莫言的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)與文學(xué)翻譯之我見

陳 薇

莫言的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)與文學(xué)翻譯之我見

陳 薇

莫言成為中國(guó)首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。莫言在世界文學(xué)史上的影響，除作品特色與翻譯作家共同演繹外，還有電影媒介傳播影響、文學(xué)出版謀求中外合作、文化軟實(shí)力增強(qiáng)導(dǎo)致漢語地位的提升等因素。

莫言；諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)；文學(xué)翻譯

陳薇/鄭州輕工業(yè)學(xué)院講師，碩士（河南鄭州 450002）。

2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予中國(guó)作家莫言，他成為有史以來首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國(guó)籍作家。莫言獲得世界性的文學(xué)獎(jiǎng)著實(shí)讓中國(guó)文學(xué)界為之振奮，也為中國(guó)文學(xué)界注入了一劑興奮劑，對(duì)中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作走向更高層發(fā)展毫無疑問起到了推進(jìn)作用。由于文學(xué)具有民族性的特征，它向世界文學(xué)界成功展示了中國(guó)文學(xué)，在知識(shí)傳播中讓世界人民了解中國(guó)，促進(jìn)了中外文化交流的發(fā)展。可以說，莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是我國(guó)文學(xué)界的一件最大喜事。然而，莫言的獲獎(jiǎng)最大因素得益于文學(xué)翻譯的結(jié)果。透過莫言作品獲獎(jiǎng)的背后，我們發(fā)現(xiàn)，推動(dòng)中國(guó)作者獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的主要因素有如下幾點(diǎn)。

一、作品特色與翻譯功底共同演繹

（一）莫言作品的獨(dú)有特色

莫言是中國(guó)新一輩極具活力的作家之一。自20世紀(jì)80年代以一系列鄉(xiāng)土小說詩歌文學(xué)作品崛起，充滿著懷鄉(xiāng)以及怨鄉(xiāng)的復(fù)雜情感，被歸為“尋根文學(xué)”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。莫言小說中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對(duì)象世界，帶有明顯的先鋒色彩。其寫作風(fēng)格素以大膽著稱，小說中總是充滿進(jìn)攻型的語言。例如，《紅高粱家族》里不斷出現(xiàn)的血腥場(chǎng)面中充滿著強(qiáng)烈的感情控訴，其實(shí)正是演義著一段現(xiàn)代革命的歷史。故事中那片廣袤狂野的高粱地，也被描繪成一個(gè)把歷史、傳統(tǒng)、城鄉(xiāng)縱橫交錯(cuò)的遼闊炫麗空間。由于莫言的寫作特色也使其小說《蛙》于2011年獲得第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)和第17屆福岡亞洲文化獎(jiǎng)的大獎(jiǎng)，是繼巴金之后獲此殊榮的中國(guó)作家。正如瑞典文學(xué)院于2012年10月11日頒布莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的新聞公報(bào)中所言：“從歷史和社會(huì)的視角，莫言用現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)幻的融合在作品中創(chuàng)造了一個(gè)令人聯(lián)想的感觀世界。他創(chuàng)作中的世界令人聯(lián)想起福克納和馬爾克斯作品的融合，同時(shí)又在中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)和口頭文學(xué)中尋找到一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。中國(guó)作家莫言的魔幻現(xiàn)實(shí)主義融合了民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)。 ”[1]

（二）翻譯作家的靈活展現(xiàn)

莫言以中國(guó)早期民間故事為原型的文學(xué)作品，讓這位多產(chǎn)作家收錄在1985年出版的中國(guó)作家選集中，引起英文作家葛浩文的注意。他覺得那是自中國(guó)毀滅性的文化大革命后，他所讀到的真正真實(shí)的中國(guó)故事之一。而在中國(guó)文學(xué)中這些并不算新穎；但是對(duì)于中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)來說，可謂煥然一新，同魯迅為代表的新文學(xué)又有截然不同。當(dāng)英文作家葛浩文看到莫言《天堂蒜薹之歌》文章的雜志后，他對(duì)莫言大膽描述了一個(gè)失敗的中國(guó)農(nóng)村起義的故事感到極大興趣。而葛浩文的翻譯特點(diǎn)也使莫言譯作得到淋漓盡致的風(fēng)格展現(xiàn)。例如，在對(duì)莫言小說《酒國(guó)》翻譯中，對(duì)原文“人生得意須盡歡”，葛浩文用英文譯（文中簡(jiǎn)稱“葛譯“）為“Anybody who doesn't drink doesn't deserve to be called a man……”；原文……“喝道：‘兔崽子，你敢罵老子？老子斃了你！’”，葛譯：“……and roared,‘You bastard,who the hell do you think you're talking to？ You're dead meat!’”。這些靈活生動(dòng)的翻譯，事實(shí)上也真實(shí)展現(xiàn)了作品的原有特色與內(nèi)涵。因此，在莫言獲得諾貝爾獎(jiǎng)后，不但成為中國(guó)文壇的焦點(diǎn)，而且在世界文壇上也掀起了“莫言熱”。 在一年一度的墨西哥瓜達(dá)拉哈拉國(guó)際書展上，來自43個(gè)國(guó)家和地區(qū)的7萬余人參展，莫言的作品獲得最高關(guān)注度。其中西班牙凱拉斯出版社總編費(fèi)莫塞耶對(duì)莫言的作品評(píng)價(jià)說：“莫言作品具有獨(dú)特的文風(fēng)和深厚的文化底蘊(yùn)，充滿魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩，且通俗易懂。”[2]

（三）本土文學(xué)成功走向國(guó)際化

莫言得獎(jiǎng)一方面是實(shí)力使然，另一方面是他作品的國(guó)際化接受程度。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)設(shè)立百余年來，用非西方語言的寫作者獲獎(jiǎng)寥寥，翻譯成為通往諾獎(jiǎng)之路的一道厚墻。作為被國(guó)外評(píng)論稱為“作品被翻譯最多的當(dāng)代中國(guó)作家”和翻譯中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品最多的西方譯者——莫言和葛浩文，注定要在中國(guó)文學(xué)通往諾獎(jiǎng)與世界文學(xué)市場(chǎng)的路上，留下自己的位置。據(jù)統(tǒng)計(jì)，莫言的許多重要作品被翻譯成各種文字在世界各國(guó)出版，僅文學(xué)翻譯的各種語言達(dá)20余種。其中，《紅高粱家族》有英文、法文、德文、意大利文、日文、西班牙文、希伯來文、瑞典文、挪威文、荷蘭文、韓文、越南文等；《豐乳肥臀》被譯為英文、法文、日文、意大利文、荷蘭文、韓文、越南文、西班牙文、波蘭文、葡萄牙文、塞爾維亞文等。《檀香刑》有越南文、日文、意大利文、韓文、法文版本等等。《生死疲勞》也與越南、日本、韓國(guó)、意大利、法國(guó)、瑞典等國(guó)的出版社簽訂出版合同。許多國(guó)家還出版過莫言的多種中短篇小說集和散文集。這些多語種的翻譯作品，自此占有一定的讀者量，深受世界上眾多讀者的喜愛。因此，在莫言獲獎(jiǎng)后，德國(guó)漢學(xué)家顧彬認(rèn)為，在中國(guó)有許多更好的作家，他們不那么著名，是因?yàn)樗麄冏髌窙]有被翻譯成英文，也沒有葛浩文這樣的譯者。[3]可見，中國(guó)文學(xué)的對(duì)外翻譯，歸根結(jié)底需要依賴一批精通中文的外國(guó)翻譯家與學(xué)者。如果中國(guó)作家能與這些外國(guó)翻譯家進(jìn)行有效溝通，形成合力，將既有利于外國(guó)譯者快速鎖定有價(jià)值的中國(guó)作品，也有利于中國(guó)作家深度了解別國(guó)的讀者心理，以推動(dòng)中國(guó)文學(xué)翻譯人才的發(fā)展。

二、電影媒介的傳播影響

在葛浩文翻譯莫言的《天堂蒜薹之歌》和《紅高粱》時(shí)，1987年，著名導(dǎo)演張藝謀將《紅高粱》拍成了電影，并于1988年春節(jié)期間作為鴻片巨制在國(guó)內(nèi)外隆重上映產(chǎn)生轟動(dòng)效應(yīng)，自榮獲第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)——“金熊獎(jiǎng)”和中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)“最佳故事片獎(jiǎng)”之后，電影《紅高粱》也成為中國(guó)電影首次跨入世界電影前列的里程碑。在這樣的背景中，中國(guó)文學(xué)首先以電影形式推到國(guó)外讀者和觀眾面前。在當(dāng)時(shí)傳媒技術(shù)中，電影的傳播效果對(duì)觀眾具有很大的影響力，《紅高梁》這部影片被譯成英文首先在世界放映，其對(duì)中國(guó)文學(xué)作品的影響作用不可低估。也可以這么說，莫言作品獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)看似一種巧合，事實(shí)上也是各種因素結(jié)合在一起的必然結(jié)果。我國(guó)改革開放后，從電影《紅高梁》1988年在國(guó)內(nèi)公開放映后，成為中國(guó)第一部獲得國(guó)際A級(jí)電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)，也是在此后兩年內(nèi)我國(guó)第一部獲得國(guó)內(nèi)外11項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)最多的影片。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅在1988年中就獲得了6項(xiàng)大獎(jiǎng)。除1988年獲第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊大獎(jiǎng)外，電影《紅高梁》還獲得第5屆津巴布韋國(guó)際電影節(jié)最佳影片、最佳導(dǎo)演、故事片真實(shí)新穎獎(jiǎng)，第35屆悉尼國(guó)際電影節(jié)電影評(píng)論獎(jiǎng)，摩洛哥第一屆馬拉什國(guó)際電影電視節(jié)導(dǎo)演大阿特拉斯金獎(jiǎng)，第八屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，第十一屆《大眾電影》百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。1989年，電影《紅高梁》又獲得3項(xiàng)大獎(jiǎng)：第16屆布魯塞爾國(guó)際電影節(jié)廣播電臺(tái)聽眾評(píng)委會(huì)最佳影片獎(jiǎng)；法國(guó)第五屆蒙彼利埃國(guó)際電影節(jié)銀熊貓獎(jiǎng)；第八屆香港電影金像獎(jiǎng)，十大華語片之一。一年后，電影《紅高梁》再次獲得1990年民主德國(guó)電影家協(xié)會(huì)年度獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)；1990年古巴年度發(fā)行電影評(píng)獎(jiǎng)十部最佳故事片之一。諸如此類的世界性獎(jiǎng)項(xiàng)的獲得是中國(guó)改革開放以來，在全世界電影界獲得最多影響最大的殊榮。莫言的《紅高梁》真的“紅”了，電影《紅高梁》作為最有效的傳播媒介影響了中國(guó)電影傳媒人，也把莫言一個(gè)中國(guó)內(nèi)地作家推到了西方媒體和國(guó)外讀者面前。在導(dǎo)演張藝謀“紅了”和女主角鞏俐也“紅了”的背后，在國(guó)際文學(xué)界，人們開始關(guān)注《紅高梁》的作者莫言，盡管當(dāng)時(shí)他沒有像張藝謀和鞏俐那么“紅”，但是，這為他在以后獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)埋下伏筆，這也是他的文學(xué)作品開始走向世界文學(xué)的一個(gè)突破口。2012年，作為《紅高粱》的作者，最晚“紅了”的莫言最終獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)并非偶然。也可以這么說，沒有電影《紅高梁》在世界上巨大傳媒影響力，莫言文學(xué)作品被世界人民認(rèn)知和喜愛，還要等多少年，還是一個(gè)未知數(shù)。

三、文學(xué)出版謀求中外合作

中國(guó)作協(xié)副主席莫言曾認(rèn)為，中國(guó)文學(xué)的翻譯出版，已成為中國(guó)文化走出去的一個(gè)重要組成部分。世界需要通過文學(xué)觀察中國(guó)，中國(guó)也需要通過文學(xué)來展示自己的真實(shí)形象。[4]上世紀(jì)90年代初，作為莫言作品的主要英文翻譯家葛浩文在偶然機(jī)會(huì)讀到莫言的《紅高粱家族》小說。1993年，他將試譯本寄給了出版社，結(jié)果出版社愿意支付他高出平常四倍的版稅，這成為了葛浩文中英文作品翻譯事業(yè)的里程碑，也成就了莫言作品進(jìn)入英語市場(chǎng)的一個(gè)開始。隨后，葛浩文成為了莫言作品 《天堂蒜薹之歌》（1995年譯）、《豐乳肥臀》（1996年譯）、《酒國(guó)》 和 《師傅越來越幽默》（2001年譯）、《生死疲勞》（2006年譯）等作品的英文譯者。而莫言的作品，也借由葛浩文的英文譯本，被轉(zhuǎn)譯成了法文、德文等多個(gè)語言版本。而法文、德文也是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委可閱讀的語言之一。可見，正是這些作品的出版促使莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)成為可能。當(dāng)然，莫言獲獎(jiǎng)讓更多國(guó)外讀者關(guān)注中國(guó)作家和他們的作品，是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走向世界的一次良好契機(jī)。因此，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)要想抓住機(jī)遇，登高涉遠(yuǎn)，謀求合力就顯得至關(guān)重要。這種合力包括政府與民間，中國(guó)作家與外國(guó)翻譯家，以及外國(guó)出版商之間的協(xié)力。當(dāng)前中國(guó)文學(xué)的翻譯與出版缺乏規(guī)劃，在德國(guó)，一本中國(guó)小說的出版，僅僅是源于一次巧遇或一種嘗試。這種無計(jì)劃性表現(xiàn)對(duì)作家、文學(xué)流派的選擇隨意性較大，對(duì)同一位作家的作品翻譯也缺乏系統(tǒng)性規(guī)劃。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的豐富多樣，需要政府與民間形成合力，最好能制定一個(gè)系統(tǒng)全面且有所側(cè)重的翻譯計(jì)劃，并給予有力支持。據(jù)悉，中國(guó)作家協(xié)會(huì)已開展中國(guó)作家百部精品工程，即由中國(guó)作協(xié)組織推薦作品，如果國(guó)內(nèi)外翻譯家有興趣，可以申請(qǐng)翻譯出版費(fèi)用補(bǔ)助。

近幾年，國(guó)外出版中國(guó)文學(xué)作品已逐漸由大學(xué)出版社轉(zhuǎn)向商業(yè)出版社，一些國(guó)際出版巨頭也開始關(guān)注中國(guó)文學(xué)。但是商業(yè)出版社必然會(huì)優(yōu)先追逐商業(yè)價(jià)值，這就可能導(dǎo)致碰見暢銷書就一擁而上，書不暢銷就一起撤兵。這種驟冷驟熱的惡性競(jìng)爭(zhēng)，必然會(huì)傷害到出版市場(chǎng)的長(zhǎng)期發(fā)展。與其這樣，不如提前有效溝通，細(xì)分市場(chǎng)，做出各自特色，促成出版市場(chǎng)的共贏。我們不要急于求成，文學(xué)走出去不同于出口商品，這是緩慢的過程，需要國(guó)內(nèi)出版商與國(guó)外出版商相互溝通和中國(guó)作協(xié)的全局計(jì)劃，才能實(shí)現(xiàn)共贏，從而持續(xù)不斷地推動(dòng)中國(guó)文學(xué)走向世界。

四、文化軟實(shí)力增強(qiáng)導(dǎo)致漢語地位的提升

在諾貝爾于1895年所立遺囑中，曾寫道：“我所留下的全部可變換為現(xiàn)金的財(cái)產(chǎn)……它的利息將每年以獎(jiǎng)金的形式，分配給那些在前一年里曾賦予人類最大利益的人。……一份給在文學(xué)方面曾創(chuàng)作出有理想主義傾向的最杰出作品的人……我的明確愿望是，在頒發(fā)這些獎(jiǎng)金的時(shí)候，對(duì)于授獎(jiǎng)候選人的國(guó)籍絲毫不予考慮，不管他是不是斯堪的納維亞人，只要他值得，就應(yīng)該授予獎(jiǎng)金。”[5]諾貝爾基金自1900年設(shè)立以來，在這一百多年中，許多國(guó)家的科學(xué)家及文學(xué)家都曾獲此殊榮，這也是科學(xué)家和文學(xué)家一生的夢(mèng)想和個(gè)人的最高殊榮。然而，一百多年來，中國(guó)作為世界上最多人口的大國(guó)，卻無一個(gè)中國(guó)籍者獲得這項(xiàng)國(guó)際性的大獎(jiǎng)。歸根結(jié)底，主要是中國(guó)在大多數(shù)年代中，對(duì)國(guó)外許多人形成的印象或記憶，屬于國(guó)弱民窮的國(guó)家。近幾十年來，隨著自身經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展對(duì)外形成了巨大的影響力。在中國(guó)改革開放和對(duì)外文化交流中，漢語不再因?yàn)殡y學(xué)難寫被國(guó)外人所忽略。可以說，世界上從來沒有像今天這樣，人們把學(xué)漢語像改革開放之初人們學(xué)英語一樣，在世界各國(guó)掀起一陣又一陣的漢語熱。這樣的結(jié)果，也是讓更多國(guó)家人讀到這些作品，從而推動(dòng)中國(guó)文學(xué)向世界文學(xué)越來越受歡迎。反之，一種無人知曉的母語文字，只能本民族的人得以傳播延續(xù)，甚至在世界多元化的信息時(shí)代，強(qiáng)勢(shì)語言越來越強(qiáng)，弱勢(shì)語言漸漸走向滅絕。

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[1]丁文.莫言簡(jiǎn)介及作品特點(diǎn)[N].勞動(dòng)報(bào),2012-10-12（10）

[2]王興,王文.莫言作品成外國(guó)出版商眼中“香餑餑”[N].天天新報(bào)，2012-12-12（A11）

[3]王丹陽.想當(dāng)莫言，先得“巴結(jié)”翻譯？[N].廣州日?qǐng)?bào),2012-11-02（AII10）

[4]張玉.文學(xué)翻譯助力莫言獲諾獎(jiǎng)[N].人民日?qǐng)?bào)（海外版），2012-12-03（5）

[5]汪金友.諾貝爾:108個(gè)字的自傳和遺囑[J].新湘評(píng)論，2013,（6）:24-25

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A

1671-6531（2013）16-0018-02

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)譯介及海外推廣研究——以莫言獲獎(jiǎng)為契機(jī) （項(xiàng)目編號(hào)：SKL-2013-838）2013年度河南省社科聯(lián)調(diào)研課題

責(zé)任編輯：賀春健