論黃梅戲三個發展時期的男腔特征

2013-08-20 11:55:20史宋丹

黃岡師范學院學報 2013年2期

宋瑾，史宋丹

(1.黃岡師范學院音樂學院，湖北黃岡438000;2.武漢音樂學院，湖北武漢430000)

一、黃梅采茶戲時期的男腔特征

黃梅采茶戲，簡稱“采茶”，是湖北省優秀地方劇種之一。黃梅采茶戲的唱腔分為兩大類:用于正本戲的稱“正調”，用于小戲的叫“小調”。“正調”類有:七板、二行、火工、花腔、高腔、還魂腔等。小調品名繁多，如【打豬草】、【逃水荒】、【采茶調】等一百余種。本文主要分析對象為黃梅采茶戲“正調”中的男七板。《中國戲曲劇種大辭典》稱:“七板，有男女之分。男七板是高亢明亮的宮調式，女七板為委婉柔和的徵調式。”從中可以讀出兩層意思，一是男七板是以宮調式為主的，二是宮調式具有高亢明亮的特點。除去調式以外，黃梅采茶戲的男七板在旋律、節奏、襯詞等方面也有自己的獨特之處，因此筆者選擇了起板句、正板句、腰板句和落板句都齊全的《官棚打賭》中的男七板唱段《瞿學富站官棚》(譜例1)進行分析，進而總結黃梅采茶戲男腔的特征。

首先來看調式。此段男七板共有16個腔句。從每個樂句的落音來看，第1、2句起板句的上下句與第3至14句正板句的下句，第16句落板句落于宮音，正板句上句落于角音，第15句腰板句落于商音，整個男腔唱段為宮調式。第二，在旋律方面大量使用do到mi的大三度音程，尤其是在唱段開篇起板句的頭逗，每個正板句下句的頭逗、尾逗，以及落板句的頭逗與尾逗，見表1、2。

譜例1 瞿學富站官棚一言告稟

(選自黃梅采茶戲《官棚打賭》瞿學富唱男七板)項雅頌唱

表1

表2

除去大三度的普遍使用，樂句中亦出現了五、六度甚至是七度的大跳。其中五度出現三次，六度出現六次，七度出現三次。(見表3)五度有中音mi(3)到低音la(6)、中音sol(5)到下行五度的do(1)兩種形式，其中中音mi(3)到低音la(6)出現在樂句腹逗，跳進感強烈，中音sol(5)到下行五度的do(1)出現于兩逗之間的交界換氣處起連接作用，其跳進的感覺減弱。六度跳進都為中音mi(3)到上行六度的高音do(1)，且全部出現在樂句的句逗之中。低音la(6)到中音sol(5)的七度大跳是黃梅采茶戲的特征音程，即所有黃梅戲唱段都會出現低音la(6)上行至中音sol(5)或中音sol(5)下行到低音la(6)的跳進。①

表3

整段男七板唱腔的旋律以五聲音階為基礎。每個下句的尾逗都使用或變化使用了五聲音階lasol-mi-re-do的級進下行來結束樂句。(見表4)la-sol-mi-re-do的級進下行是la-sol-do(6-5-1)與mi-re-do(3-2-1)的結合。其中la-sol-do(6-5-1)是徵音列終止群體solla-do(5-6-1)的變形形式，mi-re-do(3-2-1)則是大三度在尾逗的體現。

表4

第三，節奏方面。唱段中的節奏較簡樸，四分與八分音符是唱段主要使用的節奏型，十六分音符出現12處，而八分附點也僅出現5處。(見譜例1)從分布上來看，十六分音符與八分附點出現在1～9句，也就是唱腔的中前部，自第10句始節奏開始拉開以四分、八分，甚至二分音符、全音符為主。

通過以上分析可以得出結論:黃梅采茶戲男腔為宮調式;多用大三度音程，五度、六度、七度的大跳也在其中使用，尤以六度跳進使用最多;唱段下句的尾逗是以徵音列終止群體的sol-la-do(5-6-1)與mi-re-do(3-2-1)結合形式的五聲音階la-sol-mi-re-do級進下行來結束樂句;旋律多使用四分音符與八分音符，十六分音符插入其中使用。這些是黃梅采茶戲男七板的基本特點。

二、早期黃梅戲——黃梅調時期的男腔

湖北黃梅采茶戲所使用的采茶調隨著水災的發生流傳到了安徽，采茶調在安徽被稱為“黃梅調”。早期黃梅戲的唱腔包含三大腔系:“花腔”、“彩腔”、“主調”。其中“花腔”與“彩腔”不分男女腔，僅“主調”有男腔與女腔之分。“主調”包含有平詞，以及在平詞基礎上做減縮變奏的火攻、二行、三行。因此筆者選擇了起板句、正板句、邁腔句、落板句俱全的《漁網會母》中的男平詞唱段(譜例2)作為分析對象，進而從中分析出早期黃梅戲——黃梅調時期男平詞的特征。

譜例2 今乃是五月五龍船開放[3](P195～196)

(選自《漁網會母》小魚網唱男平詞) 王少舫唱

首先來看調式。這段男平詞共有12個樂句。從每個樂句的落音來看，第1、2句起板句的上下句與3至10句正板句下句都落于宮音，正板句上句和第11句邁腔句落于角音，第12句落板句落于商音。(見表5)雖然唱腔最后是落于商音，但由于落板句本身是在一段唱詞結束而全部演唱并沒有結束時使用的。此段男平詞仍是宮調式。

表5

第二，在旋律上，此段男平詞的旋律主要是依據宮調式的骨干音sol-mi-do來行腔的。起板句上句的頭逗、腹逗、尾逗的旋律都是依據solmi-do的骨干音來行腔。正板句上、下句的旋律都是參考一個基礎旋律來進行變奏的，雖然上句結束于mi，下句結束于do，總的來說正板句同樣也是以sol-mi-do來行腔。邁腔句與落板句的頭腹逗還是在骨干音上行腔，但落板句的尾逗中la音占據了主要位置，旋律隨即轉化為la-solre為主的形式。

在此段男平詞唱腔中小音程的級進仍是主要的行腔方式，然而其中亦有五度、七度的大跳。正板句的上句、邁腔句開始的第一個音都為sol，而男平詞的每個下句(除落板句外)都落于do，這樣就形成了樂句頭尾銜接處的五度跳進。此種跳進由于樂句中間加入過門或是演唱的呼吸換氣，跳進不是特別明顯。而在樂句中出現的10次五度跳進則具有跳進的特征，除起板句頭逗“是”與腹逗的“五”字do-sol的上行五度跳進是句讀之間的連接，跳進不是特別明顯外，其余都存在于句讀之中。七度在唱腔中出現4次，都為中音sol到低音la的下行跳進。如表6

表6

此唱段是在五聲音階的基礎上，于邁腔句的尾逗使用一次清角音。從總體來看，除去落板句外的所有下句，都是以以五聲音階la-sol-mire-do的級進下行來結束的。由la-sol-do(6-5-1)變化而成徵音列終止群體sol-la-do(5-6-1)，加上mi-re-do，二者相結合構成了下句尾逗的終止。(見表7)

表7

最后在節奏上，整個男平詞唱段中的節奏主要以四分、八分音符為主，但八分附點音符的使用也非常頻繁，在十二個樂句中共出現29處，而十六分音符僅出現6處。(見譜例3)

通過以上分析可以得出結論:早期黃梅戲——黃梅調時期的男腔為宮調式;旋律上使用宮調式的骨干音sol-mi-do來行腔，以mi-redo為主的大三度也經常在旋律中出現，五度跳進使用較頻繁，而中音sol到低音la的下行七度跳進則是傳承了黃梅采茶戲七度跳進的特征，唱段下句的終止使用的是徵音列終止群體的sol-la-do(5-6-1)與mi-re-do的大三度結合的方式;節奏上，在四分音符與八分音符的基礎上增加了八分附點音符的使用頻率。這是早期黃梅戲——黃梅調時期的男腔的特點。

三、新中國成立初期的黃梅戲男腔

1952年黃梅調正式定名為黃梅戲之后，黃梅戲便開始了迅速的發展。1954年9月《天仙配》參加了華東地區戲曲觀摩大會，這次演出取得了巨大成功，使得黃梅戲在全國一炮打響。[2](P86)自此，在觀眾心目中黃梅戲也就等于了《天仙配》，然而此后雖也有《牛郎織女》、《女駙馬》等一系列作品，但其影響程度卻不及《天仙配》。綜合以上原因，筆者將《天仙配》中最具代表性、流傳最廣的【男平詞】唱段《路遇一:變村姑》(譜例3)，作為新中國成立初期的黃梅戲男腔的研究對象。

譜例3 路遇一:變村姑王少舫演唱

(黃梅戲《天仙配》董永唱段) 史宋丹記譜

首先來看調式。此段男平詞共有10個樂句。從每個樂句的落音來看，起板句的上句與正板句的上句多落于角音，僅正板句的第7句落于商音，起板句與正板句的下句、截板句都落于宮音整個男腔唱段為宮調式。如表8。

表8

再來看旋律。這段男平詞的旋律主要是依據宮調式的骨干音sol-mi-do(5-3-1)來行腔的。起板句的上句(第1句)是個散板句，旋律在sol-do-mi(5-1-3)的基礎上做變奏。下句(第2句)羽音(6)在旋律中占據主要位置，形成以sol-la-do(5-6-1)為主的行腔方式。正板句上下句的旋律也都是依據sol-mi-do(5-3-1)來行腔。第3句是在do-sol-do-mi(1-5-1-3)的基礎上變奏。第4句頭逗在強拍上使用mi音，腹逗強調了do音，尾逗又重點使用sol音，結束音落于do，因此旋律是在mi-do-sol-do(3-1-5-1)的基礎上做變奏。第5句與起板句的上句旋律相同，也是在sol-do-mi(5-1-3)的基礎上做變奏的。第6句以sol-do-mi-do為骨干音變奏。第7句與第5句在旋律上基本相同，不同的是第7句結束于re音，使用它目的是為了配合董永的表演。第8句的頭逗、腹逗強調do音尾逗則是sol-mi-do共存。邁腔句與正板句的上句尤其是第5句的旋律極其相似，亦是以(5-1-3)為基礎進行變奏的。

旋律中小音程的級進最為常見，而跳進僅有五度與七度。唱段中所有的上句都使用了soldo(5-1)的五度跳進，在下句(第6句)中也少量出現，共使用6次。中音sol到低音la(5-6)的七度大跳出現在起板句下句(第2句)的腹逗，以及正板句下句(第6句)的頭逗。如表9

表9

此段男平詞的旋律在五聲音階的基礎上，于正板句的上句、邁腔句這兩個樂句中共使用了兩次清角音(4)。這種五聲性最集中體現在包含起板句、正板句、截板句在內的唱段中每個下句的尾逗。每個下句的尾逗都使用或變化使用了五聲音階la-sol-mi-re-do的級進下行來結束樂句。(如表10)

最后看一下節奏，散板開始又以散板結束而且二分、四分、八分音符的所占比例較大。另外十六分音符與八分附點也少量使用，其中十六分音符使用12次，而八分附點僅出現7次(見譜例3)。整體來說這段男平詞演唱的速度較慢，因此十六分音符與八分附點的演唱速度也相對減弱。

表10

通過以上分析可以得出結論:新中國成立初期的黃梅戲男腔為宮調式;在旋律上依據宮調式的骨干音sol-mi-do(5-3-1)來行腔，五度與七度大跳也在其中使用，唱段每個下句的尾逗旋律都使用或變化使用了以徵音列終止群體的sol-la-do(5-6-1)與mi-re-do(3-2-1)結合形式的五聲音階級進下行結束樂句;節奏方面唱段中二分、四分、八分音符的所占比例較大，十六分音符與八分附點也少量使用。這些是新中國成立初期黃梅戲男腔的基本特征。