被“逼”出來的創作

之所以說劉小靜的大多數書法作品是被逼出來的，并非是她不喜歡書法，她很喜歡書法，出道也很早，早在八十年代就拜楊宇云、陳政、歐陽恒忠等先生為師，對書法很有感覺，九十年代初已嶄露頭角，入了不少展、也獲了不少獎。我曾在一個偶然的場合見過她早年的篆書，清純、古雅，透著一股書卷氣，至今記憶猶新。但后來她因為讀書、工作、做母親等緣故，漸漸疏遠了筆墨和宣紙，有好幾年基本不見她的作品。

命運有時是喜歡跟人開玩笑的，就在小靜慢慢淡出書法出之時，2010年她被推選為南寧市書法家協會副主席。也許是責任在肩，也許是使命所然，她在繁忙的工作之余重新拿起毛筆，也開始參加書法交流活動，重返“江湖”；在一次書展上，我第一次遇見她，優雅文靜、秀外慧中、名如其人。我們很投緣，后來常在圈內一起寫字交流，她專攻秦篆漢隸，兼修魏碑唐楷，其書法渾厚端莊，樸拙清雅，既得漢碑淳厚之氣，又兼納魏唐靈動之韻。我很欣賞她書法的“古味”和“雅氣”。

近幾年，書法在國內越來越熱，特別是國展引領著書風，代表著水平。我建議她試著參加國展，她說：“久違生疏，未敢妄想，書法只是心靈的圣地，從心而‘愉’就好。”我鼓勵她多創作，多借鑒現代書風，將傳統碑法與現代筆墨章法融合，爭取突破。她重新對《石鼓文》、《張遷碑》、漢簡下功夫，堅持臨池，并開始了痛苦的書法創作之旅。之所以說痛苦，是因為白天沒有時間。小靜是一家國企大集團的企業文化部部長，在事業上很成功，也很有成就，工作自然很忙，只能在晚上寫，創作時常常熬到深夜，好在她悟性過人，還真的寫出不少好作品。當她拿出稚拙和古雅的隸篆作品的時候，令蒙麓舟和楊世全刮目相看，并預言入國展是遲早的事。果然，緊接著小靜先是在區內頻頻獲獎，繼而在入展率只有百分之幾的國展——全國首屆篆書作品展、全國第三隸書作品展入展。雖然篆書和隸書是她入道的強項，但時隔這么多年而能夠在這兩個全國專業大展中入展，實屬不易，可見其功力。幾年創作，她的書法漸漸形成自己的風格，篆書結體取于金文，但用小篆的線條，點畫一絲不茍，結體自然，有金石味而更以文氣勝，篆法規矩又不失靈動，反映了他在篆書把握上的成熟和表現上的極致。隸書以漢《張遷》為基礎，悟得天趣，字內結體收放結合，偏旁錯落顧盼，整體作品顯得樸厚古拙而富有趣味，整飭之中，兼具蒼老渾厚之致。

小靜近期的作品，更顯靜穆、平和、樸素、雅致，一如她特有的文人氣質，字如其人。潘繼坦曾這樣點評過她的作品，“技法上并不復雜，主要靠內涵”，這就是一個人具有文化內涵的表現。

現在，身為廣西婦女書畫家協會副主席、廣西書法家協會理事的劉小靜，碩果累累，她說，以后可以不用為入展而創作了，可以寫自己喜歡的東西了，可以遵從內心的感受去悟道書法的樂趣了。看來她屬于“我手寫我心”類型的書法家，相信她今后的創作更加自由，更加純粹，被逼的成份越來越少。