之所以說劉小靜的大多數書法作品是被逼出來的,并非是她不喜歡書法,她很喜歡書法,出道也很早,早在八十年代就拜楊宇云、陳政、歐陽恒忠等先生為師,對書法很有感覺,九十年代初已嶄露頭角,入了不少展、也獲了不少獎。我曾在一個偶然的場合見過她早年的篆書,清純、古雅,透著一股書卷氣,至今記憶猶新。但后來她因為讀書、工作、做母親等緣故,漸漸疏遠了筆墨和宣紙,有好幾年基本不見她的作品。
命運有時是喜歡跟人開玩笑的,就在小靜慢慢淡出書法出之時,2010年她被推選為南寧市書法家協會副主席。也許是責任在肩,也許是使命所然,她在繁忙的工作之余重新拿起毛筆,也開始參加書法交流活動,重返“江湖”;在一次書展上,我第一次遇見她,優雅文靜、秀外慧中、名如其人。我們很投緣,后來常在圈內一起寫字交流,她專攻秦篆漢隸,兼修魏碑唐楷,其書法渾厚端莊,樸拙清雅,既得漢碑淳厚之氣,又兼納魏唐靈動之韻。我很欣賞她書法的“古味”和“雅氣”。
近幾年,書法在國內越來越熱,特別是國展引領著書風,代表著水平。我建議她試著參加國展,她說:“久違生疏,未敢妄想,書法只是心靈的圣地,從心而‘愉’就好。”我鼓勵她多創作,多借鑒現代書風,將傳統碑法與現代筆墨章法融合,爭取突破。她重新對《石鼓文》、《張遷碑》、漢簡下功夫,堅持臨池,并開始了痛苦的書法創作之旅。之所以說痛苦,是因為白天沒有時間。小靜是一家國企大集團的企業文化部部長,在事業上很成功,也很有成就,工作自然很忙,只能在晚上寫,創作時常常熬到深夜,好在她悟性過人,還真的寫出不少好作品。當她拿出稚拙和古雅的隸篆作品的時候,令蒙麓舟和楊世全刮目相看,并預言入國展是遲早的事。果然,緊接著小靜先是在區內頻頻獲獎,繼而在入展率只有百分之幾的國展——全國首屆篆書作品展、全國第三隸書作品展入展。雖然篆書和隸書是她入道的強項,但時隔這么多年而能夠在這兩個全國專業大展中入展,實屬不易,可見其功力。幾年創作,她的書法漸漸形成自己的風格,篆書結體取于金文,但用小篆的線條,點畫一絲不茍,結體自然,有金石味而更以文氣勝,篆法規矩又不失靈動,反映了他在篆書把握上的成熟和表現上的極致。隸書以漢《張遷》為基礎,悟得天趣,字內結體收放結合,偏旁錯落顧盼,整體作品顯得樸厚古拙而富有趣味,整飭之中,兼具蒼老渾厚之致。
小靜近期的作品,更顯靜穆、平和、樸素、雅致,一如她特有的文人氣質,字如其人。潘繼坦曾這樣點評過她的作品,“技法上并不復雜,主要靠內涵”,這就是一個人具有文化內涵的表現。
現在,身為廣西婦女書畫家協會副主席、廣西書法家協會理事的劉小靜,碩果累累,她說,以后可以不用為入展而創作了,可以寫自己喜歡的東西了,可以遵從內心的感受去悟道書法的樂趣了。看來她屬于“我手寫我心”類型的書法家,相信她今后的創作更加自由,更加純粹,被逼的成份越來越少。