汪曾祺改編《沙家浜》的背后：透視當代文藝中地方權力的政治博弈

劉陽揚

《沙家浜》的故事情節脫胎于一九三九年的一個真實的事跡。葉飛率領江南抗日義勇軍離開蘇常地區后，留下了三十六名傷病員。他們在地方黨組織和群眾的支持幫助下，不畏艱苦，重建武裝，堅持抗日斗爭。一九四三年，鑒青作詞，黃葦譜曲的抗日歌曲《你是游擊兵團》誕生，這是最早的反映沙家浜故事的文藝作品。后來，又出現了兩部紀實作品，分別是一九五七年六月戰地記者崔左夫寫作的紀實文學《血染著的姓名——三十六個傷病員斗爭紀實》，一九五七年七月當事人劉飛口述回憶錄《火種》。

一九五九年，上海滬劇團集體創作，文牧執筆的革命現代戲《碧水紅旗》誕生，后來改名為《蘆蕩火種》。一九六三年，在上海養病的江青看到了滬劇《蘆蕩火種》，就把該劇帶到了北京京劇團，京劇團和汪曾祺接到了改編《蘆蕩火種》的任務，在改編過程中，不僅汪曾祺的命運隨著政治運動而風云變幻，地方權力也在其中不斷博弈，地方希望通過文藝作品獲取更大的政治權力。

一

早在一九四四年，尚在延安的毛澤東就提出過舊戲改造的問題。毛澤東看了新編歷史劇《逼上梁山》，給作者楊紹萱、齊燕銘寫信:“歷史是人民創造的，但在舊戲的舞臺上(在一切離開人民的舊文學舊藝術上)人民卻成了渣滓，由老爺太太少爺小姐們統治著舞臺……”毛澤東表揚該戲為舊劇開了新生面，希望“多編多演，蔚成風氣，推向全國去”。不過，毛澤東的愿望在短時間內難以實現。