論圖片新聞藝術

數字時代，圖片說話，圖片新聞已經慢慢成為新聞媒體傳播的主要手段。對于過去報頭大幅標題加文字新聞，現在的報紙，網站取而代之的是配以富有沖擊力的大幅圖片。對于現代社會高強度，快節奏的生活工作方式，人們似乎更容易接受圖片新聞的簡單明了。圖片新聞正是以它的的易讀性，速度性和娛樂性迎合了受眾，已成為現代社會的主流傳播方式。圖片新聞在媒體中的重要性超越了以往新聞史上的任何一個階段。

進入新世紀，經濟全球化，傳媒現代化，數字網絡化的迅速崛起與廣泛應用，使媒體間的競爭日益加劇。進入“讀圖時代”的報刊如何在激烈的市場競爭中克敵制勝立于不敗之地，新聞圖片無疑占據了重要一席。今天數字技術早已滲透到了書籍、雜志、報紙、廣播電視這些傳統新聞媒體之中，伴隨著信息生產、復制、傳播、接收、反饋的全過程。可以斷言新聞媒體在傳播技術上已步入數字時代。

信息化與數字化密切相關，數字化技術的高度發展為信息化提供了可能。信息化就是所有開發、儲存和處理信息的過程，都向電腦可讀取的數字化形式轉變。這是信息化社會最主要的特點之一。音樂CD、公共長途電話通信網絡都是人們熟知的數字化傳媒。報刊書籍等行業許多運轉環節也已經電腦化，“印刷媒體”成為數字化傳播活動的重要組成部分。廣播和電視行業也處在數字化的轉變過程中。這一過程一旦完成，將對社會生活格局產生重大影響。當新的媒介傳播方式介入人們的生活時，它必將沖擊現行的傳媒消費格局。而傳媒行業格局、傳播方式和傳播內容的變化，必然會孵化出新的生活方式，新的社會關系，新的社會議題及新的社會文化，必然引發傳播服務行業的競爭和傳播受眾格局的重組。

在新聞媒介逐漸步入信息化的數字時代時，圖片新聞已經慢慢成為平面新聞媒體傳播的主要手段。對于過去報頭大幅標題加文字新聞，現在的報紙、網站取而代之的是配以富有沖擊力的大幅圖片。對于現代社會高強度，快節奏的生活工作方式，人們似乎更容易接受圖片新聞的簡單明了。圖片新聞正在以它的的易讀性，速度性和娛樂性得到了受眾的接受，已成為現代社會的主流傳播方式。圖片新聞在媒體中的重要性超越了以往新聞史上的任何一個階段。

在傳媒產業內部，印刷、廣播、電視和網絡媒體業務之間貫通和交融，也在快速發展。新聞攝影面臨數字化的全面改革，提高新聞圖片的感染力、沖擊力，增強新聞圖片的時效性，是時代要求，是新聞媒體競爭的需要。

數字技術強化了新聞攝影對時效性的要求。在傳統的機械復制時代，由于新聞記者所拍攝的膠片必須進行沖洗、放大，進而再進行挑選、編輯，新聞圖片的發稿時間常常多達十幾個小時甚至更長。而在數字時代，新聞圖片完全可以做到即攝、即傳、即編。當攝影記者按下快門的一瞬間，新聞照片就已經發回了記者所在媒體的編輯部，這對于每一個攝影記者來說都是激動人心的。

數字技術令新聞攝影的工作重心發生了轉移，令新聞攝影的操作難度降低。在膠片時代，攝影記者不僅要專注于用鏡頭捕捉某一特定時刻，將光線、新聞事件、畫面主體等所有視覺因素完美地結合在一起的“決定性瞬間”，同時還要兼顧一般攝影的技術標準——曝光、對焦、色溫、明暗對比度、構圖。一旦攝影記者按下快門，也就意味著一張新聞圖片的拍攝已經完成，新聞圖片在后期所能做的修飾僅限于裁剪。而在數字時代，攝影記者按下快門僅僅意味著獲取這張新聞圖片的開始，圖片的曝光、色溫、明暗對比度、裁剪都可以通過特定的計算機軟件進行后期調整。雖然過度地依賴計算機的后期調整可能會引發某些道德和法律問題，但是不可否認，數字技術令新聞攝影工作的后期編輯與前期攝影變得幾乎同等重要。

一套完整的數碼攝影和數字傳輸系統建立以后，新聞攝影的成本消耗已經降到最低。如果不考慮對器材本身的耗損，拍攝制作費用已經幾乎等于零。隨著高新技術日新月異的發展，高像素品質的數碼影像完全可以滿足人們的需求。

完美的形象表現，不是指憑著主觀的美好愿望去追求超越現實生活的“美”，而是指能夠更好地運用攝影手段，充分地表現出新聞事件的本質和作者所要強調的主題。讓照片賞心悅目，作為攝影的一個基本要求本無可厚非，但如果一味地求美，陷入唯美的誤區便本末倒置了。例如，一些攝影記者喜側光、逆光，不用順光；喜用自然光，不用閃光燈；構圖時總是追求畫面完美無缺、背景干凈、畫面豐滿、場景對稱等等。這樣的結果，只會直接導致許多畫面的重復和人為導演的發生。客觀條件是無法改變的，一定要樹立有什么條件打什么仗的觀念，不管什么環境，可不可以這么拍，先拍下來再說。任何陳規都是可以打破的，一些超常的構圖、新鮮的角度和意外的表現方法都可以嘗試。只有攝影記者的觀念變了，美才不是單純的表象的美，才能表現主題并達到最佳的效果。

新聞攝影尤為注重其影像的真實性，圖片新聞以其真實能感優于普通的文字新聞，因此也更需注重其本身的真實，法國新聞攝影大師卡蒂爾布列松以著名的“決定性瞬間”理念聞名于世，“隨時隨地準備撲過去抓拍生活中的精彩鏡頭”成為他的藝術信條。他曾說：“拍攝照片，是在反映事物本質的所有條件都具備了的時候，去抓取變換流逝的現實，正是在這一時刻，準確地抓住了形象的本質。”他的作品都是在人物、事件最有表現力和感動力的一瞬間拍攝的，事件的實質就暴露在這一瞬間。《印度1947年》是布列松的杰作，照片以恍惚的車輪凸顯了混亂、動蕩的社會，以骨瘦如柴，被母親雙手緊攬懷中的嬰兒向世界發出呼吁。作品恰到好處地抓住了嬰兒向鏡頭驚懼一瞥的瞬間，而這一瞥的瞬間蘊藏的生命活力，恰與環境、身軀形成強烈的對照，一種憐惜生命之情，會在你接觸那一瞥的剎那間油然而生。優秀的新聞與紀實攝影家要能了解人生，預知情況變化，當機立斷，在人物情緒高潮，事件發展高潮的一瞬間，保留下永恒的形象。在拍攝時，不應竄改現實，客觀記錄，在后期也不應該竄改原有的效果。布列松始終堅持使用標準鏡頭，它的照片使底片上的全部，不做任何剪裁。

新聞圖片在注重其藝術性的同時更需要注重真實性，數字時代給了我們更多拍攝出優秀新聞圖片的機會，同時互聯網技術以及快節奏的生活方式，人們也更容易接受圖片新聞，因此圖片新聞必須更有藝術感染力更具備視覺震撼性。（作者單位：安徽省馬鞍山市曼迪新醫藥總公司）