也不在于石破天驚的陌生化效果，它們有點稚嫩、有點矯情，有點修飾過度。但它們卻關乎于很多讀者對自己的青春幻想的樣子，這種呼應是語言在情感上的貼近，它不似經(jīng)典文學中的語言那樣飽滿有力，但是卻能夠最大程度的給讀者瞬間的滿足。

小說中所蘊藏的情感和思想，同樣不是經(jīng)典文學中所提倡的，對社會、對時代、對民族、對人生等重大、嚴肅主題的把握和概括，而更多是屬于個人的、細微的、切身的體驗。網(wǎng)絡小說中的情感和經(jīng)驗，不是嚴肅的發(fā)現(xiàn)，而是一種簡單的喚醒?！赌切┠辏覀円黄鹱返呐ⅰ肪褪侨绱?。它所講的故事是中學、大學時代的愛情。它的故事情節(jié)青春、簡單。里邊沒有什么對于愛情過多的深刻的理解，也沒有什么對人生、社會的沉重的反思。只是在切身的體驗中寫出所有經(jīng)過青春的人，都可能經(jīng)歷過或者幻想過的情感。它的意義和價值，不在于這個小說能夠給你什么啟發(fā)，而在于它能夠讓讀者能夠想起自己。這種情感的疊加，可能對于思想上的發(fā)現(xiàn)沒有意義，一種浪費。但是對于讀者而言，能夠簡單而直接的道出他們生活所感、情感所思，就已經(jīng)足夠了。

而很多的網(wǎng)絡小說，就如同《那些年，我們一起追的女孩》一樣，用簡單的形式，簡單的語言，講出簡單的情感和道理，卻深深吸引和打動了大量的讀者。（作者單位：河北傳媒學院）