俄國形式主義美學觀點的現代產品設計思考

李 杰，周崛夏（青島工學院，山東 青島 266300）

后現代主義發展到現在已經進入了非常成熟的階段，多樣性與包容性是它能夠長久發展的重要原因，后現代主義思潮仍然在如火如荼的進行，產品設計的理念發展到現在也在不斷地尋找新的突破口。近幾年，復古的設計風格開始悄然流行，這讓所有的設計人員不得不進行設計反思。俄國形式主義，這個曾經在上個世紀初異軍突起并且大放異彩的設計思潮，隨著近幾年的一些優秀的形式主義作品的誕生再次回到了大家的視線當中。下面筆者就從俄國形式主義的基本含義與觀點以及筆者總結的關于俄國形式主義美學如何應用到現代產品設計中的一些心得進行闡述。

一、俄國形式主義的基本含義與觀點

俄羅斯形式主義，形式主義(Formalism)指文學、藝術或戲劇中專門強調形式與技巧，而不強調題材的表現手法。它起源于1915年的俄國，因莫斯科語言學圈及詩語言學會的成立，反對俄國革命前處理敘述材料的傳統方式，轉而重視藝術語言形式的重要性，逐步影響到當時的各藝術領域。

俄國形式主義美學的主要觀點有：

其一，俄國形式主義認為，文學研究的主題是文學性。

其二，俄國形式主義認為，藝術內容不能脫離藝術形式而獨立存在，這是他們對文學“形式”進行的新界定。

其三，俄國形式主義認為，陌生化是藝術加工和處理的基本原則。

“陌生化”是俄國形式主義提出的核心概念，也是形式主義文論中最富有價值而且至今仍有啟迪意義的思想。所謂陌生化就是將對象從其正常的感覺領域移出，通過施展創造性手段，重新構造對對象的感覺，從而擴大認知的難度和廣度，不斷給讀者以新鮮感的創作方式。

二、俄國形式主義美學的現代設計思考

俄國形式主義美學思潮雖然已經過去了很久,但是這種美學思潮的內涵仍然值得我們去思考,筆者通過自己在學校學習以及從事設計教學中的所見所想，總結以下幾點關于俄國形式主義美學在現代產品設計中的思考：

（一）設計應當具有藝術特征，而不應當一味追求簡約，回歸自然。

目前,設計界比較熱衷的設計觀點是“簡約而不簡單”、“回歸自然”。客觀的說，這些觀點符合了現代人生活壓力大，渴望回歸平淡、回歸簡樸自然的心態，但是這些觀點不應當成為唯一的標準，復雜、藝術性，這些詞語不應當被拋棄。形式的東西應當在設計中有所體現，現代科技的發展已經到了形式可以完全不與功能相互搭配的地步，這種形式與功能完全分割的思想可以有，但是不能讓所有的東西都這樣設計，那樣的思想本身就違反了多元化的基本概念。

（二）產品的功能不應當完全與形式脫離，應當受到一定的約束。

隨著科學技術的急速發展，信息時代的產品設計已經可以將產品的形式與功能完全脫離，同樣的一個外形，內在可以賦予它非常迥異的功能而不會讓大家覺得有什么不對，這是科技在藝術面前的炫耀。筆者認為，這種過分的炫耀技術力量的設計思想只是暫時的嘩眾取寵，形式與功能不管誰決定誰，誰追隨誰，他們之間的聯系還是應該存在的，沒有形式的功能與沒有功能的形式雖然可以存在，也可以合理，但是回歸到相互聯系的狀態是必然的。

（三）現代產品設計最好的創意方法，就是俄國形式主義美學中的陌生化理論。

在現代設計中面臨的最大的問題就是設計創意，俄國形式主義美學中陌生化的核心思想為設計師提供了創意的源泉。筆者認為陌生化是需要有文脈、有淵源的，每個國家、每個民族都有它的歷史、它的文脈，這些都是陌生化最好的素材，具體到現在的產品設計上，可以從幾個小點進行陌生化的處理：一是利用人們對歷史、對過去熟悉的事物的認知進行處理；二是利用人們對某個產品功能的認知進行處理；三是利用人們對于某個產品的語義符號的認知進行處理；四是利用人們對于視覺固有感知進行處理。

三、結語

對一個已經成為歷史的設計思潮，我們應該抱著取其精華去其糟泊的態度去看待。俄國形式主義思潮中過分的強調形式的作用是有其局限性的，但是它的陌生化原則以及對形式的一些認知還是非常值得我們認真研究的。

[1]克羅齊.美學的歷史[M].北京:中國社會科學出版社,1984.

[2]奚傳績.設計藝術經典論著選讀[M].南京:江蘇美術出版社,2002.