點(diǎn)評類節(jié)目的典范:《第10放映室》

滿麗麗 (哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院 黑龍江哈爾濱 150025)

《第10放映室》是中央電視臺科教頻道(CCTV10)介紹電影文化的的特色電視欄目，這檔節(jié)目的宗旨是“展現(xiàn)電影魅力，傳播電影文化”。欄目主要是每期45分鐘每期一個(gè)系列介紹國內(nèi)外著名的電影大師、電影史上有代表性的影片，對電影的主要畫面大量展示，并結(jié)合國內(nèi)權(quán)威電影研究專家的講解和評說，提出最新銳的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，帶領(lǐng)觀眾以專業(yè)的視角來解讀和評析電影。正是由于該欄目這樣的定位讓很多類似的節(jié)目在<第十放映室>的面前不得不俯首稱臣。

一、《第10放映室》的受眾群體

隨著資訊的不斷發(fā)達(dá)，單純以新聞快報(bào)或電影展映等方式介紹一些簡單的電影動(dòng)態(tài)已經(jīng)不能滿足觀眾的收視需求，一批熱愛電影的青年觀眾希望得到的是更加專業(yè)，更深層次的電影文化介紹和解讀。《第10放映室》的出現(xiàn)就正是針對這樣的一個(gè)收視人群而設(shè)立的。

二、《第10放映室》的優(yōu)點(diǎn)

1.資料性強(qiáng)

由于本欄目得到了中影公司的支持，許多外國電影將是第一次在國內(nèi)電視節(jié)目中播出，無論從黑白的老電影還是到好萊塢的大制作都在節(jié)目中有所展現(xiàn)，使節(jié)目具備了很高的藝術(shù)價(jià)值。

2.高質(zhì)量的解說詞

在整個(gè)節(jié)目中解說詞起著貫穿主線、表達(dá)制造者意圖和詮釋影像畫面的作用。《第10放映室》欄目在解說詞上很好的把握住了“深”和“淺”的關(guān)系，不但能用老百姓易懂的語言表達(dá)生動(dòng)有趣，又把內(nèi)容詮釋的深刻、專業(yè)，且解說詞與畫面之間銜接十分到位，沒有拖沓和生硬的感覺。

高質(zhì)量的解說詞使得節(jié)目在編排上顯得邏輯明晰、內(nèi)容翔實(shí)，把問題既說的明白又不失觀賞性。以介紹美國懸念電影大師希區(qū)柯克的《映像希區(qū)柯克》一期為例，編導(dǎo)將節(jié)目分為“懸念”和“符號”兩個(gè)部分，分別介紹了希區(qū)柯克在電影中的一些經(jīng)典懸念設(shè)置和其電影中經(jīng)常出現(xiàn)的符號性標(biāo)志，如:樓梯、金發(fā)女郎、自己等等。解說詞通過畫面的配合層層剝繭把一個(gè)懸念大師生動(dòng)地再現(xiàn)在觀眾眼前。

欄目還經(jīng)常用各種電視語言來解說電影，例如諜影重重3的第一段高潮戲就讓觀眾對本片刮目相看。從中央情報(bào)局對衛(wèi)報(bào)記者的實(shí)時(shí)跟蹤監(jiān)聽，到伯恩現(xiàn)場指揮記者在火車站逃亡，在整個(gè)過程中，畫面角度靈活機(jī)動(dòng)，剪輯手法緊湊多變，游刃有余地交待出這一事件的臺前幕后所有人物的位移。這是格林格拉斯最得心應(yīng)手的手段，將一次行動(dòng)中所有的元素，所有單位都來個(gè)從容交待，然后快速交叉剪輯，給觀眾一種全息的監(jiān)控感，加上手持?jǐn)z影帶來的記實(shí)感，令觀眾產(chǎn)生既緊張又滿足的愉悅。

欄目對于一些質(zhì)量不高的影片更是直言不諱的指出，用詞非常犀利凸顯了電影評論節(jié)目老大哥的地位，例如在解析電影《花花型警》的時(shí)候是這樣介紹的:《花花型警》的導(dǎo)演馬楚成曾是廣告攝影師，然后轉(zhuǎn)為電影攝影師和導(dǎo)演，他的主要作品有《星愿》《東京攻略》《韓城攻略》《男才女貌》等影片。馬楚成曾說本片是《星愿》和《東京攻略》結(jié)合版，不過很多觀眾可能會(huì)這樣理解這句話，爛片加爛片等于更爛的片。

3.畫面的二次剪輯

改版后的節(jié)目播放時(shí)間由過去的90分鐘縮短為現(xiàn)在的45分鐘一期，雖然時(shí)間縮短了一半，但還是有足夠的時(shí)間將影片的故事性和情節(jié)連貫表現(xiàn)，從而更好的發(fā)揮其堅(jiān)持的品位，但是時(shí)間太長對剪輯的要求就相對較高，因?yàn)槿绻捌募糨嫴缓茫蜁?huì)使整個(gè)節(jié)目顯得冗長或是不知所云，而該欄目優(yōu)秀的剪輯使節(jié)目中播出的影像既簡潔又完整地展現(xiàn)了影片的故事結(jié)構(gòu)，就如同將電影看過了一遍，加之與解說詞的完美配合更加體現(xiàn)節(jié)目的專業(yè)性。

三、《第10放映室》的不足

《第10放映室》欄目的成功播出，吸引了許多熱愛電影的觀眾，但是在華麗的外表下，也存在些許不足，影響到觀眾對改欄目的感受。

1.受眾范圍小

從受眾定位來看《第10放映室》欄目針對的受眾是喜歡看電影的青年觀眾，有一定的知識與人文修養(yǎng)，所以在受眾群體方面上就顯得較窄。

在受眾群體方面如此的定位同時(shí)又充滿了各種不確定性的，因?yàn)槭找暷繕?biāo)群自身相比之其他目標(biāo)人群就充滿了巨大的差異，比如:個(gè)人對電影會(huì)有不同類型的喜好、同一類型的電影也會(huì)存在有不同喜好的解讀方式、了解電影的資訊方式是多渠道的、收視時(shí)間很難統(tǒng)一、職業(yè)和身份甚至年齡的差異對其收視心理的影響都是巨大的。在這種情況下，欄目在收視人群方面就很難像其他一些欄目一樣在節(jié)目內(nèi)容的設(shè)置上可以形成一貫的風(fēng)格，而是必須不斷地照顧到不同興趣的觀眾。

2.專業(yè)性已逐漸向娛樂性靠攏。

節(jié)目欣賞是一個(gè)審美主體(觀眾)和審美客體(節(jié)目)相互作用的過程。一方面電視節(jié)目制作者必須要有準(zhǔn)確的收視人群的定位，了解他們的文化傳統(tǒng)、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)素養(yǎng)和美學(xué)趣味，盡量使節(jié)目能符合觀眾的口味；反之作為審美客體的電視節(jié)目也不能消極被動(dòng)去迎合觀眾趣味，應(yīng)該試圖引導(dǎo)和提升觀眾的品位。節(jié)目選題過于狹小、局限，為了短期的收視率而急功近利的選擇，不僅不能培養(yǎng)出觀眾對欄目的收視忠誠度，也會(huì)遭到?jīng)]有媒體責(zé)任心質(zhì)疑。

3.風(fēng)格搖擺—在學(xué)術(shù)與通俗間尋找平衡

欄目雖然有高質(zhì)量的解說詞，比如對《哈里波特》系列電影采用的神話原型批評模式、《回到未來》系列電影采用的相關(guān)科學(xué)知識的普及，這無疑向我們展示了一個(gè)堅(jiān)持品位的欄目在權(quán)威性、專業(yè)性方面不可小視的實(shí)力。而在另外一些節(jié)目中又表現(xiàn)出毫無知識含量的應(yīng)景、純娛樂的心態(tài)，譬如《野蠻女友的故事》《跨越時(shí)空的愛戀》等，在解讀方面都缺乏一個(gè)主線貫穿，成為簡單的影片片斷堆砌，讓人有一種風(fēng)格不定的感覺。

4.選題范圍窄

《第10放映室》已經(jīng)開始不斷探索節(jié)目的系列化特色，從06年開始在幾個(gè)國家法定長假連續(xù)推出“電影過年”、“電影過節(jié)”等系列節(jié)目，通過七期節(jié)目圍繞一個(gè)主題進(jìn)行不同側(cè)面的文化解讀，取得了不俗的收視率。除此之外還制作了以介紹英國環(huán)保為主題的《看得見風(fēng)景的英國》、以魔幻電影文化整合為主題的《東西方魔幻電影異同》、以香港電影歌曲為主題的《香港電影歌曲－輝煌二十載》以及介紹黃飛鴻系列電影的《仁者無敵－黃飛鴻》等，這些專題系列的制作，使節(jié)目能從更多的緯度闡釋電影中所蘊(yùn)含的文化。

但我們從中還能發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)問題:節(jié)目選擇的范圍似乎變得越來越狹小，其中香港和好萊塢的電影占據(jù)了絕大部分，而大陸、臺灣以及其他國家和地區(qū)的電影所占比例很小，甚至完全沒有涉及。如此狹小范圍的下，系列節(jié)目的多角度闡釋勢必會(huì)帶來節(jié)目中所介紹影片的重復(fù)性增大，一部影片觀眾可能就會(huì)在一個(gè)系列節(jié)目中，甚至不同系列的節(jié)目看到多次，這樣自然會(huì)造成觀眾的新鮮感和好奇心下降。雖然是從不同的角度去闡釋，可是對影像的新鮮感恰恰就是電視傳播所追求的，因此新鮮感的缺失必然帶來的是觀眾對欄目興趣的減弱。

5.即時(shí)性差

由于每一期的《第10放映室》都是有主題的，所以要想總結(jié)出這個(gè)主題的電影就顯得比較困難，電影的即時(shí)性就容易出現(xiàn)缺失，正在電影院放映的電影很難第一時(shí)間被觀眾所知曉，所以顯現(xiàn)出即時(shí)性較差。

《第10放映室》通過一期期節(jié)目為我們呈現(xiàn)出他們不懈的努力，無論是陽春白雪的大師作品還是老少咸宜的商業(yè)大片，我們都能感到編導(dǎo)們對銀幕魅力的熱愛，傳播電影文化赤誠，雖然節(jié)目中還存在著許多的不足，但作為一個(gè)正不斷創(chuàng)新、不斷完善的新欄目，我們有理由期待《第10放映室》更精彩。

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