淺談紀錄片生存態勢的優劣

左人吉 （天津師范大學新聞傳播學院 天津 300387）

目前的紀錄片主要有兩種發展的模式，一種是個性鮮明而獨立的作品。例如李云迪自傳式紀錄片《新浪漫主義》《舟舟的世界》《工地》等。另一種是有創作模式的限定，要求要有統一的設計樣式，規范的藝術表現形式。倡導紀錄片向欄目化、頻道化的方向發展。例如天津衛視每周日17:55播出的《泊客中國》。這兩種模式，是現存紀錄片生存態勢的具體表現，它們既有優勢也有劣勢。

一、堅持產品化生產還是個性化創作

縱觀當今紀錄片的發展，可以看出，越來越多的紀錄片趨向于欄目化。因此，造成了紀錄片欄目的日常播出節目就像車間流水線上的產品，有創作周期的限定，要求設計樣式的統一和藝術表現的規范。這一定程度上促進了紀錄片的大規模生產，例如《泊客中國》，該欄目就有創作周期的限定，每周日17:55播出一次，在設計樣式方面，會有統一的片頭、片花、片尾設計。將鏡頭對準那些曾經或者現在生活工作在中國的老外們，采用以主持人的視角進行講述，通過人、事、情全方位的展現外國人與中國的故事，這樣的設計使得該欄目有穩定的受眾群。

欄目化的紀錄片可以保證時間持續、周期固定、定位明確，這樣的優勢使得觀眾很容易收看，并且會形成一定的收視習慣。但是欄目化紀錄片發展不當，有可能走向刻板化的趨勢。容易造成受眾收視疲勞，從而降低欄目的關注度。

然而也有一部分紀錄片往往是一部個性鮮明而獨特的作品，例如李云迪自傳式紀錄片《新浪漫主義》。由于題材的限制，很難限定它的創作周期，《新浪漫主義》歷時三年，攝制組拍下了李云迪在德國、日本、加拿大、美國以及中國各地演出、在大師班進修的實況、獲得肖邦國際鋼琴大賽第一名的過程，還記錄了他與小澤征爾、柏林愛樂合作錄音的過程，也包括一些他的私人生活片斷。該片個性鮮明，主要圍繞李云迪而展開。只有長時間的記錄拍攝，才能將該主題挖深。雖然此類紀錄片具有創新性，但是此類題材可以說是可與而不可求的。需要編導長時間的觀察、積累，很難在規定的時間內完成紀錄片創作。

究竟應該如何處理產品化和個性化的關系？筆者認為，在創作的過程中，既要堅持產品化又要注重對于紀錄片個性的挖掘。利用產品化模式培養受眾的收視習慣，形成一定的收視率。同時要對紀錄片風格樣式、敘事策略、人物塑造等方面進行不斷調整、豐富，從而保證紀錄片活躍發展。

二、電視是播出平臺還是生產車間

進行欄目化改造之后，電視首先是一個生產車間。例如《泊客中國》欄目，能夠像生產車間那樣定期制作節目。同樣也是播出平臺，因為給社會上優秀的紀錄片一個展示自己的機會，對紀錄片的發展無疑是有益的。例如佛山電視臺就給張以慶導演創作的《舟舟的世界》一個播出平臺。這樣的做法有利于個性鮮明的紀錄片不斷創新。

那么，對于欄目來說，怎樣保證“車間”的正常生產和“平臺”的順利播出？這就需要欄目導演培養一支軍紀嚴明的創作隊伍。在隊伍中注意培養精英、挖掘人才。如果想要創作個性鮮明而獨特的作品，就要容納精英，容納他們的個性和棱角，同時盡量保證欄目化統一的調度、統一的指揮，將兩者相結合，對于紀錄片的發展將會產生無法估量的作用。

三、注重品位還是保持風味

筆者有關品位和風味的討論涉及到紀錄片的受眾設計，有品位的紀錄片往往就像滿漢全席、南北大餐，有宏大的氣派、獨特的風格、深邃的思想、深入的探索。甚至有實驗性的尖端作品供觀眾欣賞。例如《工地》是以在城市當中的農民工為視角，通過對不同農民工相同問題的詢問，“一個月掙多少錢？掙錢干什么用？”展現了他們生活的艱辛，同時表現出他們對未來的憧憬和樂觀的生活態度，表現形式與以往的紀錄片純粹記錄生活不同。采取統一個問題不同人回答的方式，造就了該片獨特的風格和深邃的思想性。而有風味的紀錄片則如街邊小吃，一般會有戲劇性、故事性、刺激性。一個欄目的生存和發展最好依靠大眾的喜聞樂見、曲高和寡可能死路一條，因為有個性的選題畢竟是有限的，很難支撐節目的長久發展。那么犧牲品位往往就成為不得已的選擇。筆者認為，在創作紀錄片時，要保持紀錄片的風味，更要注重紀錄片品位的挖掘。將兩者結合起來，確保大眾收視率的同時，吸引小眾，從而提高紀錄片品位。

四、風格多元化還是欄目專業化

一個欄目的定位必須明確，選擇盡量統一，格調應該一致，樣式最好相似，而這樣的規定對紀錄片的探索是有害的。一系列的限定使得風格獨特、具有創新精神的紀錄片很難創作。紀錄片的生命力在于不斷的探索、創新，保持紀錄片風格的多元化，形式的獨創性至關重要。紀錄片欄目化的過程在某種程度上意味著對紀錄片個性和創新的不斷消解。因此，筆者認為要在欄目化的同時不斷的創新思想進行改革。例如《泊客中國》在遵循欄目化的過程中，獲得了相當一部分穩定的受眾，知名度在不斷提高。同時，創作者要通過改版的手段，保持紀錄片的創新精神，給觀眾帶來新的刺激。只有將風格的多元化和欄目的專業化相結合才能使紀錄片欄目長久的發展下去。

五、將紀錄片本質與欄目化功能相結合

紀錄片的本質是表現歷史，它往往不計場合不顧題材憑良心記錄，越是弱勢群體越是邊緣題材越應該忠實關注，使其成為主流話語的補充。例如《舟舟的世界》張以慶導演，將視角對準有智障的兒童舟舟，通過樂團排練場、話劇排練場、家庭等地方，展現他的日常生活，以及對音樂指揮的熱愛。一個欄目的功能很大意義是在娛樂和教化之間找到有機統一，紀錄片本質，正好契合了欄目化功能的要求。在欄目娛樂和教化之間尋找到一個平衡點，在觀看《舟舟世界》時，開始會給觀眾營造一種輕松、愉悅的氛圍，當深入思考時又會使觀眾產生一種落淚的沖動。

創作者要認清紀錄片生存態勢的優劣，利用欄目化、本土化的發展策略的優勢，對欄目進行適當的改版，盡量避免紀錄片欄目化的劣勢，保持紀錄片的創新性、新鮮感，從而促進紀錄片的長久發展。