“貼地”與“飛翔”：讀賈平凹長篇新作《帶燈》

吳義勤

賈平凹曾經在多年前就宣布過“封筆”，但是“封筆”宣言帶來的卻是其創造力爆炸式的噴發，他仿佛是一個文學的“火山口”，如他所說:“社會是火山口，創作是火山口?；鹕娇谑窃泧姲l過熔巖后留下的出口，它平日是靜寂的，沒有樹，沒有草，更沒有花，飛鳥走獸也不臨近，但它只要是活的，內心一直在洶涌，在突奔，隨時又會發生新的噴發。”從《秦腔》、《古爐》到《帶燈》他一次又一次地給我們震撼與驚喜。這其中每一部作品我們都以為用盡了他的“經驗”與“資源”，是他的最后一部作品，但他總是一次又一次地突破“極限”，并淋漓盡致地呈現嶄新的審美經驗。他似乎是一個文學的精靈，總是能在自己的文學魔方里變幻出靈異莫測的花朵?！稁簟窡o疑又是盛開在文學領地里的一朵奇異的花果，在這里我們可以看到賈平凹那蓬勃、旺盛、源源不斷的創造力，可以看到他對文學的激情與夢想，可以看到他對土地、鄉村的熟稔于心的觀察，可以看到他筆下豐滿鮮活的細節美學，可以看到他對底層中國兒女的關切，可以看到他對于現實的憂憤情懷，同時，我們更能看到他在藝術上的突破與變化，看到小說在“貼地行走”與“詩意飛翔”之間的張力。

與賈平凹既往小說相比，《帶燈》思想、藝術上的張力無疑更為突出。從審美習慣來說，賈平凹的小說最擅長的是“貼地敘事”，是對雞毛蒜皮的生活細節原生態的呈現與展示。他通常無意對生活中的“臟”與“丑”進行凈化……