“魯藝”——新文化運動的主力軍

富宏博

在抗日戰爭時期的革命圣地延安和解放戰爭時期的東北革命根據地的戰略后方佳木斯，活躍著一支被譽為“革命文藝搖籃”的文化勁旅——延安魯迅藝術學院。她遷到東北佳木斯市后更名為東北大學魯迅藝術學院。她在抗日烽火中創立成長，在解放戰爭中發展壯大。在長期革命斗爭的旅程中，為中華民族的解放事業，培養了一大批文化藝術精英，創作了大批膾炙人口的革命文學作品，深入火熱斗爭生活宣傳演出，創造了輝煌的業績，成為中國革命文藝的搖籃和推動新文化發展的主力軍。無論是在中國革命史上，還是中國現代文化史上，“魯藝”都占據著無可替代的重要地位。

毛澤東發起創立

1938年2 月，延安白雪皚皚，寒氣襲人。但人們心中卻燃燒著火一樣的激情。為了紀念“一·二八”淞滬抗戰六周年，四幕大型話劇《血祭上海》在延安城內一個禮堂連演10天，受到觀眾的熱烈歡迎。該劇集體創作，朱光、左明導演，沙可夫、任白戈、李伯釗等也參與編導。演員大都是從延安抗日軍政大學、延安陜北公學和一些機關臨時抽調來的。其中有從蘇區、國統區來延安的戲劇工作者，也有不少初登舞臺的熱血青年。大家齊心協力，為了鼓舞抗戰，在物質條件極為困難的情況下，憑著延安精神，用了不長時間就拍成公演。這是當時延安演出的第一個大型戲劇，毛澤東、張聞天等中央領導人也冒著嚴寒來看演出。

中央對《血祭上海》的成功演出，給予高度評價。二月下旬，中共中央宣傳部設宴招待、慰勞和感謝參演人員，同時舉行座談會，總結這次演出經驗，以推動今后工作。毛澤東同志也高興地出席。會上有人提議：“這伙人集中起來不容易，別散了，要接著排演新戲。”還有人說：“應該以這些為基礎，辦一個學校，培養藝術人才。”此議，引起了一陣熱烈的掌聲。這時，大家把目光集中毛澤東同志身上，他笑著站起來高聲說：“我完全贊成這個提議，并且全力支持你們把這所藝術學校辦成！”毛主席的表態，體現了他的一貫思想，決非一時激動。兩年前他就曾說：過去我們是干武的，現在也干文的，要文武雙全。

戰爭年代形成了戰斗的作風，當場就推選了藝術學校籌備委員會，其成員是：沙可夫、朱光、徐一新、呂驥、左明等。關于學校的名稱，不少人提出以魯迅的名字命名，因為前一年毛澤東剛作過《論魯迅》的著名演講。大家對于辦學宗旨和招生問題，也進行了簡單議論，交由籌委會進一步研究。此次宴會促成了一所延安專門藝術學校——延安“魯藝”的誕生。

在籌備工作中，首先是確定這所藝術學校的名稱，草擬《創立緣起》、《成立宣言》，以及成立董事會。籌委會將校名定為“魯迅藝術學院”，為高等藝術院校，簡稱“魯藝”，內分美術、戲劇、音樂三個系。毛澤東領銜擔任發起人，其他發起人依次是：周恩來、林伯渠、徐特立、成仿吾、艾思奇、周揚。

“魯藝”董事會的成員有：邵力子、陳立夫、于右任、蔡元培、宋慶齡、何香凝、郭沫若、茅盾、田漢、許廣平、周揚、毛澤東、洛甫（張聞天）、康生、王明、周恩來、凱豐、徐特立、林伯渠。它帶有明顯的抗日民族統一戰線的性質。

“魯藝”的教育方針和計劃，是中宣部擬定并經中央中央書記處審議通過。它規定：“以馬列主義的理論和立場，在中國新文藝運動的歷史基礎上，建設中華民族新時代的文藝理論與實際，訓練適合今天抗戰需要的大批藝術干部，團結與培養新時代的藝術人才，使魯藝成為實現中共文藝政策的堡壘和核心。”與此同時，學院的校址、干部、教師和學員等也逐項得到落實，“魯藝”這所全新的藝術院校開始入軌前進。1938年2月底，籌委會選定延安北門外西側一個叫云梯山的山坡作校址。學員大部來自抗大、陜北公學及剛到延安的一些文藝青年。

3月7 日，“魯藝”發布了“魯”字第1號公告，宣布“魯藝”領導人：副院長：沙可夫（院長暫缺）。同時公布了各處、系的負責人及教員名單。第一屆招生60人，分戲劇、音樂、美術三個系，3月10日正式上課。4月10日下午2時，在延安城內的中央大禮堂（不是后來的楊家嶺中央大禮堂），舉行了隆重的開學典禮，這一天就定為“魯藝”的成立日。毛澤東等中央領導人出席祝賀。會后聚餐，晚上演出，非常隆重。這樣的綜合性高等藝術院校，不僅在延安解放區，而且在全國也是空前的。

“魯藝”創立時，毛澤東當眾聲明要全力支持這所學校。在戰爭的環境里，他始終關心指導著“魯藝”。其他中央領導人如張聞天、周恩來、朱德、劉少奇等，也為“魯藝”的成長傾注了不少心血。

毛澤東出席“魯藝”成立典禮時，會務人員請他上臺坐首長來賓席，他卻笑著擺手說：“我不是來賓，也不是首長；我是學校的工作人員，坐下邊。”說完他就與教員們坐在一起。后來請他講話時，他說：今天不多講，過幾天再來講。希望“亭子間”來的、山上來的要團結，把握統一戰線方向。由于毛澤東對“魯藝”的很多關心，也許因為他說是“魯藝”的工作人員，所以，在中央只公布副院長的情況下，許多人都認為毛澤東是“魯藝”的院長。

1938年4 月28日，毛澤東果然在警衛員的陪同下，步行來到“魯藝”對師生們講話。他說：“你們要我來講幾句話，可是我不熟悉藝術方面的問題，只能貢獻一下粗淺的意見給你們參考。”接著，他講了三個方面的問題：第一，我們對文藝應持什么態度；第二，藝術作品要有內容，要適合時代的要求，大眾的要求；第三，“魯藝”要造就有遠大理想、豐富經驗、良好技巧的一批文學藝術工作者。在講話的過程中，毛澤東始終是站著，旁征博引，侃侃而談。

5月12 日，毛澤東又應邀到“魯藝”講話。他說：“魯藝”學生不要做《紅樓夢》“大觀園”中那樣的人物，你們的大觀園在太行山、呂梁山，在各抗日根據地。要團結，要下馬看花，到人民的生活中去。如同前一次講話一樣，毛澤東在“魯藝”剛剛起步時，就為它確立正確的辦學方針指明方向。

1939年4 月10日，在“魯藝”創立一周年之際，經中央同意，5月10日舉辦周年紀念活動。這天，毛澤東、朱德、張聞天、王明、劉少奇、謝覺哉、陳云、李富春等十二位領導人光臨“魯藝”，并且都題了詞。毛澤東的題詞是：“抗日的現實主義，革命的浪漫主義”。第二天，“魯藝”舉辦周年紀念音樂會，毛澤東等又蒞臨觀看，他觀看了冼星海指揮的《黃河大合唱》首場演出。演奏一結束，毛澤東與大家一同起立鼓掌，連聲說：“好！好！”。受此鼓掌，冼星海興奮得“今夜無眠”。他在日記中寫道：“《黃河大合唱》今晚演得相當成功。當我們唱完時，毛主席和幾位中央領導同志都站起來，很感動地說了幾聲‘好’。我永遠不忘記今天晚上的情形！”在“魯藝”周年展覽會上，首次展出了毛澤東的《七律·長征》、《清平樂·六盤山》，成為“魯藝”周年紀念活動的一大亮點。

1940年4 月10日，“魯藝”兩周年紀念日那天，毛澤東等親臨慶典，為“魯藝”重新題寫了校名：“魯藝藝術文學院”，美術系把它制作成校牌。毛澤東又為“魯藝”題寫了校訓：“緊張嚴肅刻苦虛心”，由美術系刻在迎門的墻壁上，這對“魯藝”師生是極大的鼓舞。5月26日茅盾同志輾轉來到延安，毛澤東建議他去“魯藝”“作一面旗幟”。肖三也是毛澤東派到“魯藝”的。這對“魯藝”聲譽的提升和教學的加強，都是最有力的支持。

毛澤東多次接見了許多“魯藝”教師，對他們的生活、教學和創作多方關心。他多次觀看“魯藝”師生的演出、畫展，與“魯藝”的路社通信，提出發展詩歌的意見。還召見周揚，指示抓好生產，搞好伙食，保證師生的生活。在延安文藝座談會召開時，邀請30多位“魯藝”教師出席。之后，又于1942年5月30日，專門去“魯藝”檢查指導文藝整風，號召師生走出小“魯藝”，到工農兵這個“大魯藝”中去，永遠為他們服務。

1943年2 月，毛澤東與朱德等在寒風中觀看“魯藝”的秧歌劇《兄妹開荒》的演出，夸贊“這才像個為工農兵服務的樣子”。之后，還要周揚寫文章總結“魯藝”的秧歌經驗。1944年5月，魯藝并入延安大學。24日，毛澤東參加開學典禮并講話，要求師生深入實際，“不能老在空中飛，不落地”。

1945 年，毛澤東繼續關心著“魯藝”的發展。6月10日，“魯藝”為黨的“七大”演出歌劇《白毛女》，毛澤東與代表們一同起立鼓掌，給予支持和祝賀。11月14日，魯藝舉行追悼著名音樂家冼星海大會，毛澤東送來悼詞：“為人民的音樂家冼星海同志致哀”。

在革命圣地發展壯大

從1938年8月第二屆開始，“魯藝”又增設了文學系，8月27日開學。由于增加了文學系，學院在1940年4月更名為魯迅藝術文學院，仍簡稱“魯藝”。至1944年并入延安大學前，“魯藝”共辦了五屆，培養學生685人。這些學生畢業后，大都派往各解放區和部隊，成了文藝戰線的骨干力量。“魯藝”除了正常的教學和研究外，為了聯系實際，服務抗戰，各系還陸續成立一些文藝團體。1938年8月1日，以戲劇系為主成立了魯藝實驗劇團，半年就演出46場，19個劇目，觀眾達33400人。1940年4月5日，成立了魯藝評劇團，還進行了京劇演出和改革嘗試，使延安觀眾耳目一新，而且成為兩年后成立的延安評劇研究院的重要基礎。1943年11月又成立了魯藝工作團（即文工團）。她是為響應毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》而成立的下鄉演出團體。此外，還有秧歌隊等。音樂方面，則有中國民間音樂研究會、音樂工作團等，收集民歌、出版選集，演唱遍城鄉，成績卓著。美術方面的團體有：魯藝木刻工作團、魯藝漫畫研究會、魯藝美術工場與美術供應社等。文學方面的團體有：路社（詩歌團體）、魯藝文藝工作團。“魯藝”的有關系室還編輯出版了文學刊物《中國文藝》、《草葉》、《魯藝校刊》、《戲劇工作》、《音樂工作》、《文學工作》、《歌曲旬刊》、《歌曲半月刊》、《民族音樂》、《山脈詩歌》等，在全國影響很大，有力地促進了延安文學創作的發展。

在物質條件極其困難的情況下，魯藝還出版了《秧歌劇選》、《歌劇集》、《戲曲集》、《陜北民歌集》（以上均多集）、《陜北民歌研究》、《綏遠民歌集》、《新歌曲選》、《木刻集》、《魯迅小說選》、《世界文學名著選讀》、《白毛女》（歌劇）、《馬克思主義與文藝》等許多書籍。即使在戰爭環境中，延安的文藝活動也呈現生機勃勃的局面。各種文藝演出團體數十個，經常舉辦各種演出。它們的參加者和骨干，約有半數是“魯藝”的師生。參加延安文藝的座談會的100余位人員中，來自“魯藝”的就占了三分之一，成了延安文藝的中堅力量。

根據中共中央決定，1944年5月，延安院校作了調整，將行政學院、自然科學院與“魯藝”三校合一為延安大學，但保留這三個學院的名稱和相對獨立建制。周揚任延安大學校長兼“魯藝”院長。此時“魯藝”的院名改為魯迅文藝學院，內分文學、美術、戲劇音樂三個系。

八年的歷程中，“魯藝”創作了許多經久不衰、譽滿天下的好作品。如《黃河大合唱》、《白毛女》（歌劇），《農村曲》、《慣匪周子山》、《藍花花》等。秧歌劇《兄妹開荒》（王大化、李波編演，安波作曲）、《夫妻識字》（馬可編劇），都是特別受歡迎的劇目。優秀歌曲，如《生產大合唱》、《延安頌》、《八路軍進行曲》、《南泥灣》、《繡金匾》等，都是唱遍延安，流傳全國，一直唱到今天的佳作。“魯藝”創作演出的優秀話劇《佃戶》、《公事》、《中秋》、《我們的指揮部》、《糧食》等，都非常著名。每次演出都人山人海，叫好聲此起彼伏。“魯藝”創作的詩歌、小說、報告文學的佳作，多如繁星。如：《荷花淀》（孫犁）、《記一輛紡車》、《窯洞風情》（吳伯蕭）、《揮手之間》（方紀）、《高于大》（歐陽山）、《洋鐵桶的故事》（柯藍）、《雨》（黃鋼）、《朱德頌》（賀敬之）等，都是名篇。

魯藝是我國京劇改革的先鋒。當時新編的優秀評劇（后來稱現代京劇）有：《劉家村》、《夜襲陽明堡》、《嵩山星火》、《錢守常》、《小過年》等。1942年10月，以魯藝評劇團為基礎，吸收另外兩個評劇團成立了延安評劇研究院，創作演出了《三打祝家莊》、《難民曲》等新編京劇，受到了毛澤東、彭真等中央領導人的表揚，鼓勵他們繼續堅持京劇改革的方向，不斷創演新戲。這批“魯藝”戲曲改革的排頭兵，在新中國的京劇改革中，發揮了帶頭骨干作用，阿甲、李綸、裴東籬、張夢庚、羅合如等為其代表。

“魯藝”吸引和凝聚了一大批優秀的文學藝術家。他們在抗日戰爭的烽火中，吃小米、住窯洞、搞教學、寫作品，既經受了許多鍛煉，也享受著無窮的快樂。當年先后在“魯藝”工作過的著名文學家有：周揚、肖三、茅盾、何其芳、嚴文井、陳荒煤、周立波、公木、舒群、肖軍、艾青等。美術家有：蔡若虹、江豐、胡蠻、沃渣、王朝聞、力群、馬達、華君武、王式廓、鐘敬之等。戲劇家有：沙可夫、左明、李伯釗、張庚、姚時曉、袁文殊、舒強、于敏、王震之等。音樂家有：呂驥、向隅、賀綠汀、馬可、李煥之、周巍峙、唐榮枚、杜矢甲等。

戰略轉移，奔赴佳木斯

抗日戰爭勝利后，東北地區成為國共兩黨爭奪的焦點。為建立鞏固的東北革命根據地，1945年冬初，黨中央決定：“延安大學”各學院（包括“魯藝”）及延安各文藝、教育、新聞領導機關和團體都遷離延安，去東北解放區繼續辦學，開展工作。

在他們離開延安前夕，毛澤東主席和軍委周恩來副主席曾先后接見延安大學遷校師生，并作臨別贈言。毛主席鼓勵大家：東北是敵我必爭之地，那里冰天雪地，會有不少困難，還可能有犧牲。你們事不宜遲，說走就走，你們的“飛機”是兩條腿。任務是去辦大學，爭取青年。周副主席在送別會上講到：你們每到一個地方必須生根開花，聯系那里的群眾。延安大學遷校隊伍和八路軍總政文工團、青年藝術劇院、新華廣播電臺等團體背負著歷史的使命，牢記著毛主席、周副主席的囑托，帶著惜別依戀的心情告別了黨中央，告別了久居的窯洞和延安人民。“延大”從延安出發在周揚同志的帶領下，東渡黃河，在晉西北山區向東進發。當行軍隊伍途徑河北懷來縣時，因東北戰場形勢急轉，京津去路被堵。當時中央電令“延大”整個遷校隊伍，暫折張家口待命，這樣“魯藝”隊伍就在張家口與華北聯大匯合。

1946 年春，“魯藝”奉中央命令仍須向東北進發，堅持遷校東北。因周揚同志留任“華北聯大”副校長，“魯藝”的遷校隊伍由呂驥、張庚同志帶領繼續前往東北，部分“華北聯大”師生，也受命并入遷校隊伍。當時沒有車子，馬匹和毛驢也只能馱著書籍行李，走路就靠兩條腿，初春寒風凜凜，同志們卻熱情高漲。從張家口出發就進入了內蒙古草原，走的路就是蘇聯紅軍坦克碾壓出來的路跡，行軍很艱苦，有的同志腳上打出血泡，有的勞累成疾，有的在沙漠中喝不上水，口角干裂，有的同志糧食不足，身體酸軟每邁一步都很困難。同志們以“長征”精神鼓舞自己，堅持不掉隊。一面躲過國民黨軍隊的封鎖，一面和沿途土匪武裝戰斗，走了兩個月到了吉林省白城子。遼吉軍區政委陶鑄同志接待時，表揚大家肯吃苦的革命精神，探看“魯藝”的傷病員。經休息后從白城子乘火車，路徑齊齊哈爾，6月份到了哈爾濱。中共中央東北局林楓、凱豐同志給“魯藝”師生們做了兩次形勢報告，講了國民黨在大舉進攻，我們需要建立鞏固可靠的后方根據地，廣泛地發動群眾，武裝群眾。合江省是主要根據地，張聞天同志已經在那里建立了人民政權。在中共中央東北局安排下，“延大”遷校隊伍改稱東北大學，赴佳木斯辦學。“魯藝”是東北大學的一個學院。

1946年7 月，“魯藝”就到了合江省會佳木斯市。合江省委將“魯藝”師生安置在原日軍司令部院內，開始辦學。魯迅文藝學院，由《八月鄉村》作者，東北青年所熟知的全國著名的文學家肖軍任院長，中國著名音樂家、前延安大學魯迅文藝學院院長呂驥任副院長，戲劇系有張庚、舒非、張永華，美術系有王曼碩、沃渣，音樂系有向隅、馬可、唐榮枚、瞿維、潘奇、寄明等。9月份“魯藝”正式開課。

深入生活，參加剿匪、土改斗爭

不久，中共合江省委正在組織部隊進行剿匪，非常需要文藝宣傳隊，這樣“魯藝”學院就抽派張水華、馬可、瞿維、潘奇、寄明、甘學偉、白韋等同志領導一部分老同志，及一部分東北大學“魯藝”學生，組成東北魯藝文工團，去刁翎山區剿匪和土改。當時的土匪很猖獗，他們到處燒殺搶虜。張雨新、謝文東、李華堂、孫榮久四大匪股，多者五六千人，少者一二千人，完全是日偽軍的裝備，其中謝文東、李華堂均被蔣介石授封上將軍銜，他們死心塌地與人民為敵。他們打依蘭、劫方正，盤踞在刁翎、海林山區破壞我黨我軍的土改和建政工作。不消滅他們，合江省不能安寧，東北解放區的后方根據地就建設不起來。因此，“魯藝”工作團也全部武裝，人人帶上武器去宣傳，去演出。部隊從一道河子、二道河子、三道河子開始圍剿，魯藝也隨部隊跟進，主要是三項任務：慰問部隊，宣傳群眾，瓦解匪隊。用歌舞節目宣傳群眾，慰問部隊，除了喊話外，編說快板和順口溜類的戰斗作品瓦解敵人。每到一處做三件事：給老百姓挑水劈柴，給部隊戰士洗衣縫衣，給俘虜土匪上課講形勢。“魯藝”工作團很快受到了部隊歡迎，首長表揚他們是能文能武的文工團，老百姓稱贊他們是貼心人，俘虜說文工團是講理先生，不打不罵，開通腦筋。

剿匪戰斗最高潮是1946年冬天，大雪封山后，到處是白茫茫一片，土匪鉆進了深山老林，認為鉆山入洞可以逃開被殲滅的命運。就在土匪做美夢的時候，譚友林、方強、賀晉年領導三支剿匪部隊，從三面合圍大海林山區，進剿土匪。“魯藝”在刁翎的誓師大會上做了演出。除了《白毛女》、《血淚仇》之外，還有在剿匪中創作的新秧歌劇：《兩個胡子》、《一條皮帶》、《王德山摸底》、《永安屯翻身》、《復仇》、《歸隊》、《幫助人民大翻身》。“魯藝”同志也決心隨同剿匪部隊前進，他們在沒膝深的雪地中行軍，搜遍每條山脈，每座山洞，夜間就在雪地露營。在進入土城子一帶的山地時，同志們和林業工人相處在一起，做深入發動群眾工作。由于部隊和工作總團的緊密配合，他們每到一個地區，那里的群眾便覺悟起來，終于使土匪孤立無援。11月底，三五九旅八團在依蘭“五虎嘴”活捉了匪首謝文東。12月中旬，在刁翎西北抓獲了匪首張雨新，與此同時，擊斃了匪首李華堂，1947年1月，在馬家街山里擒獲匪首孫榮久。在審處謝文東、李華堂時，“魯藝”文工團參加公審大會并宣傳勝利形勢。在謝文東家鄉土龍山鎮召開公審大會時，“魯藝”文工團演出了《血淚仇》，群眾對惡霸土匪頭子仇恨萬分，要求嚴厲懲辦匪首。1947年4月，“魯藝”文工團終于勝利地完成了配合部隊剿匪任務。在返回到佳木斯市時，時任中共中央政治委員、合江省委書記的張聞天同志在歡迎“魯藝”文工團全體同志參加剿匪勝利歸來的招待會上，代表黨和人民感謝他們的革命作為，肯定他們是幫助人民在政治上翻身的文藝英雄。

1947年9 月，東北解放區各處都在廣泛開展土改斗爭，前線在暫時的相持中。為斗爭的需要，“魯藝”按中共中央東北局的指示，分別組成了四個文工團。向隅、唐榮牧同志領導部分師生，去了松江，后為松江“魯藝”文工團。瞿維、寄明同志領導一部分人員去了牡丹江，后為牡丹江“魯藝”文工團。張庚同志帶領一部分人員去了南滿，在遼東地區活動，成為遼東“魯藝”文工團。合江“魯藝”就由張水華任團長，馬可任副團長，潘奇任政委。合江“魯藝”是最大一個團，全團有近百個人，都很年輕，除了張水華、馬可、白偉等人是三十多歲外，其他新同志都只有十八、九歲。他們一邊學習文化，學習政治和業務，一邊堅持下去搞土改調查，組織生產，支援前線。在刁翎、三道通、勃利、依蘭、大來、樺川巡迥演出，到哪里就演到哪里。1947年冬天卡洛夫同志在富錦縣組織一個文工團，帶到佳木斯后與合江“魯藝”合并在一起。這個時期，白偉、甘學偉等同志緊密配合土改斗爭，創作了《王家大院》，受到中共中央東北局北宣傳部的通電表彰。這個時期，除組織前線慰問演出，剩下的團員就在佳木斯市郊區活動。他們一邊深入到群眾中去，搜集民間文藝素材，接觸實際，深入生活，搞土改教育。這個團很有戰斗力，宣傳群眾，土改教育，發展黨的工作進行得都很好，潘青、鄭捷就是這個團的年輕骨干。

繁榮“黑土文化”的文藝英雄

在合江省委領導與組織下，“魯藝”進一步發揚延安文藝座談會精神，使延安興起的新文藝運動高潮得以繼續發展，并形成一個鼎盛時期。從1946年紅五月文藝宣傳活動開始，以佳木斯為中心，在三江平原的城鎮、村屯里，文化生活突放異彩，藝術舞臺空前活躍。無論在城鎮劇場、俱樂部里，還是在農村場院上，都掀起了聲勢浩大的革命歌詠活動、秧歌活動、演劇活動，鼓舞著人們的革命斗志，煥發著人們的革命覺悟。新文藝運動就在新舊社會的大變革中一浪高一浪向前發展，給沉睡的三江平原帶來空前的文藝繁榮。他們在剿匪、土改緊張斗爭中反復演出在延安創作的名歌劇《白毛女》、《血淚仇》。張水華導演與馬可等作曲家們對其深入加工費盡心血，“魯藝”很多著名表演藝術家精心塑造了真實可信的人物形象，每次演出都獲得巨大的藝術效果，這對發動廣大貧苦農民起來同反動的地主階級進行斗爭起了巨大的歷史作用。

“魯藝”眾多的藝術家們在這里深入生活也創作了大量的文藝作品，如馬可、水華的歌劇《血海深仇》、塞克的《星星之火》、白韋的話劇《王家大院》、《活扒皮》，以及陳紫等人的秧歌劇《全家光榮》、《兩個胡子》、《永安屯翻身》、《復仇》、《歸隊》、《一條皮帶》、《李二小參軍》等，都真實地反映了這里的革命斗爭生活。賀晉年、方強將軍都多次表彰他們是敢于戰斗的文工團。

在這個新文藝運動的高潮中，很多音樂工作者施展才華，執筆寫下了大量為群眾喜愛的革命歌曲。音樂家馬可深入到佳木斯發電廠、鐵路機務段、制粉廠、造船廠體驗生活，寫出了唱遍全中國的革命歌曲《咱們工人有力量》、《生產忙》、《幫助咱軍隊打勝仗》。劉熾的《消滅胡子》、《紡棉花》、《東北青年進行曲》，陳紫的《誰養活誰》、《五更嘆》，周熔的《工人之歌》，塞克的《心頭恨》，白韋的《九·一八小唱》等，都反映出那個時代人民的革命心聲，充分地體現了東北人民精神生活的本質。

舞蹈方面，在這里也發揚延安精神，走與工農兵相結合的道路，創作了一批代表國家與民族的優秀作品。如《紅綢舞》、《擁軍花鼓》、《繡金匾》、《翻身秧歌》、《支援前線》、《翻身鑼鼓》、《夫妻觀燈》等，都充分地反映了人民精神面貌。“魯藝”還組織人員向京劇藝人吳蕊蘭，地方戲曲藝人陸憲文學習綢子和秧歌技巧而創編了《紅綢舞》、《解放區翻身秧歌》，并于1949年在布達佩斯第一屆世界青年聯歡節上獲獎。

這次新文藝運動發展的主要標志，是在黨的領導下革命文藝工作者與廣大人民群眾的結合。他們一邊發動群眾，一邊搜集整理東北地方民歌、曲牌小調、民間故事、民間舞蹈、民間諺語。他們熱情地向民間藝人學習。在刁翎就請老民間藝人郭文寶加入該團，并成立了農民演出組。馬可在結識老藝人郭文寶后，從民間藝人口中記錄下地方曲譜，他從東寧搜集到佳木斯，寫下了《東北民歌集》。音樂家寄明的《東北民間曲調集》，也是與地方戲曲藝人陸憲文、侯相久等人相結合采錄下來的民間曲牌藝術作品。在東北解放戰爭中一批延安時期的老文藝工作者更加成熟，他們的作品更加光彩奪目。一批新文藝工作者也脫穎而出，加入中國革命文化大軍的行列。而這次新文藝運動的主要功績是它以真實的生活形成文藝作品，直接發動了億萬人民群眾覺悟起來，跟著中共共產黨去為解放全中國而奮斗，為新中國的誕生在精神文化和人才方面做了準備。

建國以后，“魯藝”培養的作家、藝術家，表現出旺盛的創作力，為人民創作了許多優秀作品。同時，也為新中國的文藝事業準備了大批骨干力量。省部級以上文化、宣傳部門及國家各藝術院校、文藝協會、演出團體、文藝刊物、文藝研究部門的領導，很多都是從“魯藝”走出來的。如吳玉章、周揚、茅盾、賀敬之、陳荒煤、李伯釗、袁文殊、肖三、何其芳、呂驥、張庚、張水華、馬可、舒非、王曼碩、馬烽、華山、柯藍、穆青、莫邪、方紀；賀綠汀、鄭律成、李煥之、王莘、王昆、于藍、劉熾、李鷹航、張魯；李綸、阿甲、干學偉、成蔭；焦心河、羅工柳；吳曉邦、唐牧榮、瞿維、沃渣等，不勝枚舉。他們為新中國文藝建設和繁榮，作出了歷史性的貢獻，成為“掌握全國文藝活動最寶貴的資本”。