“真實再現”手法與電視新聞真實性

諸冰羽

摘 要：“真實再現”的新聞使用的是事后擺拍，在客觀報道中引入了“導演”的成分。因此，“真實再現”手法下的新聞真實性往往伴隨著質疑。有人認為，“真實再現”手法有悖新聞專業要求，與“真實是新聞的生命”這一新聞基本原則相左。在電視新聞節目中，應不斷規范“真實再現”手法的使用，劃定它的使用范圍，限定它的使用程度。

關鍵詞：“真實再現”；電視新聞；真實性；適度性

中圖分類號：G212 文獻標志碼：A 文章編號：1002-2589（2013）14-0187-02

眾所周知，由于技術條件的限制和現實情況的不確定性，電視新聞工作者很難拍攝到所有新聞事件的現場，尤其是突發性新聞。被記錄下的畫面常是進行之中或過去式的，事件過程變得不完整，因而新聞現場畫面的缺失也成為電視新聞的一大遺憾。根據“格式塔心理學”，人對事物的整體性、和諧性有著基本的心理訴求。也可以說，人們總是反感殘缺、雜亂無章的事物，傾向于接觸完整、和諧的事物。對相對完整的事物能更好地接受、判斷和理解。

因此，缺失現場畫面的電視新聞不僅影響新聞本身信息和意義的傳達，也影響受眾的接受、判斷和理解。故電視新聞應盡可能地補充發生過的或無法拍攝的畫面，還原完整的故事過程。除了傳統的解說詞配現場空鏡頭、采訪當事人并加以追述、配發評論的手段之外，“真實再現”也是一種可適當運用的方法。

“真實再現”的概念初始自電影創作領域。1926年，約翰·格里爾遜在一篇文章中提出“對現實的創造性處理”的概念。實踐運用中，“真實再現”的手法在紀錄片中得以初步體現，典型代表是法國克羅德·朗茲曼的作品《浩劫》。而該手法進入電視新聞節目領域，則要回溯到20世紀70年代。美國電視欄目《60分鐘》首先在一些案件題材的新聞專題節目中運用“真實再現”。1993年以后，中國中央電視臺《東方時空》、《今日說法》等新聞類欄目也較早將“真實再現”這一手法引入進來。

“真實再現”的影像創作手法稱謂很多樣，例如“情景再現”、“情景模擬”、“情景回放”都表達同一個意思。它是指根據事實，用擺拍和導演的方法，部分還原過去的人物和事件，起到對新聞現場復原、重現的效果。換言之，是通過擺拍的方式達到報道的要求的一種手法。畢竟在客觀新聞報道中添加了“演”的因素，“真實再現”手法下的新聞真實常與質疑聲相伴。有人認為，“真實再現”手法有悖新聞專業要求，與“真實是新聞的生命”這一新聞基本原則相左。

那么，在電視新聞節目中，“真實再現”手法的運用是否影響其堅守真實本色？我們應該如何恰當地使用“真實再現”手法？本文將從“真實再現”與新聞真實性的關系和使用中的適度性兩個方面試加以闡述。

一、電視新聞的真實性

新聞中真實是其首要標準和第一選擇。馬克思主義新聞觀中新聞真實性也是最核心的關鍵詞之一，有三層含義：一是新聞報道的事實必須是客觀存在的；二是新聞事實是客體與主體相統一的真實；三是新聞事實是總體與具體相統一的真實。

新聞真實按照不同標準有著不同的劃分。例如，又可分為對象真實、內容真實、敘事真實。對象真實，即電視新聞針對的拍攝采訪對象來自于客觀，不是帶有假設意義的真實，并且報道過程沒有經過傳者預先的策劃安排、導演和擺拍。內容真實，指新聞報道中時間、地點、人物、事情、起因和事情經過等因素必須符合客觀標準。電視新聞中，要求真實準確的除了聲音、文字以外，還有畫面。電視畫面應該做到與聲音、文字提供的信息相匹配，畫面內容與聲音文字所指稱的內容是一致的、高度吻合的。而敘事真實，指的是報道中所選內容的重要性、邏輯性應與客觀現實相符，而并非在電視報道的建構中歪曲客觀事實。強調敘事真實在電視新聞領域有著不一般的意義。在構成事實的片段中，有的是主要事實片段，對事件整體產生影響，決定新聞價值的大小，少了它新聞事件的真實報道無從談起；有的是次要或裝飾性片段，它起到補充豐滿新聞報道的作用，使新聞趣味性增加，變得生動又吸引人。如果顛倒或更改這種主次結構的話新聞就可能相應失真。不過，新聞并沒有絕對意義上的真實，究其根源，是因為它的采集、制作和傳播過程均貫穿了人的因素。

需要明確的是“真實再現”手法是建立在有事實有依據的基礎上的，也就是說，觀眾看到的再現畫面都來源于過去的、存在過的客觀事實，只不過出于節目編排和新聞敘事的考慮，事后通過擺排的方式對相關場景加以某種程度的還原和重現。其次，“真實再現”手法是新聞事實的外在表現形式之一，涉及諸多方面的表現元素。視覺元素中如光線、場景、構圖難免會發生變化，另外像時間、地點甚至時間人物都或多或少融入了虛擬的成分。但是，“真實再現”核心反映的新聞事實是真實無疑的，這一點也是運用“再現”的新聞同虛假新聞的主要不同之處。所以一方面，觀眾沒有在理解新聞事實上產生偏差，而是欣賞到內容更加立體化的新聞；另一方面，“真實再現”手法通常盡最大可能還原事發場景，觀眾通過觀看畫面彌補了遺漏的信息，增強了他們對事件現場感的感知，產生了審美上的愉悅。從2007年的“紙包子”事件到2012年某媒體刊載“90后男孩破解世界數學難題”，我們不難發現，假新聞最突出的特點是變更了新聞事實，甚至去掩蓋、篡改、“制作”新聞事實?！罢鎸嵲佻F”則好比是新壇裝老酒，使用了另一種新聞的外在表現手法，卻并未更改新聞的核心事實，故味道依舊醇厚。因此，筆者認為“真實再現”手法在一定意義上是符合新聞真實性原則的。

二、“真實再現”的適度性

雖然“真實再現”手法一定意義上符合新聞真實性的要求，但是在電視新聞節目中也不能毫無顧忌的大量使用，而是要遵循謹慎的原則。

如上所述，“真實再現”手法有著明顯的積極作用，但本質說來它所呈現給觀眾的是對現場的“還原式重現”，并非是原生態的、未經加工的事件，是真實背景下的一種“主動的意義制造”和電視化的敘述。實際應用中，因電視新聞制作水平的差異和指導思想水平的不同，節目中有時會不同程度的產生對所還原信息的變形或放大。所以，報道很可能因為摻雜進人為因素而與新聞的真實性初衷相背離。同時，“真實再現”手法是在電視新聞創作中起事后彌補作用的一種輔助表現手法，不能過分地強調，而是要適當運用相關鏡頭，達到事件現場再現的目的。因此，“真實再現”手法在一個節目中不能使用太多，太頻繁，應遵循“適度”的原則，使“再現”得來的畫面控制在合理范圍內。具體說來，包括使用中不能出現對話、基本上不用真人擺拍、不用局部代替整體、最好是運用帶有一定寓意的空鏡頭等。

我們知道，根據類型、性質、內容、價值大小的不同，電視所報道的新聞事件分為消息、專題、評論等不同的報道體裁。不過“真實再現”并不適合于所有新聞節目，而是主要適合在新聞、社教類專題、新聞評論和紀錄片等欄目中加以運用。這類節目的共同特征就是意識形態性相對淡薄，事實相對清楚、明晰，故事性、情節性、文學性、論證性、娛樂性比較強，考慮到故事表達和論證過程，適當使用“情景再現”是允許和必要的，由此故事才會更加吸引人，論證才能更明確、充分，節目也才能更加鮮活和有生命力。

正因為“情景再現”手法的特殊性和與新聞真實性的關系，在使用中還應明確如下幾點：第一，“真實再現”也要時刻注意“真”字當頭，而且宜粗略不宜細，宜寫意不宜寫實，要講求自然和諧。第二，使用“再現”鏡頭時應配上相應的字幕來提示觀眾，讓觀眾對真實與模擬畫面一目了然。第三，象征性地去表現事物，多加使用虛化處理的情景。在電視節目中使用此種寫意和借景的手法，能夠增加節目的藝術性，也避免了細節對觀眾的誤導。第四，該手法的運用要因節目而異，不同題材應區別對待。作為社教類、專題類節目可以適量的使用，因為其故事性、文學性、論證性較強。純新聞類節目要少用或盡量不用“情景再現”，因為它主要以傳遞新聞信息為主，故事性相對較弱，若遇到過程性、故事性較強的新聞，則可運用空鏡頭和同期聲采訪來表現，讓觀眾更能體會到新聞的客觀性?？傊?，無論什么類型的電視新聞節目，其中“真實再現”手法都應適量使用，把握好度。另外，盡管“真實再現”手法優點明顯，但它并不能成為報道的主要手段，現場采訪、現場報道和跟蹤拍攝等才是表現電視新聞的主力軍。故電視新聞一方面需要不斷提高技術手段，另一方面則要不斷強調第一時間第一現場。

三、結語

目前，學著如何講故事是策劃電視新聞的一種主導趨勢。為了使電視新聞節目更具觀賞性和魅力，主題變得故事化，故事變得人物化，人物變得情節化，情節變得細節化是一個較好的選擇。從受眾心理來看，故事性也符合他們的欣賞習慣，激發他們的收看興趣。在一檔電視新聞節目里，如何用畫面來更好地表現故事的進展、情節和細節的問題有待解答。對制作者來說，“真實再現”一定意義上拓展了創作空間，將抽象的、對過去事件的闡述變為具體可感的、對當前事件的展示，在還原新聞事實的基礎上，該手法使電視新聞內容更加翔實生動，信息量更大更豐富，提高了電視新聞的觀賞性；從受眾角度看，“真實再現”重視缺失的情景，人們可以彌補遺漏的信息，有更好的審美體驗。

不過，需要承認的是，在“情景再現”表現手法的運用中，現場是部分缺失的，節目一定程度依賴于后期制作這樣的二度創作。因此，在電視新聞領域應不斷規范“真實再現”手法的使用，劃定它的使用范圍，限定它的使用程度，使從事電視新聞的人員擁有可以參照的行為準則，使觀眾有清晰的節目期待，從而更好地去維護電視新聞的真實性。而如何盡可能去平衡“真實”與“再現”的關系，又讓觀眾得到審美愉悅和智慧啟迪，需要我們更多的思考和努力。

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