女孩們

安安

Julia Fullerton-Batten生于德國不來梅，父親是英國人，母親是德國人。她的童年在德國和美國度過，1986年，跟隨父母遷往英國定居。在十幾歲時，Julia Fullerton-Batten就下定決心要做一名攝影師。從伯克希爾藝術與設計學院畢業后，她給不同的攝影師當了5年助理，通過這種方式提升自己的攝影技術。

在這期間，她在越南拍攝的一組照片獲得了一系列獎項，引起了一位德國攝影師經紀人的注意。不久，她就與他所在的攝影師代理公司簽了約，并很快得到了一個不小的拍攝項目。這個過程將她飛快地推向了職業攝影師的生涯，她接了大量的商業和出版圖片拍攝專案，獲得了不少國家大獎。

通過多年的堅持，Julia Fullerton-Batten在藝術攝影領域取得了突破。2005年，她的藝術攝影組照《青春期故事》（Teenage Stories）獲得了藝術攝影評論人的一致好評。他們認為，這組作品憑借高超的攝影技巧、復雜的構思、樸素而不失微妙的鏡頭語言、不可名狀的情緒、飄忽不定的姿態、令人不安的構圖和精確的色彩，表達和展現了青春期女孩在女性意識覺醒初期的種種情緒波動與不安。她像一個技藝高超的畫家一樣，一絲不茍地組織畫面，將自己青春期的種種迷茫、脆弱和不安，精確地用照片刻畫了出來。隨后，她又于2007年推出《校園游戲》（School Play），于2010年推出《夾心歲月》（In Between），于2011年推出《覺醒》（Awkward）。這一系列反映青春期女孩在女性意識覺醒、邁向成人世界過程的作品，奠定了她的攝影家地位。這些作品曾先后在不同的國家和地區展出，其中有不少被國際知名畫廊永久收藏。

《校園游戲》對攝影師來說，是一項巨大的挑戰。在該系列中，她將目光投向青春期女孩的人際關系，拍攝了20多組不同文化背景下的女生群像。在拍攝中，Julia Fullerton-Batten讓女孩們穿上統一的校服，以消弭她們的個性，以便觀者將注意力集中于她們的行為上。在拍攝西方女孩時，她將場景安排在非常保守的英國學校；在拍攝亞洲女孩時，則選擇了非常現代的大學校園。拍攝地點常常為教室、更衣室、圖書館、餐廳等。在畫面中，西方女孩更多地呈現出一種無序的狀態，相互之間有很強的獨立性，而東方女孩則更守紀律，相互關系也更緊密。這是她對兩種文化的觀察結果。Julia Fullerton-Batten住在英國，卻常常來中國，對這種文化差異有很深的感受。當然，更值得注意的是，畫面中女孩的行為所反映的青春期女生的社交心理和行為狀態。她們剪同伴的頭發、撕書，而東方女孩則對月經初潮充滿疑惑。當然，她們也幻想自己像許多美麗的成熟女人一樣，戀愛、結婚、生子。相信很多人看過這組照片后，都會刻骨銘心。

在2009年開始拍攝的《夾心歲月》中，Julia Fullerton-Batten又從拍攝群像回到個體。被拍攝對象或跳或漂或墜落，雙腳接觸不到地面，或者非常不穩定地站在地面上，就像在自己內心和周遭世界中橫沖直撞卻找不到自我定位的青春期女孩子一樣，脆弱而易受傷害。

2011年，她又拍攝了《覺醒》系列。這一次，她將關注重點從青春期女孩的心理轉移到她們周遭的環境上，反映社會環境給她們帶來的焦慮，尤其是她們必須面對的異性關系。

她說：“我們給未成年人提供的是一個時尚、富足、廣告無處不在、性自由程度超過任何文明時代的社會環境，青春期的孩子們在面對這個環境的時候卻表現出接受無能、緊張和不自在。”

在所有的拍攝中，Julia Fullerton-Batten都沒有起用專業模特，而是選擇了普通人，這種做法更增加了照片的現場感，突出了青春期孩子在社會中的各種不自在。