清式太師椅的藝術(shù)價(jià)值研究

摘要：通過對(duì)清式太師椅造型的演變、時(shí)代性、地域性的區(qū)別以及其獨(dú)特的裝飾藝術(shù)的分析，展現(xiàn)了清代太師椅在中國古典家具群體中獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：清代；古典家具；造型藝術(shù)；裝飾藝術(shù)

太師椅是中國古代家具大家庭中的經(jīng)典椅式，太師椅從宋代開始出現(xiàn)，發(fā)展到清代，固定成了屏背扶手椅的形式。作為清式家具的代表，太師椅的藝術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵值得我們給予關(guān)注與研究。

1.清式太師椅的造型藝術(shù)

1.1太師椅的造型歷史演變

太師椅最早起源于宋代，其典型的特點(diǎn)是圓形的椅圈；在靠背處插有一木制荷葉形托首長(zhǎng)柄，可供休息時(shí)用；底部可以開合折疊，有點(diǎn)類似于今北方百姓家中矮凳“馬扎”。宋代名畫《春游晚歸圖》中依稀可見一奴仆肩扛一把椅子有搭腦的交椅，那是最早太師椅的形象。到了明代，太師椅造型發(fā)生了改變，椅形已不再是荷葉托首的交椅式，而是把下部框式方座，椅圈上安栲栳樣的圈椅稱為太師椅。清代，造型上太師椅跟明代的寶座甚為相似，其造型變得寬大，靠背和扶手多作成屏風(fēng)式，椅子背后的托首已不再是荷花形，而是隨著椅子整體的造型美觀進(jìn)行了不同形式的變形，有作成靈芝形、卷書式等。椅子典型的特征靠背、扶手和椅面都相互垂直，下半部是一個(gè)有束腰的杌凳，不知道是不是清代的設(shè)計(jì)者傳承了宋代太師椅方便移動(dòng)的特點(diǎn)，既想椅子顯得莊重大氣，又怕椅子在搬運(yùn)中費(fèi)力傷神，故此在上下兩部分用走馬銷相銜接，可拆卸。其整體的造型特點(diǎn)較宋、明兩代更顯莊重大氣。

1.2 清式太師椅造型的時(shí)代與地域特點(diǎn)

清代太師椅在不同的時(shí)代，不同的地域有著不同的造型藝術(shù)及風(fēng)格。清代早期太師椅的藝術(shù)風(fēng)格多傳承了明代，其造型多為蘇式形制。以各種流暢的線條為主不重雕刻，只是在局部進(jìn)行精細(xì)的雕琢；藝術(shù)風(fēng)格上保持了傳統(tǒng)的自然作風(fēng)；造型古樸淡雅、氣韻生動(dòng)。通過自身簡(jiǎn)潔、精致來展現(xiàn)當(dāng)時(shí)蘇制太師椅獨(dú)特的造型魅力。雍正、乾隆時(shí)期，隨著西方文化逐漸進(jìn)入中國，廣州率先吸取了西洋文化。太師椅的制作上受到了歐洲洛克克藝術(shù)風(fēng)格的影響，其造型特點(diǎn)注重體量的關(guān)系；造型上都比較豐腴；形體的輪廓線條渾厚圓潤彎曲變化大，立面看具有活躍的空間感；再加上繁花錦簇的雕飾和點(diǎn)綴，給人視覺的沖擊力很大。通體圓雕是這一時(shí)期的典型風(fēng)格特色，整體上以追求華麗富貴為目標(biāo)。但這種設(shè)計(jì)往往會(huì)給人一種擁擠、視覺疲勞感，清代的設(shè)計(jì)者為了彌補(bǔ)作品的不足之處，會(huì)用平滑的線條在厚重感強(qiáng)的地方進(jìn)行協(xié)調(diào)并注重了線條粗細(xì)的變化運(yùn)用；同時(shí)設(shè)計(jì)者有時(shí)會(huì)采用透雕的技法來減輕椅子給人們的厚重感。而當(dāng)時(shí)京作的太師椅造型在制作上要與皇家氣質(zhì)相吻合，所以在制作的風(fēng)格上要更顯其大氣、華麗、富麗堂皇。京作的太師椅大多是給皇帝和王爺所坐，在造型上對(duì)稱布局，降低中心，坐面增大使之呈現(xiàn)出更加平穩(wěn)、凝重的氣息以區(qū)分出京式家具的皇家風(fēng)范。

2.清式太師椅的裝飾藝術(shù)

2.1注重裝飾與造型的統(tǒng)一協(xié)調(diào)

眾所周知，清代太師椅特征就是造型莊重、寬大，脫離了宋明以來秀麗、淳樸的氣質(zhì)。所以它不能像明代的太師椅那樣小面積精雕細(xì)琢來體現(xiàn)造型之美，而是整體地進(jìn)行繁瑣的雕飾來達(dá)到太師椅所特有的華美之風(fēng)。很多人都認(rèn)為清代的家具不如明代，覺得過多的裝飾顯得累贅體現(xiàn)不出家具本身的秀美之氣；然將太師椅也算在其內(nèi)似乎不妥。

“太師”一職相當(dāng)于“帝師”，位高權(quán)重的職位似乎暗示了太師椅本身的地位高出了其他的椅子，可以說是主人身份地位的象征。試問這樣的椅子又怎能不用華美的裝飾與之匹配。

不同的材質(zhì)、造型要用不同的裝飾手法進(jìn)行塑造。太師椅多為硬木制造，根據(jù)木頭本身的特質(zhì)，紋理采用不同的裝飾手法如鑲嵌、透雕、淺浮雕等手段裝飾。如書卷頭式太師椅，寬背上部后卷是其主要造型特征，一般這類太師椅整體裝飾多為豐富；椅背多鑲嵌大理石類的太師椅造型上多為簡(jiǎn)潔，不做太多裝飾以顯其“光景”，多用透雕，透射出這類太師椅的線條的精致與靈動(dòng)。造型與裝飾上的相得益彰是清代太師椅成為清代家具代表的關(guān)鍵所在。它精美的工藝折射出當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)者精湛的手工技法以及對(duì)美的追求和理解。

2.2內(nèi)涵豐富的裝飾紋樣

清代太師椅的存世量很大，但沒有一把重樣的。每一把椅子的裝飾紋樣都有著獨(dú)特的含義，它包含著設(shè)計(jì)者的理念和需求者的希望。太師椅中常常出現(xiàn)獅子的紋樣，大獅子、小獅子形態(tài)各異，寓意太師、少師；而且獅子形象威武，所以故稱太師椅。不僅如此“獅”與“事”諧音也含有寓意，獅子和獅子象征事事如意；獅子和瓶象征事事平安等等。再如“鹿”和“祿”、“蝠”和“福”；壽桃代表長(zhǎng)壽；牡丹代表富貴；滿架的葡萄、葫蘆、纏枝紋都代表子孫萬代；佛手、桃子、石榴多意多福、多壽、多子；還有來自于佛教的萬字紋，象征吉祥、萬福、萬壽。博古紋的運(yùn)用則寓意高潔、清雅。所以說每一把太師椅中紋飾都有象征祝福的意義，有的太師椅的椅背多刻有民間傳說故事教育于人，不忘祖先流下的傳統(tǒng)美德。當(dāng)然宮廷太

師椅中少不了龍的圖案，歷代的統(tǒng)治者都認(rèn)為自己是龍的化身。秦漢以后，龍紋成了帝王獨(dú)享的標(biāo)志，龍能使風(fēng)調(diào)雨順、人民豐衣足食；除此龍還是祥瑞的象征，太師椅上多見龍頭為正面，身體盤繞在其后的正龍。

3.結(jié)語

清代太師椅造型藝術(shù)在功能性方面顯然不同于明代的追求適體適用，甚至有人因此認(rèn)為它所代表的清式家具風(fēng)格遠(yuǎn)不如明代家具的人文氣蘊(yùn)。但實(shí)際上，它所承載的極其鮮明的時(shí)代特色#它端方凝重而又氣勢(shì)開張的造型藝術(shù)寄托著清代藝術(shù)對(duì)高潔剛正人文品格的追求和表現(xiàn)，在中式家具設(shè)計(jì)史上，依然有著不可抹去的深刻魅力。而由于它在社會(huì)各階層的廣泛應(yīng)用，其活潑秾麗、雅俗共賞的裝飾風(fēng)格與裝飾紋樣在民俗層面有著深遠(yuǎn)的影響，甚至成為“老家具”的代表形態(tài)。在中國傳統(tǒng)家具的發(fā)展中，憑借著其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和時(shí)代風(fēng)貌，對(duì)緊隨其后的民國家具乃至現(xiàn)代家具造型與裝飾設(shè)計(jì)中都發(fā)生過并繼續(xù)發(fā)生著深刻的影響。（作者單位：湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）